《栗春作品》布上油畫 栗春
薛君寧 190x73cm 寵物
參展藝術(shù)家：趙俊海、水野龍生、栗春、薛軍寧等
展覽時(shí)間：2008年8月1日-2008年10月1日
策 劃：紅鼎藝術(shù)
展覽地點(diǎn)：紅鼎藝術(shù) 北京朝陽酒仙橋路2號(hào)口內(nèi)10米
回顧：我們?cè)?jīng)走過的路——紅鼎藝術(shù)回顧展。
中國(guó)畫家趙俊海先生：畢業(yè)于美術(shù)學(xué)院的趙俊海先生，現(xiàn)在宋莊進(jìn)行著自己的繪畫創(chuàng)作。他的煙瘴系列作品表他著他對(duì)藝術(shù)的某些看法。殘剩的煙頭，飄渺的灰煙，五彩的云氣，構(gòu)成了趙俊海的畫作。這些看起來是朽物的煙頭和虛無的氣體，卻是趙俊海表達(dá)自我的媒介，通過它們，可以讓我們?nèi)ソ咏囆g(shù)家的內(nèi)心世界，；看看他們眼中的藝術(shù)世界。
日本畫家水野龍生：畢業(yè)于日本藝術(shù)最高學(xué)府的東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)部，在大學(xué)期間學(xué)習(xí)了日本傳統(tǒng)畫，畢業(yè)后前往法國(guó)學(xué)習(xí)西畫，后從師梁洪濤學(xué)習(xí)水墨畫，兼?zhèn)淙娎L畫基楚的水野先生開始了自己的融合繪畫創(chuàng)作。有人說當(dāng)代藝術(shù)是融合藝術(shù)，如果說這是對(duì)的話，那么在水野先生的畫中應(yīng)該能讓我們感覺到現(xiàn)代藝術(shù)的氣息。隨意的筆觸，張揚(yáng)的顏色，流暢的線條，看似漫不經(jīng)心的油畫作品，卻隱含著一個(gè)宏大的意象世界?，F(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)助理、研究生院院長(zhǎng)、研究員、博士生導(dǎo)師的張曉凌先生曾評(píng)價(jià)水野先生的作品：“在抽象與具象之間，水野先生構(gòu)建了一個(gè)包容性巨大的意象世界?！?現(xiàn)任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、繪畫系主任、教授的包林先生在其文章《凝固的光影與游走的視線》一文中，評(píng)價(jià)水野先生是一位詩意的寫意畫家。
中國(guó)畫家栗春先生：師于徐晨光、栗憲庭的栗春，至今參加了大大小小的展覽，許多作品被收藏。水光紋理的線條與人物頭像的結(jié)合，似乎在闡釋著栗春的繪畫理念?，F(xiàn)任藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)系副主任的方志凌先生評(píng)價(jià)栗春先生敏銳的體會(huì)到了現(xiàn)代精神虛無的人們所體會(huì)到的那種獨(dú)特的生存感受，并將其表現(xiàn)在他的作品之中，也將現(xiàn)代藝術(shù)家體驗(yàn)到的一種荒誕的挬繆，沉重的虛無和深沉的無奈表現(xiàn)出來。
現(xiàn)為華僑大學(xué)副教授﹑中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員的薛君寧，以中國(guó)傳統(tǒng)的水墨形式表現(xiàn)著時(shí)下的關(guān)注問題。段君曾評(píng)價(jià)薛軍寧的畫：它認(rèn)為在內(nèi)向型的中國(guó)，個(gè)人心理的疾病是不容隨意暴露的。而薛君寧的畫清楚表述出現(xiàn)代生活的本質(zhì)：人與世界的關(guān)系僵直、機(jī)械，刻板的社會(huì)具有牢籠性質(zhì)。日常生活，作為現(xiàn)代性的病癥，不僅揭示了當(dāng)代生活的多重局限，更暗示著文化理想變革的可能性。薛君寧十分注重畫面中人的身體姿態(tài)，甚至有時(shí)搔首弄姿，其目的在于試圖讓人類重回感性，讓主體意識(shí)歸位，即便越軌也無不可，以從當(dāng)前木然的狀態(tài)中脫離，并獲得自由。
【編輯：霍春?！?/P>
