NFT專題 | 加密藝術(shù)中有很多從零到一的工作

提到今年藝術(shù)界最火的是什么，NFT一定會(huì)是個(gè)繞不開(kāi)的話題。 無(wú)論是佳士得首次拍賣(mài)NFT藝術(shù)創(chuàng)下銷(xiāo)售紀(jì)錄，還是蘇富比拍賣(mài)行宣布與知名數(shù)字藝術(shù)家Pak取得合作，抑或是今年中國(guó)內(nèi)地多家拍賣(mài)行春拍上NFT作品良好的市場(chǎng)表現(xiàn)，都在釋放著一個(gè)信號(hào)——繞過(guò)傳統(tǒng)實(shí)體藝術(shù)世界大門(mén)的新藝術(shù)時(shí)代已經(jīng)來(lái)了。 究竟什么是NFT藝術(shù)？ 它與我們沿襲了上千年的傳統(tǒng)藝術(shù)形式有什么不同？ 它會(huì)為我們今天的藝術(shù)帶來(lái)什么影響？ 在藝術(shù)史中，它占據(jù)了什么樣的位置？ 這個(gè)新的藝術(shù)形式，或者說(shuō)是交易方式所帶來(lái)的討論抑或爭(zhēng)議并不比它的名氣小。不管NFT是風(fēng)靡一時(shí)的潮流，還是將成為名留史冊(cè)的主流，它的出現(xiàn)更多的意義在于對(duì)藝術(shù)的概念，藝術(shù)品的交易方式，以及藝術(shù)史的發(fā)展提出了些不太一樣的觀點(diǎn)。 本期NFT專題，通過(guò)策展人、評(píng)論家顧振清 ，加密藝術(shù)家王興 的視角，從加密數(shù)字藝術(shù)的概念;與傳統(tǒng)藝術(shù)的區(qū)別、融合，以及發(fā)展趨勢(shì);藝術(shù)品如何實(shí)現(xiàn)溯源確實(shí)與價(jià)值共識(shí)等多個(gè)角度深入探析NFT藝術(shù)。 作為加密藝術(shù)的實(shí)踐者和研究者，王興對(duì)于加密藝術(shù)的創(chuàng)作和市場(chǎng)未來(lái)趨勢(shì)等問(wèn)題有著深刻的認(rèn)識(shí)。 王興 加密藝術(shù)家

在問(wèn)及如何看待NFT藝術(shù)時(shí)，王興談到： “NFT實(shí)際上是一種協(xié)議標(biāo)準(zhǔn)的名字。目前更多人會(huì)喜歡用加密藝術(shù)這種說(shuō)法。加密是一個(gè)既包含技術(shù)特性，又符合語(yǔ)言習(xí)慣(因?yàn)橛⑽氖澜缙毡榘褏^(qū)塊鏈行業(yè)簡(jiǎn)稱為Crypto)，還體現(xiàn)了某些價(jià)值觀的詞。這個(gè)詞讓這類藝術(shù)探索與加密朋克產(chǎn)生關(guān)系。它背后指向了達(dá)達(dá)和《賽博空間獨(dú)立宣言》。同時(shí)還有Crypto行業(yè)的價(jià)值觀：去中心化、無(wú)法作惡、廣泛的利益共同體社群 等等。 加密藝術(shù)很容易讓人想做一些證券化的事。我認(rèn)為證券化是有價(jià)值的，但并非加密藝術(shù)非進(jìn)行證券化實(shí)驗(yàn)不可。尤其考慮到國(guó)內(nèi)目前的環(huán)境，從業(yè)者還是應(yīng)該更審慎地面對(duì)監(jiān)管，呵護(hù)行業(yè)。怎么把積極的價(jià)值觀提煉成視聽(tīng)效果?怎么把區(qū)塊鏈技術(shù)變成藝術(shù)語(yǔ)言?這些事有很多從零到一的工作要做?！?

這件名為PIXEL MASTER 的作品是王興推薦的一件頗有意思的加密藝術(shù)作品。 對(duì)于這件作品的特別之處，王興作了如下闡釋： “這是一個(gè)1000x1000像素的畫(huà)布。任何人可以買(mǎi)下里邊的像素，初始價(jià)格是0.05EOS每像素。買(mǎi)下之后就占有了該像素使用權(quán)。買(mǎi)下連續(xù)的一些像素就可以在畫(huà)布上畫(huà)畫(huà)。后人要想修改畫(huà)面，就必須要加價(jià)35%購(gòu)買(mǎi)前人的像素。在最新的出價(jià)中，75%會(huì)支付給原持有人，25%會(huì)進(jìn)入到獎(jiǎng)池。如果24小時(shí)沒(méi)人操作，那么畫(huà)面將會(huì)被永久保存在區(qū)塊鏈上，最后一個(gè)像素購(gòu)買(mǎi)者將獲得獎(jiǎng)池里的全部資金。 我喜歡這件作品的原因是它的互動(dòng)性和對(duì)區(qū)塊鏈技術(shù)的運(yùn)用。相比把一張圖片鑄成NFT，PIXEL MASTER顯然有更多思考?！? 王興對(duì)與加密藝術(shù)的理解也體現(xiàn)在了他自己的創(chuàng)作當(dāng)中。 《數(shù)字巴別圖書(shū)館》 是王興的一件加密藝術(shù)作品，其核心部分是用圖像再造博爾赫斯文中的巴別圖書(shū)館。這是一個(gè)以數(shù)字造型(數(shù)字造型的概念包含但不限于數(shù)字繪畫(huà)、數(shù)字雕刻)為主要呈現(xiàn)方式的藝術(shù)項(xiàng)目。造型之于項(xiàng)目的意義在于承載和表達(dá)。在造型之外，陳述、解釋、白皮書(shū)書(shū)寫(xiě)、幣的分發(fā)等行為也是作品的重要組成部分。 對(duì)于該作品，策展人、評(píng)論家顧振清做了深刻的解讀。

《數(shù)字巴別圖書(shū)館》 計(jì)劃簡(jiǎn)介 該計(jì)劃的核心是用數(shù)字方式再造博爾赫斯文中的巴別圖書(shū)館。 博爾赫斯是20世紀(jì)最偉大的詩(shī)人，是掌握多門(mén)古語(yǔ)言的學(xué)者，是作家協(xié)會(huì)主席，是反抗軍人政府的斗士，又是阿根廷國(guó)家圖書(shū)館的館長(zhǎng)。他的經(jīng)典短篇《巴別圖書(shū)館》用圖書(shū)館這個(gè)意象映射了整個(gè)人類的精神世界，賦予其中每件物品以文化意義。遺憾的是博爾赫斯患有遺傳眼疾，在抵達(dá)自己精神家園(成為國(guó)家圖書(shū)館館長(zhǎng))之時(shí)，視力已經(jīng)極度衰弱。他自嘲到“命運(yùn)賜予我80萬(wàn)冊(cè)書(shū)，由我掌管，同時(shí)卻又給了我黑暗?！?

王興從十幾年前在美院讀書(shū)的時(shí)候就喜歡博爾赫斯。起初被他的文學(xué)想象力吸引，隨著自己的成長(zhǎng)，在精神上越發(fā)能夠共振。終于王興立志想要替博爾赫斯看見(jiàn)那座被他形容為天堂的巴別圖書(shū)館。所以，《數(shù)字巴別圖書(shū)館計(jì)劃》是博爾赫斯工作的延續(xù)。此工作事關(guān)文字、視覺(jué)，又事關(guān)宇宙、人生。

從創(chuàng)作思路上講 借助白皮書(shū)先行，王興將觀念和計(jì)劃先拋給加密貨幣社區(qū)和藝術(shù)社區(qū)，為日后項(xiàng)目發(fā)展建立初步共識(shí); 借助盡可能清楚完備的表達(dá)，王興希望在加密貨幣與藝術(shù)行業(yè)之間架起容易跨越的橋梁; 借助視文案為作品，視代幣分發(fā)為行為藝術(shù)探索，視社區(qū)建設(shè)為公共藝術(shù)探索，王興試圖讓《數(shù)字巴別圖書(shū)館》計(jì)劃成為一個(gè)藝術(shù)世界的新物種。 白皮書(shū)部分創(chuàng)作闡釋和展示方案 《數(shù)字巴別圖書(shū)館》希望自己是一個(gè)出自加密貨幣社區(qū)的藝術(shù)產(chǎn)物。因此如多數(shù)加密貨幣項(xiàng)目的創(chuàng)生一樣，白皮書(shū)是《數(shù)字巴別圖書(shū)館》項(xiàng)目的第一個(gè)面世部分。

白皮書(shū)在展覽中的呈現(xiàn)有兩種狀態(tài)：封面縮略圖(觀眾點(diǎn)擊前)、點(diǎn)開(kāi)大圖(觀眾點(diǎn)擊后)白皮書(shū)封面縮略圖的底圖使用網(wǎng)絡(luò)上《舊約全書(shū)?創(chuàng)世記?巴別塔》文本圖片、《賽博空間獨(dú)立宣言》文本圖片、《比特幣白皮書(shū)》QQagent譯文版圖片合成。這些文本所具有的精神力量是《數(shù)字巴別圖書(shū)館》的某種指引。 對(duì)于加密數(shù)字藝術(shù)的概念，與傳統(tǒng)藝術(shù)的關(guān)系等問(wèn)題，顧振清亦提出了他的看法。

加密數(shù)字藝術(shù)究竟是什么？

加密數(shù)字藝術(shù)具有加密通證(Token)經(jīng)濟(jì)與金融的思維方式。如果沒(méi)有加密經(jīng)濟(jì)模型(比如螞蟻鏈等聯(lián)盟鏈、私鏈的“NFT”并不能改變目前藝術(shù)品市場(chǎng)的分配模式)的確權(quán)保障，藝術(shù)家就無(wú)法參與到自己作品IP的全交易鏈的權(quán)益分配。NFT藝術(shù)也是數(shù)字資產(chǎn)配置的持久選項(xiàng)之一。 而NFT+DeFi的模型可以為物理世界的實(shí)體藝術(shù)資產(chǎn)帶來(lái)更大的流動(dòng)性。

加密數(shù)字可以借由網(wǎng)絡(luò)游戲接口進(jìn)入虛擬社交的元宇宙世界。其實(shí)，所有的NFT都有可能進(jìn)入元宇宙中，與元宇宙產(chǎn)生夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)。例如，在DeFi平臺(tái)抵押NFT藝術(shù)品而生成元宇宙特定目的地系列的游戲道具、裝備和皮膚等等。 加密數(shù)字藝術(shù)不僅是區(qū)塊鏈技術(shù)的一種應(yīng)用場(chǎng)景，而且具有倒逼區(qū)塊鏈技術(shù)的自身進(jìn)化、升級(jí)的能動(dòng)性。加密數(shù)字藝術(shù)不僅激發(fā)開(kāi)源代碼與加密智能協(xié)議的開(kāi)發(fā)和修改，加強(qiáng)其互操作性，而且還推動(dòng)公鏈level 2等協(xié)議的開(kāi)發(fā)。

加密數(shù)字藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的區(qū)別、融合，以及發(fā)展趨勢(shì)

加密數(shù)字藝術(shù)擁有互聯(lián)網(wǎng)區(qū)塊鏈技術(shù)的始終在線、實(shí)時(shí)直播、全鏈上運(yùn)行的特性。所以，加密數(shù)字藝術(shù)具有分布式記賬和儲(chǔ)存的在線持久性，其鏈上虛擬存在永遠(yuǎn)不會(huì)暫?；蛲Ｖ梗瑫?huì)無(wú)限期永存。這種藝術(shù)虛擬實(shí)體的存在俗稱數(shù)字永生 。傳統(tǒng)藝術(shù)則是三維物理世界的實(shí)體，具有一定脆弱性、不穩(wěn)定性。

加密數(shù)字藝術(shù)在區(qū)塊鏈上曝光的時(shí)間戳，構(gòu)成賽博空間川流不息，卻可溯源、有定向、流轉(zhuǎn)有序的內(nèi)在時(shí)間流。數(shù)據(jù)化的時(shí)間流催生一種永不磨滅、永無(wú)篡改、不可替代的線上加密數(shù)字藝術(shù)史。人類的創(chuàng)造性行為在物理現(xiàn)實(shí)中薪火相傳的藝術(shù)史，將與虛擬世界的鏈上藝術(shù)史平行輸出，虛實(shí)并進(jìn)，互為表里，長(zhǎng)期并存。 然而后者終將成為前者的一種確證銘記方式，從而讓人類匯聚最高人文智慧和精神價(jià)值的藝術(shù)獲得一種意識(shí)長(zhǎng)存的可能。線上加密數(shù)字藝術(shù)史并不是傳統(tǒng)藝術(shù)史的一種延續(xù)，而是關(guān)于藝術(shù)自身的一種價(jià)值共識(shí)和價(jià)值擴(kuò)展。

加密數(shù)字藝術(shù)具有加密自覺(jué)性，自帶一種去中心化加密社群在價(jià)值共識(shí)下的互動(dòng)機(jī)制，因而，數(shù)字加密藝術(shù)往往催生各種線上共管社群的建構(gòu)。 數(shù)字加密藝術(shù)創(chuàng)造性地優(yōu)化區(qū)塊鏈經(jīng)濟(jì)的激勵(lì)機(jī)制及其表現(xiàn)形式，借助空投、積分與贈(zèng)予獎(jiǎng)?wù)?、?yōu)惠權(quán)益等手段，在社群管理中激發(fā)市場(chǎng)流動(dòng)性和輻射力。

藝術(shù)品如何實(shí)現(xiàn)溯源確實(shí)與價(jià)值共識(shí)？

加密數(shù)字藝術(shù)通過(guò)人工智能掃描技術(shù)、隨機(jī)數(shù)生成與解碼技術(shù)的迭代，讓上鏈藝術(shù)品標(biāo)記其公開(kāi)、透明的原生數(shù)字資產(chǎn)所有權(quán)，保障兩者一致的、不可磨滅的數(shù)字確權(quán)效能和一對(duì)一綁定的證據(jù)鏈認(rèn)證機(jī)制。加密數(shù)字藝術(shù)品的實(shí)時(shí)交易，數(shù)據(jù)流隨區(qū)塊時(shí)間推移而自動(dòng)更新鏈上所有信息的關(guān)系和價(jià)值，從而以代碼正義與程序公平確保藝術(shù)品版權(quán)、IP授權(quán)的價(jià)值共識(shí)。由于NFT具備天然的收藏屬性而且便于交易，因而法律保障的全鏈上生態(tài)可以激發(fā)實(shí)體藝術(shù)品鏈上交易的流通性。

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顧振清 策展人、評(píng)論家。 1987年畢業(yè)于中國(guó)上海復(fù)旦大學(xué)歷史系。 2003年至2006年任上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館總策展人及副館長(zhǎng)，2004兼任中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)(CCAA)藝術(shù)總監(jiān)，2005年兼任臺(tái)灣東海大學(xué)美術(shù)系客座助理教授。2006-2007年任上海朱屺瞻藝術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)。2006-2008年兼任《視覺(jué)生產(chǎn)》雜志主編。2009-2011年任北京白盒子藝術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)。2014-2016年任西安賈平凹文化藝術(shù)館學(xué)術(shù)館長(zhǎng)。2018-2020年任臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)雕塑系客座副教授。2020年起任服務(wù)器藝術(shù)藝術(shù)總監(jiān)。2021年起任廣州美術(shù)學(xué)院客座教授。 曾策劃： 2019年中國(guó)廣東順德盒子美術(shù)館“仿真星系”波蘭藝術(shù)展; 2018年中國(guó)四川廣安市武勝縣寶箴寨首屆“廣安田野雙年展”; 2011年法國(guó)留尼汪雙年展等多個(gè)國(guó)內(nèi)、國(guó)際藝術(shù)展。