一件藝術(shù)品有兩個以上作者署名，這種情況在傳統(tǒng)書畫上并不少見，此類畫作被稱為合作畫。近年來，一些名家合作畫價格空前之高，但也有一些名家合作畫卻賣出了“白菜價”。究竟是什么導(dǎo)致名家合作畫在價格上天差地別呢？
合作畫古已有之八大山人曾與石濤隔空對“畫”
合作畫作為文人的一種繪畫游戲，自古以來就已經(jīng)存在，歷史上很多傳頌千古的經(jīng)典畫作都是合作畫，其中包括李成和王曉合作的《讀碑窠石圖》，王翚主導(dǎo)的《康熙南巡圖》，趙孟頫、趙雍、趙麟祖孫三人隔代所畫的《趙氏三世人馬圖卷》等。古代交通不方便，有些合作畫是大家雅集的時候一起創(chuàng)作的，有些合作畫則是通過書信傳遞，各自創(chuàng)作、隔空對“畫”的。據(jù)稱，廣州藝術(shù)博物院收藏有一幅八大山人與石濤的合作畫《蘭竹圖》。這幅《蘭竹圖》是至今發(fā)現(xiàn)唯一的一件八大山人與石濤的合作畫，而且八大山人和石濤未曾謀面，《蘭竹圖》是八大山人和石濤隔空對“畫”的成果。這幅圖先由八大山人畫蘭石，之后由石濤續(xù)竹，整幅畫和諧統(tǒng)一，更為罕見和彌足珍貴。
《蘭竹圖》 八大山人石濤
時至近代，合作畫仍然是文人雅集切磋的常見游戲。在齊白石的藝術(shù)生涯中，老舍與他的交往頗深，新中國成立后老舍和齊白石合作，一個命題，一個作畫，《蛙聲十里出山泉》被藝界傳為美談。近現(xiàn)代最著名的一幅合作畫，當(dāng)屬傅抱石和關(guān)山月合作為人民大會堂創(chuàng)作的巨幅國畫《江山如此多嬌》，該畫完成于建國十周年前夕，毛澤東親自在畫上題字，而且是唯一一幅，其價值無法估量。
近年來，名家合作畫在拍賣市場異?；钴S，并屢創(chuàng)高價。在2010年5月14日舉行的北京華辰拍賣會上，一幅黎雄才、關(guān)山月合作的《松梅圖》拍出224萬元；在2011年12月23日舉行的上海寶龍拍賣會上，一幅徐悲鴻底稿、范曾補(bǔ)景的《六朝詩意圖》最終拍出4370萬元；在2012年10月28日舉行的中國嘉德拍賣會上，一幅傅抱石、關(guān)山月合作的《千山競秀》最終拍出1265萬元。
現(xiàn)代合作畫多流于形式徐悲鴻與人合畫價格打折
合作畫在藝術(shù)品市場上不斷刷新紀(jì)錄，畫家價值疊加的事例不勝枚舉，難道這就意味著合作畫比單人畫作要值錢嗎？事實(shí)并非如此，也有一些合作畫雖出自名家之手，但價格卻不及其單人作品高。在2013年4月6日舉行的中國保利香港拍賣會上，一幅居秋海、陳樹人、高奇峰、高劍父四人合作的《秋卉圖》最終僅拍出27.9萬元；在2014年6月4日舉行的北京匡時拍賣會上，一幅由徐悲鴻、陳樹人合作的《歲寒三友》，最終僅拍出78.2萬元。值得一提的是，包括徐悲鴻、高奇峰的個人作品交易金額可以高達(dá)幾百萬元甚至數(shù)千萬元，但是他們的合作畫成交金額卻大打折扣。
同樣是名家合作畫，為何它們在價格上會出現(xiàn)如此大的差異？分析人士表示，因?yàn)楹献鳟嫷淖髡卟⒉欢际情L期合作的，并不熟悉彼此的繪畫習(xí)慣和風(fēng)格，所以畫家的風(fēng)格以及契合很難在合作畫上展現(xiàn)出來，同時，有些畫家為了表現(xiàn)出自己的繪畫風(fēng)格，在創(chuàng)作合作畫時并不會進(jìn)行謙讓，所以創(chuàng)作的合作畫作品看起來沒有那么和諧。
既然自知風(fēng)格不統(tǒng)一，那名家又為何會參與合作呢？其實(shí)自近代以來，在書畫界，功成名就的藝術(shù)家免不了會受邀參加各種聚會，在盛情難卻的情況下有時會與數(shù)人共同執(zhí)筆合作完成一件作品。合作畫對于近代海派畫家和嶺南畫家來說十分常見，像徐悲鴻、張大千與嶺南畫派的代表人物關(guān)系密切，很多傳世畫作就是基于這樣的“關(guān)系”而誕生的。況且，許多名家在世時并不知道自己的畫作會在幾十年后上拍，所以在他們看來，合作畫也只是一種形式，具有濃重的應(yīng)酬味道，畫家在創(chuàng)作合作畫時并沒有全身心的投入。
與現(xiàn)代合作畫相比，當(dāng)代合作畫則更不受市場待見，除了應(yīng)酬的味道太重之外，一些當(dāng)代畫家將雅集揮毫演變成走穴的固定形式，幾個人機(jī)械重復(fù)，畫出來的合作畫70%-80%是類似的，這樣的合作畫泛濫，收藏價值全無。有業(yè)內(nèi)人士表示，現(xiàn)在一些合作畫根本就不是畫家的作品，而已淪為名人附庸風(fēng)雅的游戲，大家一哄而上，隨便畫兩筆，這種如兒童涂鴉般的行為與真正的藝術(shù)創(chuàng)作毫無關(guān)系。
《蛙聲十里出山泉》 齊白石
應(yīng)酬之作乏善可陳“筆合心不合”署名再多也枉然
非專業(yè)人士若要區(qū)分合作畫中的應(yīng)酬之作與用心之作似乎有一定難度，加之有人還會出于商業(yè)目的，對所有合作畫進(jìn)行無原則的炒作吹捧，忽悠之下錯覺難免。其實(shí)，應(yīng)酬之作有明顯特點(diǎn)：其一，應(yīng)酬之作大多創(chuàng)作簡單，耗時較少，畫作常常勾勒涂抹寥寥幾筆，書法大多草草數(shù)個大字了事；其二，應(yīng)酬之作一般都有不少面目相似的孿生兄弟姐妹，比如畫花只是在畫面的構(gòu)圖和花朵的數(shù)量上稍作調(diào)整；其三，應(yīng)酬之作的立意乏善可陳，無非作者畫慣了的套路，題材一般，多半流于俗套。
那么，名家的應(yīng)酬之作到底有沒有收藏價值？對此分析人士表示，物以稀、精為貴，藝術(shù)作品亦然，應(yīng)酬之作的同質(zhì)化自然會使其價值大打折扣。即使出自大師之手，那些流水線生產(chǎn)的作品也會顯得筆僵墨呆，面目鄙俗。藝術(shù)創(chuàng)作需要表達(dá)藝術(shù)家的真情實(shí)感，應(yīng)酬之作非書畫家情愿，不合創(chuàng)作規(guī)律的重復(fù)制作又會有多少藝術(shù)價值？
面對市場上眾多的合作畫，藏者需要了解，書畫家一般不會把自己的用心之作隨便送人，名家精品大多被國家收藏，所以藏家對應(yīng)酬之作要以平常心待之，不要奢望應(yīng)酬之作價值連城。在贗品泛濫的當(dāng)下，藏家要學(xué)會對應(yīng)酬之作說“不”，而書畫家更應(yīng)拒絕應(yīng)酬創(chuàng)作，以應(yīng)酬之作去敷衍藏界，無異于用假冒偽劣產(chǎn)品坑害消費(fèi)者，對自身的社會美譽(yù)度也會產(chǎn)生長期消極的影響。
