2002年我去意大利辦了個展回來，認識了兩個年輕的藝術(shù)家，后來請他們來我家看從歐洲帶回來的畫冊。我總認為，作為當代藝術(shù)家，了解國際上當代藝術(shù)的資訊很重要，我也希望更多的，暫時還沒有機會出國的年輕藝術(shù)家了解它。這兩個年輕藝術(shù)家，一個叫舒昊，一個叫唐可，他們給我看了他們的作品照片，他們的作品風(fēng)格都是屬于比較激情外露的，題材也是當代的，青年化的，但油畫的表現(xiàn)手法基本還是從傳統(tǒng)油畫一脈相承的。
后來，他們倆辦了一個畫展，據(jù)說是他們的第一個畫展。舒昊的作品題材基本上是人，狗和靜物，整個色調(diào)以黃褐色為主，很有現(xiàn)代熱情的人性化感覺。當時，參觀展覽的人很多，但大多數(shù)都是藝術(shù)圈的同行，我想，我應(yīng)該支持他們，在學(xué)術(shù)上鼓勵他們的話其它人已經(jīng)說了很多了，于是我決定買他們一人一張畫，具體地支持他們。那時，我好賭輸了錢，也沒有多少積蓄，但我想，他們更需要錢。后來聽說他們拿著這筆錢租了畫室?，F(xiàn)在我們都在一個地方一起畫畫了。有時，他們來我的工作室，希望從我的藝術(shù)中獲得一些經(jīng)驗。有時，我又去他們的工作室，增加一些激情，收獲不小。
當代藝術(shù)就是一個人與人，人與自然交流的文化，不像傳統(tǒng)的藝術(shù)屬于仕大夫階層，所謂供少數(shù)人欣賞的“高雅藝術(shù)”，這是和當時的社會環(huán)境分下開的?，F(xiàn)代社會交通發(fā)達，信息革命，物質(zhì)革命，不僅僅縮小和縮短了地域和時空的概念，而更重要的是，加強了人與人之間的交流。像美術(shù)館、博物館、美術(shù)學(xué)院、藝術(shù)中心等藝術(shù)硬件的建立，都使得藝術(shù)和普通人之間的聯(lián)系更加緊密。古時候，我們的祖先發(fā)明了紙和墨，使藝術(shù)在紙上能濕潤的留下來，在家庭中傳來傳去。而當代藝術(shù)的超大型尺寸作品，金屬材料，高科技電腦，超精細呈像的圖片等現(xiàn)代媒體的材料，完全把人的審美空間擴大了許多，我們的題材再也不只有樹啊，水啊，花啊，鳥啊等等。
舒昊的作品中有很多現(xiàn)代社會的物品符號，像電線插座，武器，洋娃娃，藥丸等。我總覺得舒昊是一個感情比較細膩的人，盡管他畫的筆觸是比較粗曠的。舒昊也是一個富有愛心的人，從他養(yǎng)的狗就能看得出主人的神態(tài)。如果一個藝術(shù)家不是那么熱愛生活，他也就不可能有豐富的藝術(shù)感受。我從藍頂藝術(shù)中心這邊看到許多年輕的藝術(shù)家，他們是那么執(zhí)著認真地追求藝術(shù)，崇尚學(xué)術(shù)。我最不喜歡的就是那些假藝術(shù)家，靠政治上的鉆營，不學(xué)無術(shù)。
社會的進步是不以人的意識為轉(zhuǎn)移，當代社會，物質(zhì)文明，科學(xué)至上，文化發(fā)達，這是綜合的。一個和諧的社會是離不開人民的幸福生活，物質(zhì)生活，精神生活缺一不可。今天的藝術(shù)己經(jīng)是發(fā)展到了我們不能想像的地步。每當我從國外回來，甚至從北京，上?；貋?，想起那些城市眾多的博物館，美術(shù)館，藝術(shù)中心，畫廊等等，一個城市每天開幕幾十個展覽，藝術(shù)家們辛勤的勞動，創(chuàng)造出美好的作品，一代傳一代，成為了歷史上的精神材富。藝術(shù)家又是 弱的，他們通不起社會上的爾虞我詐，他們只能保持一顆純杰的心，聰明才志也只能反應(yīng)在他們的作品之中了。
看了舒昊的作品，那些細節(jié)讓我們慢慢的去品味人生和大自然的樂趣。舒昊是一個熱情大方的人，藝術(shù)的想像力也很豐富，他還有很多理想末實現(xiàn)，藝術(shù)上還有許多細節(jié)需要他去刻畫。我從他頭戴鋼盔騎著摩托風(fēng)塵撲撲的來到工作室，直到深夜。當然，他隔壁的幾個年青藝術(shù)家都是這么勤奮，從這一點看，他們是很有希望成為優(yōu)秀的藝術(shù)家的。我真希望能多出些優(yōu)秀的藝術(shù)家，創(chuàng)造出優(yōu)秀的作品，為這個社會作出一些貢獻，彌補這個沒有信仰，沒有理想的社會所留下的缺陷。
周春芽
2004年12月10日于成都
【編輯：虹汐】
