2019年1月9日下午，在清徹的冬雨當(dāng)中，"城視-夏理斌個(gè)展"在上海新美術(shù)館以開(kāi)年首展的面貌正式亮相。這是一場(chǎng)由新美術(shù)館主辦，中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院作為學(xué)術(shù)支持，并由中央美術(shù)學(xué)院油畫系教師、藝術(shù)家夏理斌博士帶來(lái)的一系列現(xiàn)實(shí)主義繪畫作品展。展覽作品以布面施于古典的丹培拉蛋彩技法、傳統(tǒng)油畫和現(xiàn)代綜合材料等多媒介手段經(jīng)營(yíng)畫面，包括"城市"、"天使"、"大集市"和"風(fēng)景"等主題系列。
“城市”系列。圖片來(lái)源：Tina Z
“天使”系列。圖片來(lái)源：Tina Z
“大集市”系列。圖片來(lái)源：Tina Z
“風(fēng)景”系列。圖片來(lái)源：Tina Z
成熟于十九世紀(jì)的歐洲現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以客觀反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作特點(diǎn)，形成對(duì)時(shí)代歷史的忠實(shí)回應(yīng)和以鄉(xiāng)愁為特征的哲學(xué)世界觀，從某種意義上說(shuō)，是一種人類社會(huì)發(fā)展檔案的藝術(shù)化切片。中國(guó)從七十年代末生發(fā)出"傷痕美術(shù)"現(xiàn)象，直至八十年代的鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義，也是基于家國(guó)命運(yùn)的悲劇性反思，以及對(duì)于人性復(fù)蘇和時(shí)代新生的頌揚(yáng)。藝術(shù)家此次展示的38件作品，正是傳習(xí)了這一現(xiàn)實(shí)主義特質(zhì)而展現(xiàn)其作為個(gè)體成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)，去關(guān)照客觀社會(huì)生活的創(chuàng)作成果。夏理斌出生于溫州，扎根于北京，他的個(gè)人成長(zhǎng)軌跡和藝術(shù)修為都伴隨著中國(guó)改革開(kāi)放的數(shù)十載變遷，也見(jiàn)證著中國(guó)城市化進(jìn)程中的社會(huì)發(fā)展。從溫州到北京，這一條由南至北，由濱海至內(nèi)陸的城市肌理和脈絡(luò)，在夏理斌的"城市"系列當(dāng)中，體現(xiàn)出藝術(shù)家對(duì)于兩個(gè)故鄉(xiāng)之城，和穿梭在這些城街市巷當(dāng)中或鮮活或氤氳著的地氣之熱愛(ài)和眷戀。夏理斌提到，關(guān)于城市主題的創(chuàng)作試圖去表達(dá)和捕捉以一個(gè)社會(huì)人的視角，觀看自己與所處環(huán)境之間的內(nèi)在聯(lián)系。而這種聯(lián)系的內(nèi)部勢(shì)必存在著各種矛盾與沖突或者和諧與美好，恰恰在這種復(fù)雜交錯(cuò)的過(guò)程中，人類文明也正在不斷地深化和前進(jìn)。
《海坦山》，120×120厘米，布面丹培拉，2018年。圖片來(lái)源：Tina Z
《城市系列--康樂(lè)坊》，120×120厘米，布面丹培拉，2011年。圖片來(lái)源：Tina Z
《阜通西大街》，120×120厘米，布面丹培拉，2018年。圖片來(lái)源：上海新美術(shù)館
《城市系列—倉(cāng)河巷》，120×120厘米，綜合材料，2017年。圖片來(lái)源：Tina Z
《城市系列—橫井巷》，120×120厘米，綜合材料，2017年。圖片來(lái)源：張婷
在夏理斌提到的這種視角里面，還需要一種直面生命的力量，去反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，抵御人性中的迷茫和彷徨。這在他的"天使"系列中表現(xiàn)的相當(dāng)醒目。2003年的"非典"災(zāi)難，讓當(dāng)時(shí)正在中央美術(shù)學(xué)院攻讀本科學(xué)位的夏理斌印象深刻。從2008年開(kāi)始，"天使"系列的創(chuàng)作長(zhǎng)達(dá)十年之久。作品大量運(yùn)用了拼貼技法，結(jié)合丹培拉材料的水油親和力，畫面在現(xiàn)實(shí)之間打破物理時(shí)空，人物和場(chǎng)景構(gòu)圖虛實(shí)相濟(jì)，藝術(shù)家將醫(yī)患之間的物理環(huán)境和心理環(huán)境展現(xiàn)得一覽無(wú)遺。現(xiàn)實(shí)中殘酷而又頑強(qiáng)的生命之爭(zhēng)，使其在藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中強(qiáng)烈地感受到藝術(shù)史給出的提示，即只有表達(dá)時(shí)代精神的主題，才能獲取永恒的思想價(jià)值。投身當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，描繪社會(huì)事件，關(guān)注人與生存環(huán)境之間的關(guān)系和狀態(tài)，只有以"人"的命運(yùn)為創(chuàng)作對(duì)象，才能打動(dòng)觀看藝術(shù)的"人"本身。藝術(shù)從而成為橋梁，將創(chuàng)作和生活緊密聯(lián)系起來(lái)。
《天使 系列之九》，80×100厘米，綜合材料，2008年。圖片來(lái)源：Tina Z
《天使 系列之二》，80×100厘米，綜合材料，2008年。圖片來(lái)源：Tina Z
《天使 系列之八》，160×160厘米，綜合材料，2008年。圖片來(lái)源：Tina Z
《天使 系列之四》，80×100厘米，綜合材料，2008年。圖片來(lái)源：Tina Z
說(shuō)到現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作和人的關(guān)系，夏理斌此次帶來(lái)的"大集市"系列和"風(fēng)景"系列則是其探討人和社會(huì)環(huán)境的另一種極致關(guān)系。作為博士學(xué)位畢業(yè)創(chuàng)作的"大集市"系列，夏理斌用繁復(fù)龐雜的滿構(gòu)圖，俯視和平視兩種機(jī)位角度，去鎖定百姓民生當(dāng)中的各種瞬間。而到了"風(fēng)景"系列，密密麻麻的人和帳篷蔬菜突然全部消失不見(jiàn)，留下的是一片疏曠寂寥的空景。延續(xù)了"城市"系列和"天使"系列中丹培拉技法的運(yùn)用，藝術(shù)家在西方的傳統(tǒng)媒介基礎(chǔ)之上，結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)水性材料的表現(xiàn)魅力，逸筆草草之中，釋放出天人美學(xué)的古典氣息。在這片無(wú)人的場(chǎng)景里，藝術(shù)家之眼突然間飽含了浪漫主義的詩(shī)意。從城市出發(fā)，走向社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人的生活，最終再走向那一片曠野。夏理斌用數(shù)年來(lái)的藝術(shù)實(shí)踐，和一道堅(jiān)實(shí)的目光，去投射在現(xiàn)實(shí)的背后，那一片永恒的鄉(xiāng)愁。
《地平線》，80×120厘米，布面丹培拉，2008年。圖片來(lái)源：Tina Z
《雪》，80×100厘米，綜合材料，2015年。圖片來(lái)源：Tina Z
開(kāi)幕式嘉賓合影。圖片來(lái)源：上海新美術(shù)館
展覽名稱：《城視--夏理斌個(gè)展》
展覽時(shí)間：2019年1月2日-2月15日
展覽地點(diǎn)：上海新美術(shù)館
展覽地址：上海市古美路1528號(hào)7號(hào)樓
