藝術(shù)不等于技術(shù)
貝家驤1953年出生于上海，祖籍蘇州，與知名華裔建筑師貝聿銘同鄉(xiāng)。20多年前，貝家驤移居澳大利亞，逐漸成為當(dāng)?shù)刈罹呗曂娜A人藝術(shù)家，曾榮獲羅貝爾美術(shù)展油畫部門金獎等重要獎項(xiàng)。他先后在澳大利亞、美國和中國內(nèi)地及港臺舉辦個展，重要作品均被上海美術(shù)館、澳大利亞電訊公司、中國展覽中心、上海金茂大廈等機(jī)構(gòu)收藏。貝家驤出生于中醫(yī)世家，父輩有著傳統(tǒng)知識分子的情懷。在家族的影響下，貝家驤幼年就開始研習(xí)中國書畫。一次偶然的機(jī)會，他看了來自蘇聯(lián)的油畫展，油畫的表現(xiàn)力讓他如癡如醉。與很多同齡的人一樣，貝家驤趕上了“上山下鄉(xiāng)”。接受勞動再教育時，考入上海師范大學(xué)美術(shù)系之后，直至留校任教期間，貝家驤一直癡迷于油畫技法的探索。1982年考上了中央美術(shù)學(xué)院第一屆油畫研修班后，貝家驤在造型、影調(diào)、色彩、筆法、肌理等油畫技法上達(dá)到新的高度，藝術(shù)創(chuàng)作日趨完善成熟。1980年代，他先后獲得全國美展三等獎和首屆上海文學(xué)藝術(shù)展油畫部門一等獎。
這個階段的功成名就并沒有讓貝家驤停止對于藝術(shù)本質(zhì)的追尋。帶著對藝術(shù)內(nèi)涵的拷問，貝家驤在不惑之年走出國門。墨爾本美術(shù)館內(nèi)，他一絲不茍地臨摹西方油畫原作，如癡如醉地研究細(xì)小入微的油畫技法。貝家驤認(rèn)為，盡管藝術(shù)不等同于技術(shù)，但藝術(shù)的本真又都滲透在技術(shù)中。無論是線條、色彩還是結(jié)構(gòu)，都透出藝術(shù)家的思想、感悟與情懷。
貝家驤一直在追尋繪畫以外的哲學(xué)。他說，題材只是把自己與觀眾聯(lián)系起來的一個記號，在畫面上的表現(xiàn)是抽象的。色彩、筆觸也隨當(dāng)時的感情而即興產(chǎn)生。他用最自然直接的方式去體現(xiàn)瞬間的感受。奔馬是他較為偏愛的形象，他用粗獷的筆觸淋漓盡致地展現(xiàn)著生命的激情。20多年直面西方經(jīng)典繪畫的經(jīng)歷，讓貝家驤的創(chuàng)作完全放開了。他的作品色彩強(qiáng)烈，筆法奔放不拘，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。
老上海情懷
老上海是貝家驤難以抹去的記憶。他說，越是在海外，越是懷念兒時上海的弄堂巷子。他記得街頭的洋車禮帽、商幡鋪號；他記得，迷離的百樂門，豐盛的永安大樓。歷史影像中有關(guān)老上海的種種場景，與兒時嬉戲玩耍的記憶交織，變成時時縈繞的亦真亦幻的場景。
這種場景總是被現(xiàn)實(shí)打破。貝家驤每次回國，總能感覺彼時的老街巷正在一點(diǎn)點(diǎn)消失。十年前，他就想開始描繪自己心目中的老上海；五年前，他開始嘗試；去年，去年應(yīng)朋友之邀，貝家驤在上海常住，安心描繪老上海。他說，這才感覺真正打開了記憶和鄉(xiāng)愁的閘門，用藝術(shù)沖刷現(xiàn)實(shí)中的遺憾。他計(jì)劃完成幾十幅反映老上海風(fēng)貌的作品，不但尺幅巨大，更能震撼心靈。
在西方油畫世界孜孜以求幾十年，創(chuàng)作“老上海”系列時，貝家驤不知不覺地流露出中國韻味，黑白影調(diào)中的層次豐富細(xì)膩。一縷陽光斜照著老街，逆光中深黑的黃包車背影，烏黑中映著一層光暈的棉袍，匆匆趕回家的行人，泛著舊報(bào)紙黃的商號，背景是沉淀斑駁的老房子??貝家驤用黑白影調(diào)來畫“記憶”。油畫本來講究色彩、影調(diào)和造型，貝家驤深諳其道。但在“老上海”系列的創(chuàng)作中，他卻大量運(yùn)用了灰色調(diào)，線條更粗獷，畫面感更疏離。
一曲《夜上?！方?jīng)常是有關(guān)“老上海”題材的影視作品的開場。上海灘的燈紅酒綠、摩登時尚、風(fēng)云傳奇，總能在百樂門舞廳充分體現(xiàn)。百樂門的霓虹幻影，在貝家驤繪畫中變得模糊迷離。這幅畫是“老上海”系列中少有的暖色調(diào)，有著模糊的光斑與動感的筆法，似乎在闡釋繁華摩登早已成為過眼云煙。
老上海的浮華與市井風(fēng)情，只是近代歷史風(fēng)云的元素。貝家驤的歷史組畫，直指一幕幕重要的歷史場景。這批繪畫反映了1921年中國共產(chǎn)黨誕生至1930年代初中共中央撤出上海前后的方方面面，從上海的城市面貌、街頭狀況、市民生活、社會活動，到先進(jìn)知識分子形象以及中共代表人物及其活動場景等，均有體現(xiàn)，成為近代上海“紅色足跡”的最佳載體。“五卅運(yùn)動”之后的上海早晨，市民們在一攤血跡前止步，群情激昂。暗黃的天空、干枯的樹枝中，有一抹醒目紅色的燈影，三個曾經(jīng)駐足上海的歷史人物形象鮮明：魯迅、瞿秋白、宋慶齡在同一幅畫中出現(xiàn)，勾起人們對于當(dāng)時社會事件、文化思潮、政治斗爭的記憶與聯(lián)想。
正在籌拍重大歷史題材電視劇《大江東去》，也是對上海革命歷史的追溯，貝家驤“老上海”系列組畫與之相得益彰，以不同藝術(shù)形式相互映襯、創(chuàng)新傳播。在回望那段紅色歷史時，貝家驤的作品形神兼?zhèn)?，又有?dāng)代藝術(shù)的思考嘗試，親切而形象，描繪出上海的豐富、厚重與榮光。
【編輯：李洪雷】
