Matts Leiderstam After Image (Vesuv-Ausbruch), 2011 Andréhn-Schiptjenko €35,000
在這個充斥著贗品的世界里，確定一件藝術(shù)品的價值取決于它的真實性（authenticity）——這可以確保您所購買的藝術(shù)品是真品。正如沃爾特·本雅明（Walter Benjamin）會說的那樣，一件藝術(shù)品獨特的審美權(quán)威（aesthetic authority）是其價值的核心。如今疫情當(dāng)?shù)?，人們很難在購買前親自評估一件藝術(shù)品。但即便在此之前，也有其他“工具”可以讓業(yè)內(nèi)人士充分評估或鑒定一件作品。然而，并非所有“工具”都擁有同等的地位。
已經(jīng)流傳了數(shù)十年的真品證書（Certificates of authenticity），曾經(jīng)是證明來源的重要文件。不過，這種一度過譽的證書已越來越受到業(yè)界的質(zhì)疑。真品證書通常是一張紙片，它既可以作為銷售的歷史記錄，也可以同時將藝術(shù)品與藝術(shù)家聯(lián)系起來。拍賣行和收藏家通常需要它來確認(rèn)藝術(shù)品的來源，從而確認(rèn)其價值。新近的證書可能會貼上與藏品匹配的全息圖，或者在將貼在藝術(shù)品上的序列號再羅列一遍。無論其確切的形式和細節(jié)如何，這些文件都是為了提供恰當(dāng)?shù)膩碓醋C明。
對于一些藝術(shù)家來說，真品證書是確認(rèn)身份的關(guān)鍵。班克斯（Banksy）的工作室作品便是很好的例子：只有當(dāng)作品擁有由 Pest Control Office 頒發(fā)的證書時，才會被認(rèn)為是真品（該工作室拒絕鑒定那些從街上移走的班克斯涂鴉作品，然而此舉并不總是能阻止相關(guān)的銷售行為）。盡管如此，在過去的十年里，多位美國藏家在其藏品被當(dāng)代藝術(shù)家基金會認(rèn)定為贗品后提起了訴訟。鑒于這一法律現(xiàn)實，許多基金會決議徹底停發(fā)真品證書。
“早在2012年左右，就有多家基金會停止頒發(fā)真品證書——讓·米歇爾·巴斯奎亞（Jean-Michel Basquiat）、安迪·沃霍爾（Andy Warhol）和凱斯·哈林（Keith Haring）的作品此前都是通過這種方式進行鑒定的，”Sharon Chrust and Associates 的莎倫·荷魯斯特（Sharon Chrust）說道。她目前是美國鑒定師協(xié)會（American Appraisers Association）的第一副會長，并將在6月?lián)卧搮f(xié)會的會長?！半m然一些基金會，比如羅伯特·馬瑟韋爾（Robert Motherwell）的戴達魯斯基金會（Dedalus Foundation）或卡爾德基金會（Calder Foundation）仍繼續(xù)進行鑒定，但他們已不再對外提供真品證書?！?
荷魯斯特謹(jǐn)慎地指出，她是一名評估師（appraiser）而不是鑒定人（authenticator），并且圍繞鑒定的法律在不同國家也可能有所不同。不過，她也是少數(shù)幾位向 Artsy 透露行規(guī)的關(guān)鍵人物之一：真品證書即使有，也只是和其他確認(rèn)出處的材料一起使用。
“在我們的評估中，最有說服力的是藝術(shù)品目錄（catalogue raisonné）和出處文件，”她說?！拔覀円矔紤]銷售的地點：是在 eBay 上，還是在畫廊或佳士得購買的作品？這些都是我們最看重的東西。真品證書可以偽造，就像作品可以偽造一樣。”
Amanda McConaha of Jackie Silverman Associates appraising an artwork for a collector insured by Pure Insurance Courtesy of the Haven Art Group
保險承保公司 Hiscox 的美術(shù)和私人客戶負責(zé)人羅伯特·雷德（Robert Read）也同意這一觀點。他說：“目前，大多數(shù)真實性證書都沒什么價值?！彼赋觯灰诠雀枭纤阉鬟@句話，就會找到如何自己制作證書的教程。雷德表示，對于 Hiscox 來說，他們會考慮其他的變量?！拔覀儾粫プ≌嫫纷C書不放。我們更看重的是為誰投保，誰對物品進行了估價，或者誰對藝術(shù)品作出了鑒定。至于是否有證書，則是其次?！?
雷德表示，問題的關(guān)鍵在于，能否以一種難于動手腳的方式將證書與作品聯(lián)系起來。“證書與藝術(shù)品的聯(lián)系需要經(jīng)得起歷史與時間的考驗，這樣真品證書才有價值，”他解釋說?！俺鎏幷娴暮苤匾．?dāng)我們談?wù)撍囆g(shù)品時，真實性是重中之重。但僅僅一張紙質(zhì)證書并不能解決這個問題。如果你買的是一件古典大師的作品，你根本不知道它在過去的200年或300年里流落何處。要想證書有效，就必須確保它和藝術(shù)作品的緊密聯(lián)系不能被隨意篡改。你必須要能夠忠實地記錄歷史?！?
Nelia Moore from Pure Insurance’s Haven Art Group conducting a virtual inspection of a collector’s home in Aspen Courtesy of the Haven Art Group
雷德表示，盡管如此，對當(dāng)代藝術(shù)家作品真品證書的渴求只增不減，特別是直接從藝術(shù)家或其畫廊購買作品時更是如此。“如果想要購買一件新的翠西·艾敏（Tracey Emin）或達米恩·赫斯特（Damien Hirst）的作品，一張真品證書似乎不可或缺，它能夠說明作品究竟是何來路。”他說，“但如果你認(rèn)為，證書會讓你在購買藝術(shù)品時能少一些擔(dān)憂，就是一廂情愿了。鑒于藝術(shù)界缺乏監(jiān)管的事實，你更應(yīng)該關(guān)注賣家究竟是誰。如果是一級經(jīng)銷商，你就會知道作品是直接來自藝術(shù)家的工作室，從而可以對你所購買的藝術(shù)品放心?！?
雷德同時指出，歸功于像 Tagsmart 這樣的最新技術(shù)，相關(guān)的問題已經(jīng)有了積極的進展。Tagsmart 使用 DNA 標(biāo)簽法（DNA tagging）和區(qū)塊鏈等指標(biāo)和工具，忠實記錄一件藝術(shù)品的歷史。但這些技術(shù)的使用在行業(yè)內(nèi)還不夠普遍，無法產(chǎn)生大范圍的影響。與之相反，像 ArtDiscovery 英國辦事處主任吉里恩·納多爾尼（Jilleen Nadolny）這樣從事歸屬和認(rèn)證的專業(yè)人士在進行科學(xué)分析時，仍會仰賴一些文件材料。
Tracey Emin. Give it to me like a man, I'll take it like a man, 2000 White Cube
“雖然真品證書通常是值得商榷的，而且因缺乏財務(wù)背書和保證，其本身的實際價值也不高，但當(dāng)它們與出處和技術(shù)調(diào)查相結(jié)合時，卻可以變得更有效：這是科學(xué)分析與技術(shù)性藝術(shù)史的強強聯(lián)合?！?納多爾尼說，“技術(shù)調(diào)查可以用數(shù)據(jù)和標(biāo)準(zhǔn)化測試來佐證鑒賞家的意見，創(chuàng)造出有參考價值的、基于證據(jù)的報告，讓藝術(shù)品成為被市場所接受的真品。”
換句話說，真品證書本身可能作用有限；然而，其他文件和研究，以及對藝術(shù)品的進一步技術(shù)和科學(xué)分析，卻可以證明其有效性，從而體現(xiàn)出它的價值?！矮@得可靠的證據(jù)——一個涉及科學(xué)分析、出處研究和鑒賞家認(rèn)可的徹底、嚴(yán)格的評估方案——是確定藝術(shù)品真實性的最佳方式，”納多爾尼說。
Damien Hirst. Gold Thioglucose, 2008 Almine Rech
我們不應(yīng)該完全否定真品證書。隨著行業(yè)的不斷發(fā)展，追蹤藝術(shù)品及其出處的新技術(shù)被陸續(xù)采用，真品證書可能會重新成為重要的交易工具。
“證書的質(zhì)量及其與作品聯(lián)結(jié)的方式必須得到改觀，這樣行業(yè)才能將其作為可以信賴的證據(jù)?！崩椎抡f，“如果你能將該證書與藝術(shù)作品聯(lián)系起來，并記錄其隨著時間的推移而被買賣的歷史，那么完美的出處和真實性證明也就近在咫尺了?！?
