2009年上半年，不管是巴塞爾的最終成交，還是國內外幾場春拍的最后收場，結果都沒有預想中的糟糕。尤其是在國內，今年的春拍一改去年秋拍時候的低迷，似乎突然給市場打了一注強心劑，“市場是否回暖”一時間成為所有關心藝術和市場人士的討論話題。許多專家或業(yè)界推手紛紛做出樂觀表態(tài)，但低調悲觀的言論自然也不絕于耳。不管大家作何預測，終究要靠事實說話。09春拍雖然整體行情不錯，但具體在當代藝術板塊，不管是境內還是境外，形勢都非常不令人樂觀，一向被作為市場標尺的張曉剛、曾梵志等藝術家的作品也不免遭逢暴跌甚至流拍的境遇。
然而市場終究需要發(fā)展下去。時間又到了一年一度的秋拍拐點。國內國外各大小拍賣行，也正想盡辦法各出奇招，希望接續(xù)上半年春拍的整體上升勢頭而求取特別板塊的個別突破。那么在這中間，自金融危機以來一直持續(xù)走低的當代藝術行情，在這次秋拍中能否有所改觀？答案似乎依然飄忽不定。
首先我們注意到的是，盡管上半年各大拍賣公司的業(yè)績——相對于金融危機來說，并不算難堪，但其背后隱藏著的問題也越來越明顯，那就是精品在一定程度上的匱乏。甚至有業(yè)內人士指出，如果沒有尤倫斯和幾件精品書畫的噱頭，09春拍的結果還能如此樂觀么？那么到秋拍的時候，我們將拿出什么“救市”精品呢？
與精品匱乏同時并存的問題，就是行業(yè)運作的規(guī)范性和系統(tǒng)性問題。規(guī)范性直接針對的是中國藝術品市場的誠信機制，而系統(tǒng)性則在于穩(wěn)健有序的資金注入和藏家培養(yǎng)。相對于精品的匱乏，這個問題無疑是更根本的問題。而現(xiàn)實情況，中國拍賣市場最糟詬病的恰恰是誠信危機和短視的投機行為。
盡管如此，樂觀的因素也依然存在。經(jīng)過這次金融危機后，我們發(fā)現(xiàn)真正優(yōu)秀的藝術家作品和經(jīng)典性的作品所受的市場沖擊并不很大；而之前給中國當代藝術市場增添“虛火”的一些二、三線的藝術家則被擠掉了“泡沫”。也是因為這次危機，此前一直操控著中國當代藝術市場的海外資金勢力也遭到削弱，中國本土的資本開始增長。這一點對穩(wěn)健中國當代藝術市場無疑具有很重要的意義。而文化部日前也召集業(yè)內精英，專門坐下來一起探討中國藝術品包括當代藝術板塊如何“走出去”的戰(zhàn)略和措施。政府部門的鼓勵和支持，對活躍中國當代藝術市場無疑也起著非常關鍵的作用。
總體而言，中國當代藝術市場面對的問題很多，但同時也面臨著一些有利的機遇。在當前中國藝術市場體系和機制還不健全的情況下，當代藝術板塊在今年秋季拍場上能否一改春拍時幾乎全盤敗落的局面，現(xiàn)在還不能過于樂觀。
【編輯：大崔】
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