圖片資料
青州博物館館藏一幅清譚云龍墨竹圖軸。紙本，花鳥(niǎo)畫(huà)，水墨畫(huà)法，高170、寬96厘米。用疏朗的筆墨繪出竹叢、假山和蘭蕙。畫(huà)幅右上題跋：“蘭竹石頭各一家，不曾水乳亂枒槎，板橋居士聊安點(diǎn)，奠定高卑總不差。”落款為：“戊午(1798)夏五月摹板橋老人筆意。子猶，譚云龍。”鈐“譚云龍”、“沐霖”印。
對(duì)比觀察譚作與鄭作，最直觀的感覺(jué)就是畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出來(lái)的氣勢(shì)。板橋的竹石圖表現(xiàn)出一種灑脫剛正的逼人氣勢(shì)，顯示出一種無(wú)形而又無(wú)盡的張力，孤高清凜之氣躍然紙上，仔細(xì)觀摩，極富藝術(shù)感染力。相較之下，譚作氣勢(shì)上的不足一覽無(wú)遺，既乏先聲奪人的霸氣，又無(wú)耐人尋味的深蘊(yùn)，如同觀人，美則美矣，氣質(zhì)不足。
先觀竹。鄭竹筆力瘦勁，竹干挺拔孤直，自有一種剛正之氣。竹葉多而不亂，節(jié)奏感強(qiáng)，頓挫分明，井然有序。新枝雖細(xì)但極富彈性。相形之下，譚竹略顯疲軟，竹葉略大而竹干太細(xì)，比例失當(dāng)，竹葉繁亂，層次不夠清晰，有堆砌之感，點(diǎn)葉筆力不夠，柔弱、呆板，靈氣不足。
次觀石。鄭氏筆下假山立多臥少，多以中鋒勾勒輪廓，顯示出一種桀驁孤高、絕世而獨(dú)立的姿態(tài)。筆法干凈利落，皴擦得宜。而譚作中的假山用側(cè)鋒，氣勢(shì)減弱，用墨蘸水過(guò)多，筆鋒柔弱，略顯拖沓，假山不見(jiàn)棱角，毫無(wú)嶙峋孤傲之美。
再觀蘭。板橋筆下的蘭肆意張揚(yáng)，筆致超凡脫俗，筆法虛實(shí)相間，意境空靈。譚作中蘭的繪制有潦草應(yīng)付之感，行筆拘謹(jǐn)，濃淡處理不甚得當(dāng)，缺少自然灑脫的風(fēng)韻。
最后觀題跋。板橋被譽(yù)為“詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕”，以其獨(dú)特的六分半書(shū)而知名，其字夸張，糅合真草隸篆各體，肥瘦大小各不同，偃仰欹斜任狂放，呈奇異狂怪之態(tài)，有“亂石鋪街”、“金線穿錢”之譽(yù)，極難模仿。題跋處也是眾多仿者露怯之處。觀譚作題跋，筆力偏弱，有點(diǎn)過(guò)于模仿六分半書(shū)的頓挫抑揚(yáng)，太過(guò)拘謹(jǐn)，缺乏一氣呵成的長(zhǎng)虹貫日之氣。
【編輯：李洪雷】
