鄭板橋（1693-1765） 竹石圖 紙本立軸 尺寸：186.5×97cm
出版：1、《中國古代書畫圖目》（十二冊）P160，滬11－316，文物出版社，1993年。
2、《揚(yáng)州畫派書畫全集—鄭燮》P57、58，天津人民美術(shù)出版社，1998年。
3、《鄭板橋書畫集》上冊P78，民族攝影出版社，2003年。
4、《揚(yáng)州八怪精粹—鄭燮書畫精選》P11，西泠印社出版社，2006年。
5、《鄭板橋藝術(shù)珍品集》P150，廣陵書社，2006年。
6、《鄭板橋年譜》彩圖3，首都師范大學(xué)出版社，2007年。
著錄：《鄭板橋年譜》P244，首都師范大學(xué)出版社，2007年。
清代“揚(yáng)州八怪”中以鄭板橋最為出名，詩文書畫俱佳，恣情山水，多與騷人游；最愛畫蘭竹石，凜凜有生氣，書法自創(chuàng)“六分半書”，隸楷參半，在畫史地位和后世影響都是首屈一指。在鄭板橋眾多存世畫作中，竹石蘭是永遠(yuǎn)的主角，此幅即為其中的力作。“一蘭一竹一石，有節(jié)有香有骨”在《竹石蘭蕙圖》中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。
此圖為水墨紙本，立軸，縱184cm、橫93cm，如此大尺幅的力作在板橋老人的創(chuàng)作中也頗為少見。落款時(shí)間為乾隆丙子，即1756年，是年畫家64歲，再度回到揚(yáng)州賣畫，求畫的人也多，重新過起了“二十年前舊板橋”的生活?！吨袷m蕙圖》即為劉青藜母親八十大壽而作。
畫面繪幾叢修竹立于巖石之前，下有蘭蕙映襯，恰如天成，呈自然之趣。修竹安排錯(cuò)落有致，竹竿細(xì)密卻透著力量，竹葉以硬毫之筆挑、剃出來，且呈隸書之撇捺，竹干亦如篆書之筆意，搖曳而生姿。據(jù)板橋自題《墨竹圖》云：“東坡、魯直作書非作竹也，而吾之畫竹往往學(xué)之。黃書飄灑而瘦，吾竹中瘦葉學(xué)之；東坡書短悍而肥，吾竹中肥葉學(xué)之。”畫竹之法從書法用筆中來，此圖體現(xiàn)的尤為明顯。高竹瘦葉撐滿畫面，乃以淡墨黃體瘦筆來處理；畫面最重處的肥葉選擇以濃墨蘇體肥鋒描繪，既與高竹、巖石區(qū)別開來，又加重了畫面感，可謂“適其天，全其性”。
板橋畫石主要自倪瓚畫法而來，以簡勁線條勾輪廓而不加渲染；又用斧劈皴簡單皴擦，且“石不點(diǎn)苔”，與蘭竹相得益彰，憑添雅氣。巖石雖以簡單的幾筆皴擦出來，卻給人堅(jiān)挺的感覺，“秉得堅(jiān)剛性”。畫家從山東任縣令十二年之久，屢屢為百姓興利除弊，成績斐然，卻因得罪了當(dāng)?shù)夭环ㄉ倘撕凸賳T而丟了官。然而畫家的錚錚鐵骨卻未有絲毫的改變，此處可見一般。
竹下蘭蕙雖寥寥數(shù)筆，卻獨(dú)具精神，“有數(shù)里之香”。蘭葉作釘頭鼠尾描，灑脫中見其秀氣。蘭葉之妙以墨揮毫，借草書筆法運(yùn)之，多而不亂，少而不疏，脫盡時(shí)習(xí)，秀勁絕倫。既添畫面之美，又增胸次之香，正所謂“春蘭滿徑芳”。
畫上題跋為七言絕句：“南山獻(xiàn)壽高千尺，勁節(jié)清風(fēng)覺更高。積行人家天所佑，蘭蓀蕙種自能饒。”款署：“乾隆丙子，寫祝劉母卞太君八十榮慶暨青藜年學(xué)兄教可。板橋鄭燮。”鈐?。?ldquo;乾隆東封書畫史”、“丙辰進(jìn)士”。板橋精書善畫更擅長作詩，詩詞不屑作熟語，且關(guān)心民間疾苦。書為典型的“六分半書”，老辣奇崛而獨(dú)具一格。題畫詩其實(shí)也是自況，既是說修竹也是板橋老人自己的堅(jiān)持。此畫原為上海文物商店舊藏之物，出版于《中國古代書畫圖目》（文物出版社）、《揚(yáng)州畫派書畫全集—鄭燮》（天津人民美術(shù)出版社）、《鄭板橋書畫集•上冊》（民族攝影出版社）、《揚(yáng)州八怪精粹—鄭燮書畫精選》（西泠印社出版社）、《鄭板橋藝術(shù)珍品集》（廣陵印社）、《鄭板橋年譜》（首都師范大學(xué)出版社），另著錄于《鄭板橋年譜》（首都師范大學(xué)出版社）。
鄭板橋一生仕途不順，“康熙秀才，雍正舉人，乾隆進(jìn)士”既是謔語，也是自嘲。任職縣令十二年未得升一階，經(jīng)世治國的抱負(fù)始終無法實(shí)現(xiàn)。早年為謀生而學(xué)畫，于揚(yáng)州做了十年職業(yè)畫家，中進(jìn)士后等候補(bǔ)缺生活來源還是靠賣畫，于山東罷官后回?fù)P州又以賣畫終老。一生不如意，皆入詩畫中。賣畫的艱辛，世態(tài)的炎涼，都化入了鄭板橋的筆中，有無奈也有堅(jiān)毅，為其精神可貴之處；此圖雖為祝壽之作，亦為畫家本人精神之寫照，正是“勁節(jié)清風(fēng)覺更高”。
鄭板橋畫作存世量較大，其中以蘭竹石為主要題材的雖有不少，卻鮮有如此幅尺寸之大、筆墨精絕的。天津藝術(shù)博物館藏有和《竹石蘭蕙圖》同作于1756年的《竹石圖》，尺寸略小，也是奉贈他人的畫作。取“華封三祝”寓意而繪，勁挺之竹立于巨石之前，巖石一如既往的簡略，竹葉濃淡干濕饒有趣味，惜畫中無蘭花，無處聞得“鄭家香”，較之《竹石蘭蕙圖》布置略顯凌亂。故宮博物院藏《蘭竹石圖》多幅，作于1740年者為贈飲牛長兄之物，縱127cm，橫57cm。此畫比《竹石蘭蕙圖》早16年，正值48歲壯年時(shí)期。畫家在揚(yáng)州等候官缺，以賣畫為生，畫風(fēng)多變。是圖畫一聳立之峰，構(gòu)圖較為險(xiǎn)絕，多濕筆，由淡墨作折帶皴畫出，竹葉蘭草數(shù)叢皆從巖縫中斜伸出來，用淡墨簡略之筆寫就；然生活的窘迫，心境的偏激，較之《竹石蘭蕙圖》尚未入化界。另一幅《蘭竹石圖》縱123cm，橫65cm，畫面構(gòu)圖近似而略為疏朗，畫上題詩“知君胸次有幽蘭，竹影相扶秀可餐。世上哪無荊棘刺，大人容納百千端。”畫面比較簡單，書法亦比較平淡。上海博物館藏《蘭竹圖》縱172cm，橫91cm，山崖掩映在蘭竹之間，上有靈芝點(diǎn)綴。畫面右上角有大段題跋，有“各適其曳，各全其性”之句，詩曰“高山峻壁見芝蘭，竹影遮斜幾片寒。便以乾坤為巨室，老夫高枕臥其間。”此幅《蘭竹圖》創(chuàng)作時(shí)間比《竹石蘭蕙圖》晚五年，尺寸比《竹石蘭蕙圖》小很多，靈芝略顯草率，竹葉與蘭花都比較簡單。鄭板橋擅畫小畫，不擅大畫，此幅《竹石蘭蕙圖》尺寸之大較為罕見，如此巨幅作品在鄭板橋的傳世書畫中也是難得一見的；且創(chuàng)作時(shí)間上為畫家高峰時(shí)期，用筆老辣多變，畫面疏朗而意境幽遠(yuǎn)，詩書畫印四絕集于一身，為現(xiàn)今市場流通鄭板橋作品之無冕之王。
北京匡時(shí)于09年秋拍特別推出了“清代揚(yáng)州畫派作品專場”，并取得成功。全場24件作品，成交額4636萬元。受到買家和業(yè)內(nèi)專家的一致好評。今年春拍，匡時(shí)再接再勵，繼續(xù)推出“揚(yáng)州畫派”專場拍賣，在古代書畫市場持續(xù)升溫，收藏家對古代書畫精品更加重視的今天，我們有理由相信這個(gè)專場會取得更加優(yōu)異的成績。
【編輯：顏媛媛】
