伍偉《鹿蜀》
王海龍《低俗小說的零件》
第三屆新星星藝術(shù)節(jié)在經(jīng)過半年的全國報(bào)名和甄選后，于 2012 年 12 月 6 日在南京三川當(dāng)代美術(shù)館正式揭幕，并在南京金陵國際會(huì)議中心舉行了頒獎(jiǎng)典禮。自 2010 年新星星藝術(shù)節(jié)啟動(dòng)，這個(gè)在全國范圍為青年藝術(shù)家搭建的藝術(shù)平臺(tái)已經(jīng)走入了第三個(gè)年頭。
第三屆新星星藝術(shù)節(jié)的終審評(píng)委團(tuán)由向京、田霏宇、何多苓、毛焰、張曉剛、顧錚、王小慧組成，經(jīng)過多輪討論，他們把最高大獎(jiǎng)?lì)C給了來自中國美院的王海龍以及中央美院的伍偉，句曉龍、汪一、李俊、鄭馳則分獲新人獎(jiǎng)。稍顯遺憾的是，當(dāng)晚頒出的每一個(gè)獎(jiǎng)，評(píng)委均沒有宣讀作品的獲獎(jiǎng)辭，使得現(xiàn)場(chǎng)的觀眾無法了解評(píng)委們對(duì)它們的具體評(píng)價(jià)。
在獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)定上，這屆藝術(shù)節(jié)做了些改變，除了全場(chǎng)大獎(jiǎng)“藝術(shù)場(chǎng)”大獎(jiǎng)外，其余 4 個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)不再分繪畫、雕塑、攝影、綜合藝術(shù)的類別，而統(tǒng)一叫“年度新人獎(jiǎng)”。這一改變本身，就反映了當(dāng)代藝術(shù)在創(chuàng)作表現(xiàn)上的變化：創(chuàng)作方式的多重性和邊界的模糊。年輕的新面孔依舊是這場(chǎng)活動(dòng)的主角，獲獎(jiǎng)的藝術(shù)家都是年輕的“80 后”。當(dāng)坐在輪椅上的鄭馳上場(chǎng)領(lǐng)取新人獎(jiǎng)時(shí)，觀眾們都很感動(dòng)。據(jù)何多苓介紹，她參展的三幅作品均創(chuàng)作于高位截癱之后。鄭馳畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫系，現(xiàn)任教于西南民族大學(xué)。她的參賽作品油畫《花開半夏》、《清空》和《夜照亮了夜》，畫面均為一個(gè)孤獨(dú)的女孩，也反映了她癱瘓之后的心理狀態(tài)。她說：“繪畫，是我教導(dǎo)自己如何集中精力，訓(xùn)練自己如何只去考慮一件事情，那是一種偏執(zhí)狂式的生活，是唯一能讓我免于崩潰的辦法。”
由于終審評(píng)委顧錚以及王小慧的加入，在評(píng)選過程中，對(duì)影像作品的創(chuàng)作更加重視，李俊的作品終于脫穎而出。李俊是重慶師范大學(xué)中文系畢業(yè)，但現(xiàn)在攝影是他的最大愛好。他的獲獎(jiǎng)作品《菜板上的水果刀》拍攝了灰塵在時(shí)間洪流中的積累。對(duì)于這幅作品，李俊的解釋有兩種，一種是正經(jīng)的：“今天大家看到的所有這些，都不能提供一次內(nèi)心的震動(dòng)，因?yàn)楸硐筮^于微小，而背后的巨大往往晦暗不明。我只希望，像那些在光線下漂浮的灰塵一樣，大家的內(nèi)心能被微微地?cái)_亂，我的目的就不會(huì)無疾而終了。”另一種則不那么正經(jīng)，但可能更接近真相：“我是個(gè)很懶的人，從來不收拾不打掃，于是廚房里積了很多灰塵，有一天我拿開一把刀，就看到了這一幕。”
當(dāng)晚的最高獎(jiǎng)被兩位藝術(shù)家分享，對(duì)于這一現(xiàn)象，向京說：“因?yàn)檫@次入選的作品質(zhì)量上乘，兩位藝術(shù)家都當(dāng)之無愧。”但是，也有終審評(píng)委感到有些遺憾，因?yàn)闆]有發(fā)現(xiàn)讓他們真正眼前一亮的極具沖擊性的作品——這是每年評(píng)審前終審評(píng)委都極為期待的。整體提高和平均性， 讓他們對(duì)這樣的藝術(shù)家和作品更加期待。去年的最高大獎(jiǎng)空缺，讓終審評(píng)委們更加希望能選出今年的大獎(jiǎng)得主。然而，似乎今年任何一個(gè)藝術(shù)家獨(dú)立獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)都有些不夠分量。經(jīng)反復(fù)討論和考慮，最后決定以兩個(gè)藝術(shù)家不同風(fēng)格和創(chuàng)作方向的作品共同獲獎(jiǎng)。任何評(píng)選都是評(píng)審總體平衡后的結(jié)果，并不意味著是一個(gè)絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)。終審評(píng)委團(tuán)的最終目的，是鼓勵(lì)年輕藝術(shù)家有毅力和信心繼續(xù)走下去，創(chuàng)作出真正具有創(chuàng)新力和張力的作品。
王海龍的作品是《低俗小說的零件》，是他從2009年開始陸陸續(xù)續(xù)完成的。它展示了各種各樣的女性臀部，這些臀部被放置進(jìn)各種各樣的社會(huì)情境之中。“我喜歡女人的身體，以至于她帶給我一種強(qiáng)大的能量，那是一種你一旦涉足就沉溺于其中而無法自拔的持續(xù)狀態(tài)，那是活生生的生命。同時(shí)我又不敢離她太近，因?yàn)榻?，我的望遠(yuǎn)鏡就望不到她。平面油畫上的女人、手套、絲襪、鏈條等道具，配上外圍透明齒輪狀的亞克力，再各配上一句經(jīng)典臺(tái)詞，多少會(huì)讓人想到什么。”王海龍這樣解釋自己的作品。
伍偉的作品是三件雕塑。在頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，向京頻頻與他私語，看來非常喜歡他的作品。三件作品的材質(zhì)非常新穎——紙，堆疊在一起、擁有厚度的紙?！堵故瘛酚锰厥獾姆绞剿茉炝斯糯鷤髡f中“鹿蜀”這一吉獸的造型，馬身虎紋、白首紅尾，在一摞紙堆積的幾何形狀中顯露出身體的局部。《藏書》則用剪紙的方式讓書角長(zhǎng)出毛來，提示了一種新的視覺可能性。這個(gè)系列創(chuàng)作于 2011年，伍偉從民間剪紙中提取出一個(gè)單一元素“剪毛”，將剪紙動(dòng)物中的“毛”改造、重構(gòu)，產(chǎn)生了新的視覺經(jīng)驗(yàn)。
