榮寶2014春拍預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
2014年6月11日，北京榮寶2014春季文物藝術(shù)品拍賣會(huì)在北京亞洲大酒店拉開帷幕。此次春賣推出中國(guó)書畫、古董珍玩、油畫、當(dāng)代水墨、珠寶鐘表等多個(gè)專場(chǎng)的逾千件拍品。這些作品充分體現(xiàn)了榮寶拍賣“來源最可靠，自律最嚴(yán)格”的經(jīng)營(yíng)理念。
“精品路線”一直是榮寶拍賣著力打造的經(jīng)營(yíng)策略，北京榮寶拍賣有限公司總經(jīng)理劉尚勇表示“精品路線”的經(jīng)營(yíng)主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：“第一體現(xiàn)在選件上，我們?cè)谶x件上比較嚴(yán)謹(jǐn)，所體現(xiàn)的是我們堅(jiān)持不放量，拍賣所選的拍品都是從庫房的幾千件中選出的；第二是精準(zhǔn)性服務(wù)，就目前來看，稱之精品正是由于我們選擇的拍品是顧客最需要的、能夠消費(fèi)得起的藝術(shù)品。”
黃永玉《紅荷圖》
黃胄、黃永玉書畫專場(chǎng)
本次春拍中，榮寶特推出了“黃胄和黃永玉作品專場(chǎng)”，其中黃胄作品上拍15件，黃永玉作品11件。選擇黃胄和黃永玉兩位中國(guó)藝術(shù)史上的巨擘之作同臺(tái)拍賣，可謂獨(dú)具匠心。繼國(guó)博2013年8月“黃永玉九十畫展”后，這樣大規(guī)模的、集中展現(xiàn)的黃永玉的藝術(shù)作品令人震撼，在藝術(shù)界引起不小的轟動(dòng)。此次榮寶專場(chǎng)推出的作品多以荷花題材為主，再次淋漓盡致地演繹這位“荷癡”的藝術(shù)魅力。
看黃永玉的畫，會(huì)跌落在他精心布局的色彩迷魂陣中，他筆下的荷花更具獨(dú)特風(fēng)格。筆法遒勁、色彩變化萬千，傲然展蕊的荷花顯得分外高潔清逸，不僅超凡脫俗、臨風(fēng)而立的千般姿態(tài)給人以絕妙的美感享受，那出淤泥而不染、濯清漣而不妖的氣節(jié)品性，更成為他逆境中啟迪心智的精神支撐?！都t荷》、《清香四溢》、《彩荷》、《雙荷》、《月下簫聲》、《荷花水鳥》等多件荷花作品充分地向我們展示了黃永玉筆下荷花的萬種風(fēng)情，或勾勒、或皴染、或潑墨、或?qū)懸?、或抽象、或大氣磅礴、或淡雅寧靜……充滿生命的張力。
王明明《晚霞斜坐圖》
當(dāng)代書畫專場(chǎng)
當(dāng)代書畫部分匯集了當(dāng)代名家的精品佳作。王明明《晚霞閑坐圖》晚霞中清寂的河灘邊，雜生的蘆葦被風(fēng)吹過，湖上飄蕩著一葉閑舟，坐于亭中的人兒神態(tài)閑適，長(zhǎng)天一色，俱在水光流轉(zhuǎn)中呈現(xiàn)一派天人合一的朦朧。另一《采蓮圖》小舟飄過野渡，兩位采蓮者悠然在時(shí)間的風(fēng)中，滿載一船波光。范曾《老者》畫中老者閉目深思，須發(fā)蓬松，有微風(fēng)迎面之感，衣紋有氣周流，突顯其氣定神閑的特質(zhì)。
范曾《懷素書蕉》畫中和尚的自在神情躍然紙上，頭部及手腳用細(xì)筆畫出，而衣服則用潑墨之法，相互生發(fā)，相得益彰，高士悠閑的心境展露無遺。史國(guó)良《草原人家》描繪了草原上的一群牧馬人，畫中的女子們穿著粗布衣服，臉上掛著歡快的表情，身邊的孩童刻畫的天真爛漫，馬兒描繪的結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確、惟妙惟肖，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，整幅畫面活潑生動(dòng)，喜氣洋洋，一派美好光陰。龍瑞《桂北風(fēng)光》畫中層林盡染的群山頂天立地，溪流潺潺，富于感染力，是畫家澎湃激情的宣泄。南海巖《藏女》一位天真開朗的少女，回眸微笑，用寫實(shí)的畫法，加強(qiáng)立體感和光感，衣服的質(zhì)感也畫的形象入微，放大了人物的面目和表情，體現(xiàn)了作者心目中的真善美。黃永玉《紅荷》中鮮艷欲滴的紅荷，傲然挺立，燦爛奔放，不僅超凡脫俗、臨風(fēng)亭立的仙骨神韻給人以絕妙的美感享受，那出淤泥而不染、濯清漣而不妖的氣節(jié)品性，更成為人逆境中啟迪心智的精神支撐。
徐悲鴻《奔馬》
中國(guó)書畫專場(chǎng)
近現(xiàn)代專場(chǎng)中，涵蓋了齊白石、黃胄、徐悲鴻、張大千、吳昌碩、關(guān)山月、謝稚柳、李可染、王雪濤、錢松巖、張仃、宗其香等大師的精品佳作。其中徐悲鴻《奔馬》所繪奔馬體魄強(qiáng)健，氣勢(shì)磅礴，觀之使人倍感精神振奮。
張大千《閑棹自游圖》
《閑棹自游圖》為張大千的獨(dú)具創(chuàng)作之作，曾著錄于《張大千畫集》，題中寫道：“碧樹生云屋，平風(fēng)逆遠(yuǎn)峰。清波明鏡凈，閑棹自游溶”，可見其文人水墨清幽之趣，在細(xì)致中有一種遒勁的力度。圖中峰巒向右連綿而上，峰巒后的遠(yuǎn)山橫過畫面，前后山勢(shì)交錯(cuò)。江水向近處流淌而來，一葉小舟正載著高士，感嘆江山奇景，水云漂浮，渾然一體。張大千愛梅，家中庭院種植了百株梅樹，滿園的紅梅、白梅、黃梅連成一片，在梅花盛開之時(shí)，大師則行于梅樹下眼觀橫斜。本場(chǎng)拍賣中張大千《梅花》就繪于臺(tái)灣家中，畫中梅花傲然挺立，表達(dá)出一種挺拔不屈的精神，風(fēng)雪摧殘后的花朵格外鮮艷，可謂筆奪造化、著手成春。題中：“百本栽梅亦自嗟，看花墮淚倍思家。眼中多少頑無恥，不認(rèn)梅花是國(guó)花“，可見1979年元宵節(jié)，張大千思念內(nèi)江的親人之情。文人墨客多愛梅，吳昌碩《墨梅圖》亦別具特色。此圖構(gòu)圖奇特，梅花主干筆直豎立，又伸出數(shù)干梅枝，穿插于主干之間。梅花以淺墨勾勒，雜而不亂，生機(jī)靈動(dòng)。表現(xiàn)出梅花的風(fēng)姿，富有濃郁的生活氣息。畫家以書法入畫，筆墨蒼勁，透著幾分金石趣味，蒼勁俊朗而灑脫隨意。
另一幅關(guān)山月《墨梅》水墨滋潤(rùn)，枝頭梅花含苞而放，生氣蓬勃。輕松而堅(jiān)實(shí)的筆觸，寫出了梅花傲立嚴(yán)冬凌寒獨(dú)放的不屈風(fēng)骨。
吳昌碩《真龍》則筆墨奔放恣肆，松枝沖出畫面，再以干筆畫出鱗片，用濃墨加深松針，充分體現(xiàn)了“墨分五色”，蒼勁渾厚，如若真龍?！豆艠渖n寒》為吳昌碩少見的題材，高聳的蒼松翠柏居于畫面主體，構(gòu)圖上是對(duì)元代倪云林以來“兩岸三江”式山水圖示風(fēng)格的嬗變，凸顯景物的清奇與意境的悠遠(yuǎn)。以篆籒之筆運(yùn)用于山水，樹干蒼勁有力，枝葉筆法賦予變化，生動(dòng)飄逸，結(jié)構(gòu)精嚴(yán)，山間云氣以墨線勾勒，松動(dòng)疏放，代表了吳昌碩山水所達(dá)到的藝術(shù)高度及內(nèi)在張力，實(shí)為吳昌碩晚年山水精品。
謝稚柳《白荷花》，清麗的白荷打破深沉凝重的墨色，生機(jī)盎然，畫面墨彩交融，別具一格。另一幅謝稚柳《講藝圖》作于1945年，是其早年少有的人物畫作品之一。繪有四個(gè)人物，左邊那位立于畫缸側(cè)，正在悉心講授；右邊三位是聆聽者，表情神態(tài)各異：有執(zhí)杖忘言的，有捻須頷首的，有背手思索的。三者身后，是一段山水屏風(fēng)，作者以“畫中畫”的方式，描繪了一片渾厚華茲的山林，遠(yuǎn)處的泉水與中景處的茅屋相映成趣，又與屏風(fēng)前的人物和諧相襯，古意盎然。
齊白石《芭蕉》作于1947年，著錄于《中國(guó)近現(xiàn)代書畫十二大名家精品集》，芭蕉全用墨勾畫，線條拙趣交織，形成濃淡的強(qiáng)烈效果，以飽滿畫面來襯托畫者濃濃的思緒。另一幅齊白石《群蝦圖》用墨色的深淺濃淡，出神入化的表現(xiàn)出群蝦在水中無拘無束，騰躍嬉戲的景象，蝦身健勁有形，姿態(tài)各異，一節(jié)節(jié)的蝦身透明而富有彈性，不見水流，卻只只順左下水源而去，活靈活現(xiàn)。
王雪濤《松鶴延年》（右）
王雪濤《松鶴延年》松下一雙仙鶴佇立，神情高傲，纖爪微抬，下方以淡墨畫蒿草，體現(xiàn)了“松鶴延年”的題旨，畫面充滿了瀟灑出塵的野趣，更給人以福壽康寧的愉悅和滿足。另一幅王雪濤《牡丹》中幾株牡丹，舒展枝葉，在風(fēng)中搖曳，翩翩欲舞，栩栩如生。
白雪石《江南山水》描繪了江南水鄉(xiāng)的田園生活，靜逸的房屋，閑適的群鵝，又以植物的綠色烘托氣氛，呈現(xiàn)出溫情濕潤(rùn)之感，體現(xiàn)出山林人家獨(dú)享的閑適意境，將山水畫的完美展現(xiàn)的淋漓盡致。另一幅白雪石《故宮御花園》描繪了深秋時(shí)節(jié)，御花園中的一株連理柏，樹上掛滿藤蘿葉，顏色金黃，描摹了大自然的曼妙天資，令人心曠神怡。
董壽平的《梅花》筆墨簡(jiǎn)練，堅(jiān)挺軒昂，構(gòu)圖空靈?！赌伞穭t筆墨蒼勁，繁簡(jiǎn)相宜，富有生活氣息。
李可染《愛晚亭》以飽滿的構(gòu)圖，濃重的筆墨反襯出愛晚亭的明凈透亮，逆光的色彩綿綿密密地深入到畫面的每一個(gè)角落，亭中長(zhǎng)談的二人十分生動(dòng)，豐富的層次感和極為微妙的光感，可謂情景融匯。李可染《數(shù)聲漁笛在滄浪》畫中的高士神情灑脫，坐于亭中，望著江中吹笛的童仆，表現(xiàn)了高雅的情趣和閑逸超脫的生活情致。其另一幅《琵琶少女》以流暢的筆線，勾畫出少女的五官和形體，賦予了少女怡然自得和脫俗的形態(tài)。李可染《春在枝頭》梅的枝干以枯筆信手而成，卻層次分明，如群龍狂舞，蒼勁有力；梅花以朱色點(diǎn)染，色與墨的變化蘊(yùn)涵無盡韻味。牧童觀梅，自得其樂，水牛低頭貪婪地吸著春的氣息，顯現(xiàn)出作者將文人畫的意趣與鄉(xiāng)村風(fēng)情相融合而產(chǎn)生的獨(dú)特魅力。
陸儼少《井岡山色》將革命圣地的山勢(shì)蜿蜒，樹木茂密，林間云霧繚繞的然景色描繪出來。筆墨中濃淡相間，黑色與白色將畫面的層次遠(yuǎn)近關(guān)系拉開，讓觀者一目了然。顏色的豐富，線條的變化，將畫家歷盡磨難后藝術(shù)創(chuàng)作重獲新生的激蕩心情通過丹青之色表現(xiàn)出來，在這幅作品中人們可以清晰地讀出畫家對(duì)生命的熱愛，對(duì)藝術(shù)的鐘情。
吳作人《遠(yuǎn)瞻》描繪了一只雄鷹傲立于山崖之上，回首探望，大好河山一切景色盡收眼底。雄鷹的形象準(zhǔn)確凝練，其傲然雄姿，霸氣十足，躍然紙上。畫面境界開闊，大氣沉穩(wěn)，寓意深遠(yuǎn)。
錢松巖《春滿長(zhǎng)城》矗立的山崖，挺拔的蒼松，雄壯的境域中，蜿蜒橫貫著古老的長(zhǎng)城，它綿延不斷，盤踞著一座座山巔，出沒在浩茫的煙云之間。此次上拍的宗其香作品均來源于其家屬友情提供，題材涵蓋了山水、花鳥等諸多題材。其中《小鎮(zhèn)夜泊》是難得一見的精品，整幅畫面渾厚通透，小船搖曳在江面上，秀美而悠遠(yuǎn)。以清靜幽澹的筆墨寄情書畫，可謂到達(dá)了極致。
黃胄《塔吉克獵人》（左一）
黃胄是長(zhǎng)安畫派的中流砥柱，在整個(gè)中國(guó)繪畫史中占有舉足輕重的地位，本場(chǎng)特別推出黃胄作品專場(chǎng)，匯集了黃胄各題材的佳作，集中展現(xiàn)其藝術(shù)之脈絡(luò)，風(fēng)貌之精華。黃胄每一幅作品都來源于生活，散發(fā)著濃郁的生活氣息。
《塔吉克獵人》把獵人英姿豪氣，奔馬的精神抖擻在瞬間捕捉住，神態(tài)動(dòng)作表現(xiàn)的惟妙惟肖，體現(xiàn)了高超的寫實(shí)能力及刻畫人物、動(dòng)物神韻的絕妙手法。《運(yùn)糧圖》則刻畫了三位牧民翹首凝神，舉目遠(yuǎn)望，臉上洋溢著豐收的喜悅。前面一群毛驢托著糧食，但步履清健，一派生機(jī)勃勃的生活場(chǎng)景。
《飲水圖》中美麗的少數(shù)民族女孩帶著春風(fēng)般的微笑，健碩的驢兒悠閑自得地低頭飲水于河畔，潺潺的河水、濃黑錯(cuò)落的石塊，遠(yuǎn)處望去，煙云迷茫，水鳥紛飛，女孩綠色的頭巾點(diǎn)綴其中，渾厚中點(diǎn)點(diǎn)色彩，眼前為之一亮，線條與色彩形成對(duì)比，相互烘托，濃郁的生活氣息令人向往。
《上學(xué)圖》新疆老者與兒童在上學(xué)途中，老者面帶微笑，一位少女凝神微笑，一位少女回首側(cè)望，小毛驢憨厚的埋頭前行。孩子們的衣服用繁復(fù)的線條和色塊來表現(xiàn)，小毛驢則用淡色墨塊勾勒渲染，整幅作品自然靈動(dòng)，生活氣息濃郁。
《飼雞圖》中飼雞女子神態(tài)生動(dòng)傳神，流露出堅(jiān)強(qiáng)樸實(shí)的內(nèi)蘊(yùn)和勤勞質(zhì)樸的外貌。白色的雞群傳達(dá)出一種忙碌嘈雜的環(huán)境，與養(yǎng)雞女子的沉靜相得益彰，一派生機(jī)盎然的氛圍。黃胄畫魚別具風(fēng)趣，其扎實(shí)的速寫功力使得魚類題材作品獨(dú)具風(fēng)骨?！赌昴暧杏唷肪褪屈S胄的鯰魚作品，以相對(duì)細(xì)膩的筆法刻畫魚身，濃墨表現(xiàn)魚的頭部及脊背，又以淡墨輕盈的線條畫出須子，一對(duì)突出的小眼用濃墨一瞬點(diǎn)出，可謂活靈活現(xiàn)，形神兼?zhèn)洹?/p>
艾軒《藏女》（右一）
中國(guó)油畫及雕塑專場(chǎng)
在本次春拍中，油畫專場(chǎng)亮點(diǎn)頗多。艾軒《藏女》，女孩質(zhì)感的皮襖，憂郁的眼神，荒涼的背景，簡(jiǎn)單的構(gòu)圖，通過局部漸進(jìn)式地展示了她內(nèi)心，隨風(fēng)搖曳的亂發(fā)中，無助的大眼睛閃爍著明亮和憂傷。它有一種沖擊力，讓我們直接對(duì)視著他給我們的主題，對(duì)視繪畫的故事和它的內(nèi)涵。
陳逸飛《獨(dú)奏》
陳逸飛《獨(dú)奏》中，流露強(qiáng)烈的懷舊氣息，彌漫其中的沉靜與靜寂氛圍尤其動(dòng)人。神秘虛幻的畫面里，柔美溫情的西洋樂手，與樂器和樂曲之間有著微妙的呼應(yīng)關(guān)系。畫家著力表現(xiàn)的并不是人物個(gè)性的塑造，而是沉浸在旋律中的女性演奏家那種具有古典審美意蘊(yùn)的優(yōu)雅的姿態(tài)。陳逸飛用近乎爐火純青的照相寫實(shí)主義的技法，深邃、典雅的黑色背景下，也同樣著深色服裝的吹奏者與人物服飾融合成了一個(gè)和諧的整體，在這種和諧的深色背景下，人物面部的膚色以及頭發(fā)顏色的處理，特別易于突出表現(xiàn)人物的面貌特征和神態(tài)刻畫。我們通過主人公的眼神可以感覺到，她們似乎在演奏的同時(shí)還在進(jìn)行思考，但又好像什么也沒有想，只是在期待什么。演奏者好像完全被自己演奏的音樂所吸引，沉浸在了一種忘我和癡迷的狀態(tài)。畫面的旋律感，給人無窮的想象。
蔡國(guó)強(qiáng)《佛》充分的體現(xiàn)了中西方文化對(duì)話，代表東方文化的宣紙與代表西方文化的丙烯顏料間的對(duì)話，東方文化的送子觀音與西方文化的圣母瑪利亞間的對(duì)話，東方文化的構(gòu)圖與西方文化的技法間的對(duì)話。
朱新建《時(shí)裝圖》
中國(guó)當(dāng)代水墨專場(chǎng)
“中國(guó)當(dāng)代水墨”專場(chǎng)，基本延續(xù)了去年秋拍的版塊思路，加大了“新文人畫”版塊拍品的數(shù)量。新文人畫在近兩年內(nèi)已成為市場(chǎng)關(guān)注的熱點(diǎn)。在此版塊中，朱新建繪畫作品專題匯集了六十余件拍品，題材跨越了傳統(tǒng)人物、花鳥、山水、都市人物等題材。另李孝萱、楊春華、周京新、李老十、劉二剛、田黎明等新文人畫名家精品也均有上拍。目前市場(chǎng)關(guān)注度頗高的“新工筆”版塊中上拍的有徐累、徐華翎、杭春暉、羅寒蕾、沈?qū)帯⒏咧仫w、雷苗、孫震生、楊立奇、祝錚鳴、王冠軍、范春曉等代表工筆畫作品。“新水墨”中從中青年畫家王天德、張羽、劉慶和、李津、黃丹、秦修平、涂少輝、曾健勇、雷子人、馬駿、黨震、朱雅梅等水墨代表作品也均有呈現(xiàn)。
清乾隆 斗彩綠龍紋罐
古董珍玩及工藝品專場(chǎng)
瓷器雜項(xiàng)專場(chǎng)可謂精彩紛呈。明崇禎五彩海水龍紋盤，這種罕見款識(shí)的五彩海水龍紋盤已知全世界存世只有6件，此盤紋飾以釉上紅、綠、黑、黃及孔雀綠彩所繪。盤心為一正面龍紋，由波濤中躍至云際，龍脊鰭作錐狀，四周輔以波濤海水怪石江崖環(huán)繞，外壁繪二龍戲珠、火焰、雜寶紋。盤心繪云龍紋，龍呈正面像，趾爪鋒利，盤虬有力，其鬢須拂動(dòng)，氣勢(shì)凜然，畫面線條流暢，涂繪準(zhǔn)確。由于此類器物傳世稀少、斷代精確，被各大博物館作為崇禎時(shí)期官窯的標(biāo)準(zhǔn)器而顯得彌足珍貴，且現(xiàn)有品像相比北京故宮等藏品而言相對(duì)更好，當(dāng)之無愧為博物館級(jí)收藏品中的佼佼者。
清雍正礬紅纏枝蓮紋盤(一對(duì))
另一件清雍正礬紅纏枝蓮紋盤(一對(duì))，胎體纖薄，釉層潔白溫潤(rùn)。內(nèi)壁素雅無紋，外壁繪礬紅纏枝蓮紋一周，其描繪線條清晰準(zhǔn)確，不見明顯的對(duì)接筆道，構(gòu)圖飽滿，密而不繁，深沉妍麗的礬紅與細(xì)白溫潤(rùn)的釉面，相得益彰，故而顯得莊重富貴。此盤造型秀美，礬紅色澤鮮艷，紅白對(duì)比，極具裝飾效果。另一件清乾隆窯變釉貫耳穿帶瓶，釉面光滑滋潤(rùn)，紅、藍(lán)、月白等多種顏色交織在一起，呈火焰紅色，美艷異常，實(shí)為窯變釉中的精品。清乾隆斗彩綠龍紋罐，通體以青花繪紋飾線條，復(fù)填綠彩。肩部繪八吉祥紋，下有一周如意云頭紋將之與腹部主題紋飾云龍間隔開來，釉面滋潤(rùn)亮澤，紋飾填彩精準(zhǔn)，綠彩嬌嫩明艷，為乾隆官窯的精品。
木那種滿綠翡翠項(xiàng)鏈、耳墜、戒指套裝
珠寶首飾名貴鐘表專場(chǎng)
珠寶專場(chǎng)中風(fēng)格各異的精美珠寶首飾閃亮登場(chǎng)。2.015克拉未加熱紅寶石戒指，優(yōu)品質(zhì)紅寶石超過1克拉已比較少見，超過2克拉以上已非常難得。此拍品選用2克拉以上的純天然紅寶石，未經(jīng)過加熱處理，顏色濃艷，凈度優(yōu)異，實(shí)屬收藏級(jí)。另一款5.597克拉未加熱藍(lán)寶石戒指，不僅達(dá)到了5.597克拉，而且還未經(jīng)過任何優(yōu)化處理，顏色艷麗濃郁，色彩均勻，凈度優(yōu)異，實(shí)屬罕見。阿卡紅珊瑚翡翠鉆石戒指，是具三十年專業(yè)經(jīng)驗(yàn)臺(tái)灣珠寶師所制，以珊瑚、翡翠、鉆石為材嵌裝而成戒指、吊墜兩用款：設(shè)計(jì)尊貴大氣、鑲嵌精湛奢華，透射出雍容、瑰麗、成熟的氣質(zhì)與神韻，極富審美與收藏價(jià)值！主石重達(dá)6.55克，精選自頂級(jí)阿卡“牛血紅”千年珊瑚活枝，蛋面瑩潤(rùn)無暇、色澤飽滿艷麗、質(zhì)地細(xì)膩溫潤(rùn)，具有阿卡通透玻璃光質(zhì)感，實(shí)屬難得！所配冰種翡翠，鮮陽正艷，輔以鉆石配嵌，莊重不失靈動(dòng)，典雅風(fēng)范，彰顯低調(diào)華貴之氣！另一款和田碧玉吊墜-“蓮開并蒂”， “青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮，下有并根藕，上有并頭蓮。”菠菜綠的碧玉蓮葉栩栩如生，并頭蓮故作為夫妻恩愛的吉祥語，也是設(shè)計(jì)師精心設(shè)計(jì)的核心，愿有情人終成眷屬，和美一生。
珠寶首飾名貴鐘表專場(chǎng)
榮寶2014春拍預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
榮寶2014春拍預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
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榮寶2014春拍預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
【編輯：馮漫雨】
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