雖然鐘情當代藝術，不過仇浩然對于古董和瓷器的收藏知識也了如指掌。早在上大學的時候，仇浩然就在美國的蘇富比拍賣行做實習生，跟隨Freer Gallery館長學古代青銅器研究，跟隨Jan Stuart進行中國畫研
收藏“不差錢”
仇浩然的收藏開始于對西方當代藝術作品的關注。十六歲的時候，在美國上學的仇浩然每周回到紐約的Disco Bar，那時安迪·沃霍爾等這些美國知名當代藝術家在那里出沒，而如巴斯奎因這些藝術家也剛剛初露鋒芒，仇浩然在那里認識了他們，也認識了他們藝術的魅力。他的收藏從那里開始拓展，直到2003年，仇浩然回到香港，開始著重于亞洲包括日本、韓國、臺灣地區(qū)的藝術，這里他找到自己的根基。如今他在這部分的收藏已經(jīng)有了相當?shù)囊?guī)模。
從采訪一開始，仇浩然就明確提出，不會透露自己收藏品的具體數(shù)量和名目，更不會以投資專家的口吻來指導新晉收藏者買什么或者不買什么。收藏并非比較富裕程度，與囤積和投資都沒有直接的關系，仇浩然更愿意從學術和文化的脈絡來收藏中國當代藝術和亞洲藝術。他收藏中各種類型的藝術家都有，并非大而全的倉儲式收藏，而是選擇那些“能夠表達當時的社會狀態(tài)，對社會狀態(tài)的關心并且了解，能體現(xiàn)當下當?shù)氐乃囆g狀態(tài)的藝術家”作為收藏個案，一旦鎖定目標，就深入研究系統(tǒng)購入。與此同時，仇浩然也以購買收藏的方式支持年輕藝術家的創(chuàng)作。這種收藏要求決定了收藏者必須深入跟蹤和研究每一位藝術家，收藏速度既不會太快，也不一定能“撿漏”。仇浩然強調，收藏并非價格決定，即使錯過了低價買入的機會，付出更多金錢，只要買到自己需要的就好。當然，作為香港偉凱律師事務所的資深律師，也有家族信譽和經(jīng)驗作為后盾的仇浩然，這種“不差錢”的收藏方式并非人人都能效仿。
收藏要扶植
2005年，仇浩然到四川考察當?shù)貙W校，捐資建立四川大足縣玉龍鎮(zhèn)仇浩然實驗學校，而當時負責捐助項目的婦聯(lián)主席正是藝術家鐘飆的母親。這一巧合讓仇浩然從此也與中國當代藝術結緣，2006年，在鐘飆的穿針引線之下，仇浩然把因為資金問題一度停滯的“羅中立獎學金”項目接手下來，成為這一非盈利項目的贊助人。仇浩然一再強調的是，至今為止，他沒有收藏過一件涉及羅中立獎學金的學生作品，接手這個基金絕不是為了將它變成自己收藏的“溫室大棚”。將獲獎者推向知名負責的畫廊和嚴肅展覽中，創(chuàng)造新一代藝術家的話語權，為年輕人創(chuàng)造創(chuàng)業(yè)的平臺。很多年輕藝術家在近幾年迅速竄紅、曇花一現(xiàn)，繼而消失在視野中，這充分說明了在這個市場為先利益當頭的時代，年輕藝術家有可能前途無量，也更可能被當成洗錢工具而成為藝術市場的犧牲品。
收藏要開心
除了喜好，什么能決定收藏家的收藏方向呢?仇浩然的經(jīng)驗是：一看藝術家的學術地位，二看藝術作品參加重要展覽的履歷，并且要確認這個參展履歷和地位并非金錢和炒作換來的。相比一些時髦的收藏家們，仇浩然的收藏很草根，也很老套。起步的第一年，他也曾經(jīng)嘗試直接從藝術家手中購買作品，但是他更看重畫廊銷售。因為好的規(guī)范的畫廊，在作品再次出賣時會通知藝術家和原來的收藏者，這樣保證了藝術家能夠建立完整的收藏簡歷，而且從畫廊購買也有相應的折扣。
家族越是有豐厚的藝術品經(jīng)營和銷售的經(jīng)驗，仇浩然越是對于藝術品的投資炒作不感興趣。他評價如今一些投資方式“太老土”，他不否認自己曾經(jīng)將藏品送拍，但種種原因沒有成交，為了表示自己對藝術家的歉意，他將這件流拍作品捐贈給北京大學法學院，現(xiàn)在還懸掛在法學院四合院會議室中。仇浩然也不看好種種名目的藝術投資基金，“投資沒什么不好，但是要老實。” 中國的收藏發(fā)展需要不同的人來推動，沒有投資者，中國當代藝術不會有現(xiàn)在這樣繁榮的情景。但是“出于投資目的買家就不要宣稱自己是收藏家”。
最后，在記者的一再要求下，仇浩然講述了一個爺爺仇炎之的故事。仇炎之做生意的時候，將古董分成三個盒子裝，朱紅色的是為普通客戶準備的，藍色的是為高端客戶準備，而帶封條的黃色盒子是專為最挑剔最專注的客戶準備的。最專一的客戶才能得到最好的東西。收藏既是按部就班的研究工作，也是充滿誘惑和趣味的挑戰(zhàn)。
【編輯：張瑜】
