馬佳偉：2011年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，現(xiàn)在中央美院攻讀博士學(xué)位。作品多以工地為題材，大膽采用建筑材料。
作品《缺失》
作品完成于2010年，畫面當(dāng)中是幾個(gè)大小不同的空心水泥柱，透過這些水泥柱，可以看到后面的建筑工地：綠色的圍網(wǎng)、堆積紅色的磚塊，我們看到的是從洞里窺視出去的視野。
羅中立：當(dāng)代著名油畫家，現(xiàn)為四川美術(shù)學(xué)院院長、中國當(dāng)代藝術(shù)院院長、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。其作品《父親》曾轟動(dòng)全國，擅長鄉(xiāng)土題材作品的創(chuàng)作。
作品《喂食》
作品完成于1996年。畫的遠(yuǎn)景是一片山坡，山坡的腳下是一排農(nóng)舍，農(nóng)舍的墻邊立著一排排的玉米稈，在畫面近處，四十多歲的父親一手牽著水牛。
金澤友那：1977年生于日本東京，2009年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫山水專業(yè)，獲碩士學(xué)位，現(xiàn)為中央美院書法與繪畫比較研究專業(yè)在讀博士生。她的繪畫在保留自然山水形態(tài)的基礎(chǔ)上，著重于描繪變幻莫測的空間感，呈現(xiàn)出具有獨(dú)特氣質(zhì)的山水意境。
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作品《霧雨》
這幅作品完成于2010年，這是一幅水墨山水中國畫。
艾軒：國家一級(jí)美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國油畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事。
作品《有志者》
完成于上世紀(jì)80年代初，展現(xiàn)的是年輕女孩，站著認(rèn)真看書的場景，這幅畫后來獲1981年“第二屆全國青年美展”二等獎(jiǎng)。
范明正、趙艷婷：范明正，2005年畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位。
作品《童話之三》
這幅作品完成于2009年，模特卻頭戴粉色兔耳朵發(fā)箍、懷里抱著一個(gè)洋娃娃，象征著成年人的心里也有童話。
龐茂琨：四川美術(shù)學(xué)院油畫系主任、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
作品《含花的小女孩》
作品完成于2001年，一個(gè)10歲左右的小姑娘，驕傲的眼神、像男孩似的站姿，以及畫面的灰藍(lán)色的主色調(diào)都透露出一種強(qiáng)烈的、桀驁不馴情感，口中所含的粉色花朵打破了畫面的深色調(diào)，形成一種沖突，立刻就抓住了看畫人的心。
今年的“再現(xiàn)寫實(shí)――架上繪畫展”摒棄了大而全的展覽形式，不要裝置、不要雕塑、不要攝影也不要影像，重新回到了架上繪畫的范疇。
“現(xiàn)在抽象化、概念化的當(dāng)代繪畫，令普通觀眾不太能理解，越來越遠(yuǎn)離觀眾。我們這個(gè)展覽是想讓觀眾通過欣賞寫實(shí)作品，重新走近當(dāng)代藝術(shù)。”
昨日，在2011成都雙年展組委會(huì)、成都現(xiàn)代藝術(shù)館主辦的“再現(xiàn)寫實(shí)――架上繪畫展”布展現(xiàn)場，藝術(shù)總監(jiān)、著名畫家馮斌在接受華西都市報(bào)記者采訪時(shí)，一語中的道破這“預(yù)熱展”的精神內(nèi)核。今晚，這場囊括了89位國內(nèi)外藝術(shù)家的510幅作品的重量級(jí)展覽將在成都世紀(jì)城新國際會(huì)展中心2號(hào)館盛大揭幕。
從2001年到2011年，成都雙年展走過整整十年，用本次展覽主席、成都現(xiàn)代藝術(shù)館館長、成都國際會(huì)議展覽中心董事長鄧鴻的話來說，希望用藝術(shù)為成都市民帶來生活質(zhì)量的改變。
【主題】 雙年展，樸素了、寫實(shí)了
“寫實(shí)某種程度上被視作過時(shí)的表現(xiàn)，這其實(shí)是對(duì)寫實(shí)的誤讀，因?yàn)閷憣?shí)繪畫是最為親近、最易閱讀、最具深厚觀眾基礎(chǔ)的表現(xiàn)形式。”
今年，中國書畫在拍賣市場上的價(jià)格水漲船高。在保利春拍會(huì)上，陳丹青的《進(jìn)城》以2300萬元成交，尚揚(yáng)的《黃河船夫》以3162.5萬元易手，5月24日中國嘉德陳逸飛的《山地風(fēng)》以8165萬元刷新了中國油畫拍賣的世界紀(jì)錄，這些天價(jià)畫作都是寫實(shí)巨著。
無獨(dú)有偶，今年的“再現(xiàn)寫實(shí)――架上繪畫展”剛好把主題鎖定在寫實(shí)風(fēng)格繪畫上面，藝術(shù)總監(jiān)馮斌表示，這只是一種巧合，“其實(shí)在去年下半年我們就已經(jīng)定好了寫實(shí)的基調(diào)，當(dāng)時(shí)根本沒有想到這個(gè)展覽會(huì)和市場合拍。”
馮斌介紹，現(xiàn)在抽象化、概念化的當(dāng)代繪畫，令普通觀眾不太能理解，越來越遠(yuǎn)離觀眾。“再現(xiàn)寫實(shí)，是想讓觀眾通過欣賞寫實(shí)作品，重新走近當(dāng)代藝術(shù)。此次展覽最大亮點(diǎn)，是作品采用很多中國水墨畫元素，讓當(dāng)代作品充滿了中國風(fēng)。馮斌表示，中國當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展到一個(gè)巔峰時(shí)期，但是很多老百姓面對(duì)抽象、隱晦的當(dāng)代藝術(shù)畫作，經(jīng)常會(huì)無法讀懂，這已經(jīng)是一種普遍現(xiàn)象，“我們就是要讓大眾進(jìn)一步和藝術(shù)產(chǎn)生親密接觸。”
馮斌還表示，今年雙年展將對(duì)“寫實(shí)概念”進(jìn)行一種全方位的梳理和解讀。“如果從市場的角度來說，寫實(shí)類的繪畫作品其實(shí)銷路最好，因?yàn)樽钜妆豢炊?rdquo;他還笑著說，因?yàn)樵S多寫實(shí)派名家的作品幾乎都被收藏，還給這次雙年展造成了一定程度上的困難，“因?yàn)楹芏嘧髌范家獜牟丶沂掷锝?，畫家自己已?jīng)沒有了。”
【輪回】 十年成都，從架上回歸架上
為了讓藝術(shù)真正走入大眾，今年專門展覽最有親和力的“寫實(shí)繪畫”，取消了學(xué)術(shù)性質(zhì)很強(qiáng)的策展人制度，同時(shí)首次在成都雙年展歷史上實(shí)行免票制度。
自從成都雙年展開創(chuàng)以來，關(guān)于展覽主題的討論從未停息。1999年12月，“世紀(jì)之門：1979～1999中國藝術(shù)邀請展”在成都開幕，作為成都雙年展的雛形和試水，按類型分為書法、國畫、油畫、雕塑和裝置幾部分，其中架上繪畫是重點(diǎn)。
2005年第二屆展覽的主題“世紀(jì)與天堂”展出了不少讓觀眾感到刺激的裝置作品，而被廣泛討論；第三屆成都雙年展“重新啟動(dòng)”的主題讓前衛(wèi)水墨畫或新國畫走入了人們視野，常規(guī)的筆墨和宣紙以一種全新姿態(tài)“大洗”觀眾眼球，“原來水墨還能這樣畫！”第四屆成都雙年展的主題是“敘事中國”，以一種宏大而全面的態(tài)度，對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)近20年的發(fā)展進(jìn)行了一次回顧。而今年的“再現(xiàn)寫實(shí)――架上繪畫展”則不要裝置、不要雕塑、不要攝影也不要影像，重新回到了架上繪畫的范疇。
鄧鴻在本次展覽前言上寫道：“十年――這是一個(gè)值得回首與展望的日子。回望過去的十載春秋寒暑，成都雙年展依于成都市獨(dú)特的文化品位和生生不息的精神氣質(zhì)，秉承著支持與推動(dòng)中國本土藝術(shù)的發(fā)展、促進(jìn)與繁榮本土文化事業(yè)的宗旨；從小眾到大眾，從架上藝術(shù)到社會(huì)責(zé)任。”
【探營】 大師新人，510件畫作的盛宴
主題展涵蓋了艾軒、楊飛云、羅中立、龐茂琨等中國寫實(shí)派油畫大師的頂級(jí)作品。作為成都雙年展首創(chuàng)的新人特展，也將推出。
今年成都雙年展一共分為兩大部分，主題展有230件參展作品，新人特展一共280件作品，總共510件畫作可以讓一個(gè)真正的藝術(shù)迷在展場里流連大半天。其中主題展涵蓋了艾軒、楊飛云、羅中立、龐茂琨等中國寫實(shí)派油畫大師的頂級(jí)作品。
“全國美術(shù)學(xué)院學(xué)生新人特展”在2001年第一屆成都雙年展亮相后，受到越來越多的關(guān)注，今年甚至還吸引了像金澤友那這樣在中國發(fā)展的日本年輕畫家。
據(jù)展覽主辦方介紹，這次參展的艾軒和楊飛云的8幅畫作市場價(jià)值就已經(jīng)在億元左右。艾軒的經(jīng)典油畫《有志者》是這次展覽的重頭戲，這幅油畫完成于上世紀(jì)80年代初，展現(xiàn)的是一位穿著白襯衣、挎著軍用水壺、拄著拐杖的年輕女孩，在圖書館一角，站著認(rèn)真看書的場景，這幅畫后來獲1981年“第二屆全國青年美展”二等獎(jiǎng)。
近年來在拍賣市場屢屢被藏家追逐的楊飛云畫作也有《動(dòng)與靜》、《姐妹》、《無憂慮的年齡》和《靈視》等四幅參展。其中，《靈視》是他的新作，完成于2006年。
【編輯：成小衛(wèi)】
館-照片來源：成都城投集團(tuán).png)
