李振華：關(guān)于今年巴塞爾展會(huì)及其周邊的11個(gè)問(wèn)題

藝博會(huì)是一個(gè)區(qū)域藝術(shù)生態(tài)的濃縮式體現(xiàn)，在數(shù)天短暫的現(xiàn)象性表現(xiàn)之外，能否勾勒出當(dāng)下藝術(shù)生態(tài)的面貌？在交易數(shù)據(jù)背后，我們還可以從哪些角度去看待一個(gè)藝博會(huì)的價(jià)值？帶著這些問(wèn)題，我們?cè)诮衲臧腿麪栒箷?huì)期間與策展人李振華聊了聊，請(qǐng)他以一位“在場(chǎng)者”的身份，談?wù)勊麑?duì)今年展會(huì)的觀察，以及對(duì)當(dāng)?shù)厮囆g(shù)生態(tài)的思考。

無(wú)人機(jī)拍攝的「藝術(shù)無(wú)限」（Unlimited）展覽現(xiàn)場(chǎng)
2024年巴塞爾藝術(shù)展巴塞爾展會(huì)
封面作品：Mario Ceroli,?Progetto per la pace, 1968, Cardi Gallery
圖片拍攝：范歆苒
視頻來(lái)源：youtube

Q&A
Q= 99藝術(shù)
A= 李振華

1

Q：今年的巴塞爾展會(huì)整體上有沒(méi)有呈現(xiàn)什么與往屆不一樣的地方？

A：?強(qiáng)在大文化主線和策展，在「藝術(shù)無(wú)限」（Unlimited）、「跑酷」（Parcours）部分都很明顯?？臻g更加規(guī)整化，尤其這兩年來(lái)新上任的策展人，都有著重要的機(jī)構(gòu)背景。Giovanni Carmine除了策劃藝術(shù)巴塞爾的「藝術(shù)無(wú)限」板塊，還是圣加侖藝術(shù)廳的館長(zhǎng)。Stefanie Hessler則是美國(guó)“瑞士協(xié)會(huì)”（Swiss Institute）的館長(zhǎng)，2024年是她第一次作為「跑酷」項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人。

左：Giovanni Carmine，「藝術(shù)無(wú)限」（Unlimited）展區(qū)策展人及圣加侖藝術(shù)廳館長(zhǎng)，圖片由巴塞爾藝術(shù)展提供
右：Stefanie Hessler，「跑酷」（Parcours）展區(qū)策展人及美國(guó)“瑞士協(xié)會(huì)”（Swiss Institute）館長(zhǎng)，照片由Jingyu Lin為巴塞爾藝術(shù)展拍攝

「藝術(shù)無(wú)限」（Unlimited）現(xiàn)場(chǎng)
攝影：李振華

2

Q：從今年的Unlimited單元，能夠看到哪些歐洲當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的新趨勢(shì)？

A：?按照每年巴塞爾「市場(chǎng)報(bào)告」中的描述，趨勢(shì)也是購(gòu)買(mǎi)力決定的。**我想再次強(qiáng)調(diào)博覽會(huì)不是美術(shù)館，也不是非贏利機(jī)構(gòu)，最終決定趨勢(shì)的是實(shí)際的購(gòu)買(mǎi)力。**當(dāng)然，還有媒介上的需要，屬于這個(gè)時(shí)代的新媒介也一定是需要的。

「藝術(shù)無(wú)限」（Unlimited）現(xiàn)場(chǎng)鹽田千春作品
攝影：李振華

3

Q：給您留下比較深刻印象的畫(huà)廊和作品有哪些？

A：?如果僅看「藝術(shù)無(wú)限」部分，當(dāng)然這也是畫(huà)廊推薦大型作品的重要場(chǎng)所。在媒介和當(dāng)代藝術(shù)的線索上，幾乎無(wú)所不包。畫(huà)廊展區(qū)方面，我會(huì)固定地探訪那些來(lái)自中國(guó)和亞洲的畫(huà)廊朋友們。在「藝術(shù)無(wú)限」，如Christine Sun Kim（克里斯汀·孫·金）的作品「FOMO樂(lè)譜」，旨在討論手語(yǔ)、溝通等問(wèn)題，但也在提示著可介入性、平權(quán)等現(xiàn)實(shí)困境。如Carsten Nicolai的作品《無(wú)名混凝土之船》（Concrete Ship Without Name），人類(lèi)文明的遺跡，自然共生的現(xiàn)實(shí)，以及藝術(shù)家用一貫獨(dú)特的音視覺(jué)語(yǔ)言。以及項(xiàng)目首尾兼顧的聯(lián)系，Robert Frank的「美國(guó)人」系列攝影作品，Henry Taylor的多媒介裝置「無(wú)題」。來(lái)自亞洲的藝術(shù)家，總需要一些溫情的凝視。周濤、Minjung Kim、Chiharu Shiota、Hiroshi Sugimoto、Wu Tien Chang、Liza Lou、Yayoi Kusama、Dominique Fung、Christine Sun Kim、陸揚(yáng)等來(lái)自亞洲或亞裔藝術(shù)家在69個(gè)項(xiàng)目中，占據(jù)著非常大的比例。可見(jiàn)來(lái)自市場(chǎng)和藝術(shù)系統(tǒng)的雙重需要，正在激發(fā)著下一個(gè)浪潮。

Christine Sun Kim（克里斯汀·孫·金）的作品「FOMO樂(lè)譜」
圖片來(lái)源：空白空間官網(wǎng)

4

Q：除了老大師作品，今年您有沒(méi)有看到比較有意思的年輕藝術(shù)家的作品？他們?cè)陉P(guān)注什么？表達(dá)什么？

A： 巴塞爾藝博覽會(huì)，會(huì)比較全面地反映出現(xiàn)在市場(chǎng)和藝術(shù)系統(tǒng)的動(dòng)態(tài)，尤其當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域關(guān)注和討論的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，都會(huì)在藝術(shù)環(huán)境中被接受和轉(zhuǎn)化。我更關(guān)心文化主體的現(xiàn)狀，以及藝術(shù)博覽會(huì)所構(gòu)建的新歷史敘述。

巴塞爾博覽會(huì)，不僅僅只有展會(huì)，還有諸多美術(shù)館、機(jī)構(gòu)的共構(gòu)，如Schaulager、Fondation Beyeler、Museum Tinguely、Kunsthalle和Kunstmuseum Basel、HEK等。還有Basel Social Club這樣社群基礎(chǔ)的新機(jī)構(gòu)等。一切都是交融的，所謂新，也就是隨著時(shí)代出現(xiàn)的新人、新話題和新藝術(shù)，這恐怕不是博覽會(huì)的重點(diǎn)。因?yàn)榻灰缀褪詹氐奶匦裕┯[會(huì)和展商之間，必須在認(rèn)知上達(dá)成一定共識(shí)，成熟的、已知的、有市場(chǎng)活力的藝術(shù)家，往往是博覽會(huì)的重點(diǎn)。

Schaulager會(huì)為各年齡階段的大學(xué)或?qū)W校團(tuán)體提供學(xué)習(xí)原創(chuàng)作品的機(jī)會(huì)。圖片來(lái)源：Schaulager官網(wǎng)

Fondation Beyeler現(xiàn)場(chǎng)
攝影：李振華

Kunstmuseum Basel官網(wǎng)首頁(yè)顯示：巴塞爾展會(huì)期間每天上午9點(diǎn)到下午6點(diǎn)，美術(shù)館歡迎觀眾前來(lái)參觀

5

Q：中國(guó)畫(huà)廊帶來(lái)的作品與歐美畫(huà)廊在面貌、風(fēng)格和內(nèi)容上有著哪些明顯的差異？您如何解讀藝術(shù)作品的本土性？

A：?藝術(shù)是共通的，人性是共通的，差異就是地區(qū)和地區(qū)間的文化議題間的。個(gè)人化對(duì)藝術(shù)的討論永遠(yuǎn)是主線。?媒介上，繪畫(huà)、攝影、雕塑、錄像、多媒介，也不存在什么不同。最大的差異應(yīng)該是價(jià)格上的，這也是我給觀展者的建議，詢(xún)價(jià)是博覽會(huì)的必須，通過(guò)價(jià)格，也許你會(huì)追問(wèn)其他問(wèn)題，如什么是藝術(shù)生涯？為什么這么貴？什么構(gòu)成了價(jià)格？

然后，本土的，除了文化趣味，還有購(gòu)買(mǎi)力問(wèn)題，如現(xiàn)代畫(huà)廊去年的項(xiàng)目，就是韓國(guó)藝術(shù)機(jī)構(gòu)最終購(gòu)買(mǎi)的，這也是文化生態(tài)重要的組成部分。

“買(mǎi)就是創(chuàng)造”

——吳山專(zhuān)和托斯朵蒂爾

這背后除了消費(fèi)主義的觀念，還有文化政治的需要，以及藝術(shù)家自身本土系統(tǒng)循環(huán)，或更大范圍大循環(huán)的問(wèn)題，值得更多反思。

姚清妹和廖斐在巴塞爾，2024
攝影：李振華

李振華和廖斐在巴塞爾展會(huì)，2024
圖片來(lái)源：李振華

李振華和沒(méi)頂畫(huà)廊展覽總監(jiān)孫啟棟
在沒(méi)頂畫(huà)廊巴塞爾展會(huì)展位
圖片來(lái)源：李振華

6

Q：您如何看待一個(gè)國(guó)際化的藝術(shù)展會(huì)概念？國(guó)際化在今天代表著什么？以巴塞爾藝術(shù)展巴塞爾展會(huì)為代表，您覺(jué)得歐美的藝術(shù)博覽會(huì)有著哪些與亞洲和中國(guó)的藝博會(huì)所不一樣的地方？

A：新興的藝術(shù)市場(chǎng)和超過(guò)50年的有組織的市場(chǎng)，差別不言而喻。我在為香港巴塞爾藝博會(huì)工作的這10年，也是學(xué)習(xí)機(jī)構(gòu)構(gòu)建的過(guò)程。我更愿意用技術(shù)方法去理解一件事，如我之前一次講座所說(shuō)：“藝術(shù)史會(huì)被技術(shù)史取代?！碑?dāng)然，這是一種極端的說(shuō)法，但可以被解釋和理解的，就需要被理解和解釋。而不能被理解和解釋的，恰是一些務(wù)虛的東西?；氐桨腿麪柌┯[會(huì)，這是一個(gè)很務(wù)實(shí)的機(jī)構(gòu)，從其發(fā)起以來(lái)，就代表著畫(huà)廊的需要，代表著藝術(shù)家的需求，到今天也許會(huì)有些資本的馬甲，以及裹挾著各種議題的綜合表象，但究其核心，都是為藝術(shù)家和畫(huà)廊提供務(wù)實(shí)的服務(wù)。

2024年巴塞爾藝術(shù)展巴塞爾展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
圖片來(lái)源：巴塞爾藝術(shù)展

7

Q：今年巴塞爾展會(huì)期間，巴塞爾地區(qū)范圍里有哪些比較有意思的展覽和藝術(shù)項(xiàng)目？

A：?米卡·羅滕伯格 (Mika Rottenberg) 在Museum Tinguely的展覽，與Tinguely收藏的并置，值得思考，機(jī)器繪畫(huà)自60年代到現(xiàn)在，這種技術(shù)手段和人性之間的張力，即幽默，又殘酷。

Fondation Beyeler成立25周年展覽「與惡魔跳舞」，也可以被看作新的藝術(shù)家策展，以及科技薩滿的新方向，在Renzo Piano的建筑內(nèi)外，構(gòu)成有機(jī)的、無(wú)形的、有精神聯(lián)系的時(shí)空。

LISTE青年畫(huà)廊博覽會(huì)，有很多青年藝術(shù)家的項(xiàng)目，有很多奇思妙想，價(jià)格也比較親民，如果你剛剛開(kāi)始收藏，不妨去走一走。

我在第四個(gè)問(wèn)題回應(yīng)的機(jī)構(gòu)，都有非常優(yōu)秀的項(xiàng)目。

米卡·羅滕伯格 (Mika Rottenberg)
NoNoseKnows
2015 (Filmstill)，Single-channel video installation, sound, color; 21:58 min. ? Mika Rottenberg, Courtesy the artist and Hauser & Wirth

Fondation Beyeler展覽現(xiàn)場(chǎng)
攝影：李振華

8

Q：在您看來(lái)，歐洲的當(dāng)代藝術(shù)是否受到經(jīng)濟(jì)下行的影響？當(dāng)?shù)卣兔耖g力量在支持當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)發(fā)展方面，做了哪些工作？

A：?博覽會(huì)完全沒(méi)受到影響，開(kāi)幕的火爆，交易的熱烈，都回應(yīng)著經(jīng)濟(jì)兩極化的現(xiàn)象。

地方政府和民間商業(yè)機(jī)構(gòu)拿出了該有的誠(chéng)意，如酒店價(jià)格相較于之前，就便宜了很多。

還有在議題上更加環(huán)保和生態(tài)的傾向，在Basel Social Club的模式中，也有所體現(xiàn)。

陳秋林
吃豆腐 CHI DOU FU (Eating Tofu)
特定場(chǎng)域裝置現(xiàn)場(chǎng), 2024, 攝影：Ben LoschniggChen Qiulin, 吃豆腐 CHI DOU FU (Eating Tofu), Site-specific installation view, 2024, Photograph by Ben Loschnigg，圖片來(lái)源：千高原藝術(shù)空間

李振華、劉杰、陳秋林（左至右）
在Basel Social Club現(xiàn)場(chǎng)
圖片來(lái)源：李振華

藝術(shù)家陳秋林在Basel Social Club創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)
攝影：李振華

9

Q：您曾經(jīng)指出“歐洲即使是很小的地區(qū)，它的基體建設(shè)，細(xì)微到毛細(xì)血管的系統(tǒng)，都是非常完善的。包括收藏也很系統(tǒng)?！蹦X(jué)得這種完善的系統(tǒng)的建立除了時(shí)間的積累，還主要得益于什么？

A：?得益于對(duì)藝術(shù)的尊重和理解。藝術(shù)家的身份不高，如工人和手工業(yè)者。藝術(shù)家身份不低，如教師和知識(shí)分子。作品往往不貴，這都會(huì)對(duì)應(yīng)個(gè)人收入的水平線，才有公眾的支持。一切都是長(zhǎng)期積累的結(jié)果，你所見(jiàn)今天的繁榮，也不過(guò)50多年的努力，關(guān)鍵是對(duì)藝術(shù)熱愛(ài)的恒常和信念。

2024年巴塞爾藝術(shù)展巴塞爾展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
圖片來(lái)源：巴塞爾藝術(shù)展

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Q：就您的觀察，在歐洲的藝術(shù)生態(tài)中，專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)媒體和藝術(shù)批評(píng)起到了什么樣的作用？信息科技的發(fā)展有沒(méi)有對(duì)他們帶來(lái)什么影響？

A：?媒體領(lǐng)域有幾次大的變化，一次是知識(shí)分子的退場(chǎng)，?即文字缺乏反思和批判，只為了傳遞信息。而the Guardian還有齊澤克的專(zhuān)欄，也實(shí)屬罕見(jiàn)了。一次是紙媒的退場(chǎng)，?即傳播媒介和發(fā)行變了，閱讀群體和閱讀習(xí)慣變了。到今天，在重構(gòu)社群的理念下，信息再次形成投喂和接受的固化關(guān)系，如“信息繭房”、“運(yùn)算宣傳”等情況，都在影響著今天的藝術(shù)生態(tài)。

即時(shí)生效與閱后即焚，大概就是現(xiàn)在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的現(xiàn)實(shí)吧。

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Q：在歐洲，影像藝術(shù)的創(chuàng)作生態(tài)和收藏環(huán)境如何？

A：?很扎實(shí)的非營(yíng)利性機(jī)構(gòu)、藝術(shù)節(jié)、獎(jiǎng)項(xiàng)、研究、畫(huà)廊，應(yīng)有盡有。瑞士的溫特圖爾，就有全球最著名的攝影研究機(jī)構(gòu)、基金會(huì)和美術(shù)館。還有電影節(jié)和新媒體、數(shù)字藝術(shù)節(jié)等等。整體歐洲的文化是流動(dòng)和開(kāi)放的，在這個(gè)地區(qū)的藝術(shù)家，會(huì)自然的被納入到系統(tǒng)中。當(dāng)然，也不是所有人都很順利的獲得成功，如很多其他行業(yè)一樣，真正在頂端的藝術(shù)工作者都有著巨大的付出，和卓絕的心智。

瑞士攝影基金會(huì)正在進(jìn)行中的展覽
圖片來(lái)源：瑞士攝影基金會(huì)官網(wǎng)