Jay Z身為一名說(shuō)唱音樂(lè)家在藝術(shù)界以誠(chéng)信著稱，而藝術(shù)家阿布拉莫維奇接納波普藝術(shù)文化，在全球享有盛譽(yù)。為什么阿布拉莫維奇會(huì)惱怒Jay Z?
瑪麗娜·阿布拉莫維奇將藝術(shù)與波普文化相結(jié)合，兩者的結(jié)合具有危險(xiǎn)性。她曾經(jīng)是藝術(shù)史教科書(shū)上行為藝術(shù)的創(chuàng)始人之一，近幾年她借助波普文化，向公眾展示她的個(gè)人魅力，激發(fā)人們對(duì)她的崇拜之情。此前藝術(shù)家理查德·漢密爾頓（ Richard Hamilton）和安迪·霍爾（Andy Warhol）對(duì)波普文化明星藝術(shù)家有興趣，而現(xiàn)在阿布拉莫維奇就成為這樣一位波普文化明星藝術(shù)家。
阿布拉莫維奇最近的作品名是借用了漢密爾頓的《動(dòng)蕩的倫敦67(f)》(Swingeing London 67 (f) -米克·佳格戴手銬的肖像畫(huà)-《動(dòng)蕩的瑪麗娜》（ Whingeing Marina）。
阿布拉莫維奇抱怨Jay Z欺騙了她，Jay Z在2013年得到阿布拉莫維奇同意和參與后，重現(xiàn)了她最著名的行為藝術(shù)，她本人沉默地坐在紐約現(xiàn)代藝術(shù)館，人們排著隊(duì)，坐在她面前，哭泣并嘔吐。Jay Z找到阿布拉莫維奇，想要把這一行為藝術(shù)作為他的暢曲《畢加索寶貝》（ Picasso Baby）的宣傳片，這是一場(chǎng)臉對(duì)臉的馬拉松比賽，有多樣的藝術(shù)形式。
瑪麗娜·阿布拉莫維奇機(jī)構(gòu)向Jay Z道歉
如今阿布拉莫維奇說(shuō)她從這一宣傳片中并沒(méi)有什么收獲：“最后，這成為一場(chǎng)單方面的交易。我再也不會(huì)做這種事了，再也不會(huì)。”
但是阿布拉莫維奇并不需要再做這樣的事，因?yàn)樗cJay Z和Lady Gaga-對(duì)Lady Gaga阿布拉莫維奇更加和善-的合作已經(jīng)讓她獲得一種全新的藝術(shù)知名度，這種知名度使得年輕的粉絲愿意排幾小時(shí)的隊(duì)和她身處同一室。而對(duì)Jay Z來(lái)說(shuō)，很難看出他從與阿布拉莫維奇的合作中得到了什么。和藝術(shù)家成為親密的朋友真的能夠?yàn)樗麕?lái)實(shí)際好處嗎？《畢加索寶貝》的歌詞講述了某個(gè)極想得到藝術(shù)世界認(rèn)可的人，其中Jay Z指名道姓提到了杰夫·庫(kù)恩（Jeff Koons）和畫(huà)家喬治·康多(George Condo)在內(nèi)的藝術(shù)家，他以說(shuō)唱的形式表達(dá)了對(duì)文化的奉承和得到知識(shí)分子的認(rèn)可呼吁。同時(shí)，因?yàn)榘⒉祭S奇是一個(gè)偽救世主，所以她可以鄙視和唾棄Jay Z.
我們可以通過(guò)這個(gè)事件完全知道阿布拉莫維奇在大眾思想中，是如何突出行為藝術(shù)的。美國(guó)藝術(shù)家克里斯·伯頓(Chris Burden)也有殉道者式的，危及生命的行為藝術(shù)-他讓自己手臂中彈，并把自己以十字架的方式釘在一輛大眾汽車(chē)上-最近過(guò)世了，但是人們反響平平，至少在美國(guó)如此。我認(rèn)為克里斯·伯頓應(yīng)該和Lady Gaga合作。
阿布拉莫維奇已經(jīng)跨過(guò)了一條杰夫·庫(kù)恩和達(dá)明安·赫斯特(Damien Hirst)都保持警惕的紅線。但最終要有人跨過(guò)這一紅線。她不僅把藝術(shù)帶出了畫(huà)廊，也將藝術(shù)帶入了搖滾樂(lè)音樂(lè)會(huì)的癲狂和青少年的仰慕中。說(shuō)得好聽(tīng)，阿布拉莫維奇的粉絲就好像老式電影中披頭士追星一族。但是大眾對(duì)行為藝術(shù)癡迷的文化代價(jià)又是什么？這是件好事嗎？Jay Z本以為他可以利用一個(gè)外表酷炫的藝術(shù)家，但他不知道自己和怎樣一位藝術(shù)家在打交道。
