Jay Z身為一名說唱音樂家在藝術(shù)界以誠信著稱，而藝術(shù)家阿布拉莫維奇接納波普藝術(shù)文化，在全球享有盛譽。為什么阿布拉莫維奇會惱怒Jay Z?
瑪麗娜·阿布拉莫維奇將藝術(shù)與波普文化相結(jié)合，兩者的結(jié)合具有危險性。她曾經(jīng)是藝術(shù)史教科書上行為藝術(shù)的創(chuàng)始人之一，近幾年她借助波普文化，向公眾展示她的個人魅力，激發(fā)人們對她的崇拜之情。此前藝術(shù)家理查德·漢密爾頓（ Richard Hamilton）和安迪·霍爾（Andy Warhol）對波普文化明星藝術(shù)家有興趣，而現(xiàn)在阿布拉莫維奇就成為這樣一位波普文化明星藝術(shù)家。
阿布拉莫維奇最近的作品名是借用了漢密爾頓的《動蕩的倫敦67(f)》(Swingeing London 67 (f) -米克·佳格戴手銬的肖像畫-《動蕩的瑪麗娜》（ Whingeing Marina）。
阿布拉莫維奇抱怨Jay Z欺騙了她，Jay Z在2013年得到阿布拉莫維奇同意和參與后，重現(xiàn)了她最著名的行為藝術(shù)，她本人沉默地坐在紐約現(xiàn)代藝術(shù)館，人們排著隊，坐在她面前，哭泣并嘔吐。Jay Z找到阿布拉莫維奇，想要把這一行為藝術(shù)作為他的暢曲《畢加索寶貝》（ Picasso Baby）的宣傳片，這是一場臉對臉的馬拉松比賽，有多樣的藝術(shù)形式。
瑪麗娜·阿布拉莫維奇機構(gòu)向Jay Z道歉
如今阿布拉莫維奇說她從這一宣傳片中并沒有什么收獲：“最后，這成為一場單方面的交易。我再也不會做這種事了，再也不會。”
但是阿布拉莫維奇并不需要再做這樣的事，因為她與Jay Z和Lady Gaga-對Lady Gaga阿布拉莫維奇更加和善-的合作已經(jīng)讓她獲得一種全新的藝術(shù)知名度，這種知名度使得年輕的粉絲愿意排幾小時的隊和她身處同一室。而對Jay Z來說，很難看出他從與阿布拉莫維奇的合作中得到了什么。和藝術(shù)家成為親密的朋友真的能夠為他帶來實際好處嗎？《畢加索寶貝》的歌詞講述了某個極想得到藝術(shù)世界認可的人，其中Jay Z指名道姓提到了杰夫·庫恩（Jeff Koons）和畫家喬治·康多(George Condo)在內(nèi)的藝術(shù)家，他以說唱的形式表達了對文化的奉承和得到知識分子的認可呼吁。同時，因為阿布拉莫維奇是一個偽救世主，所以她可以鄙視和唾棄Jay Z.
我們可以通過這個事件完全知道阿布拉莫維奇在大眾思想中，是如何突出行為藝術(shù)的。美國藝術(shù)家克里斯·伯頓(Chris Burden)也有殉道者式的，危及生命的行為藝術(shù)-他讓自己手臂中彈，并把自己以十字架的方式釘在一輛大眾汽車上-最近過世了，但是人們反響平平，至少在美國如此。我認為克里斯·伯頓應該和Lady Gaga合作。
阿布拉莫維奇已經(jīng)跨過了一條杰夫·庫恩和達明安·赫斯特(Damien Hirst)都保持警惕的紅線。但最終要有人跨過這一紅線。她不僅把藝術(shù)帶出了畫廊，也將藝術(shù)帶入了搖滾樂音樂會的癲狂和青少年的仰慕中。說得好聽，阿布拉莫維奇的粉絲就好像老式電影中披頭士追星一族。但是大眾對行為藝術(shù)癡迷的文化代價又是什么？這是件好事嗎？Jay Z本以為他可以利用一個外表酷炫的藝術(shù)家，但他不知道自己和怎樣一位藝術(shù)家在打交道。
