拍場(chǎng)明星趙無極 緣何成為融合中西的藝術(shù)大家

作為20世紀(jì)馳騁國(guó)際藝壇的大師級(jí)人物，趙無極的藝術(shù)自成一格、成績(jī)斐然，為東西方藝術(shù)交流提供了重要橋梁。他在西方現(xiàn)代繪畫的形式與色彩中，融入中國(guó)傳統(tǒng)繪畫及文化意蘊(yùn)，藝通中外，心馳古今。

今年5月27日晚，趙無極的巨作《29.09.64》在佳士得晚間拍賣中以2500萬港元起拍，1.35億港元落槌，成交價(jià)達(dá)1.5286億港元，并刷新趙無極個(gè)人最好拍賣紀(jì)錄，據(jù)悉，此作估價(jià)：HKD 38,000,000-48,000,000。 《29.09.64》創(chuàng)作于1964年，這件作品尺幅之宏大（230 x 345 cm.）非常罕見，激烈奔放的畫面反映出畫家內(nèi)心的情緒起伏。藝術(shù)家?guī)ьI(lǐng)觀眾進(jìn)入了一個(gè)超越時(shí)間的想像世界和空靈境地，沿著抽象的軌道并掌握內(nèi)在的力量，進(jìn)入這個(gè)超越塵世的空間。
趙無極1921年2月13日生于北平，六個(gè)月時(shí)隨父母遷居南通。祖父是名秀才，父親是銀行家、收藏家。“無極”的名字是信奉道教的祖父給他起的，這一哲學(xué)思想也構(gòu)成了趙無極藝術(shù)理念的內(nèi)涵。
喚醒趙無極藝術(shù)愛好的是青銅器，這是中國(guó)藝術(shù)最重要的部分。14歲時(shí)他選擇了繪畫這個(gè)職業(yè)。當(dāng)時(shí)母親希望他在父親的銀行工作，從而有一個(gè)安定的未來。但是父親卻支持他當(dāng)畫家的愿望，認(rèn)為他若去管理銀行，銀行必定倒閉。父親還親自陪同趙無極到杭州考學(xué)，使他順利地考入杭州美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)繪畫。
當(dāng)時(shí)的杭州美專人才濟(jì)濟(jì)，趙無極的老師是吳大羽和潘天壽。朱德群比他低一班，吳冠中比他低兩班。

趙無極6歲便開始學(xué)習(xí)書法，書法為他造就了與西方畫家不同的基礎(chǔ)，使他的手更靈活，視點(diǎn)也更開放。當(dāng)時(shí)，潘天壽先生總要他臨摹古畫，他不喜歡，就不用心畫，想方設(shè)法逃課，甚至有時(shí)從教室的窗子跳出去，氣得老師要開除他，還是校長(zhǎng)林風(fēng)眠先生把他留了下來。他不愿意接受傳統(tǒng)中國(guó)畫的觀念，認(rèn)為中國(guó)繪畫從16世紀(jì)起就已經(jīng)失去了創(chuàng)造力，只會(huì)抄襲漢朝和宋朝創(chuàng)立的偉大傳統(tǒng)，在重復(fù)和臨摹間停滯不前。不過，他喜歡傅抱石的作品，他的畫對(duì)趙無極有很好的影響。

畢業(yè)后趙無極在杭州藝專任教6年。他是學(xué)校里最年輕的教師。他受到林風(fēng)眠的指教，從中學(xué)到的不是具體的繪畫技巧，而是林風(fēng)眠敢于創(chuàng)新、追求藝術(shù)自由境界的精神。

這時(shí)他開始向往西方的繪畫藝術(shù)，林風(fēng)眠勸他到國(guó)外留學(xué)兩年，并為他預(yù)留了一個(gè)教授的位置。他選擇了藝術(shù)之都法國(guó)，因?yàn)榉▏?guó)既保持傳統(tǒng)，又有創(chuàng)新的東西。他告訴林先生，如果自己能夠靠創(chuàng)作生存，就留在那里。但林先生提醒他不要幻想，因?yàn)檫€沒有一個(gè)中國(guó)人能做到這一點(diǎn)。
1948年2月的一個(gè)下午，趙無極乘坐“安德烈·勒龐”號(hào)郵輪離開上海，這是艘老客船，巧的是他的老師林風(fēng)眠在25年前也曾乘此船赴法。36天后趙無極抵達(dá)法國(guó)，并從馬賽轉(zhuǎn)道巴黎。他的當(dāng)銀行家的爸爸給了他3萬美金作為留學(xué)經(jīng)費(fèi)。


抵達(dá)巴黎的當(dāng)天，正是愚人節(jié)，他卻做了個(gè)聰明的決定：立即到盧浮宮去。他不顧旅途勞累，直奔藝術(shù)的殿堂。他呆立在達(dá)芬奇、奇馬布埃、喬托、安藉里柯的作品前，看到了和中國(guó)畫完全不一樣的另一種繪畫——真正的西方油畫。盡管他對(duì)中國(guó)的水墨畫掌握得得心應(yīng)手，可他不想走快捷方式，不想到法國(guó)來炫耀中國(guó)功夫。他不愿被扣上中國(guó)畫家的頭銜。他不愿像到巴黎的許多中國(guó)畫家那樣，一頭鉆進(jìn)中國(guó)人的文化圈里，在中國(guó)城附近租個(gè)房子，不停地畫“中國(guó)特色”的東西，向法國(guó)藝壇兜售有“禪味”、“道味”的水墨畫或油畫，盡管這樣可能會(huì)很方便，甚至在開頭的日子里很稱心如意，然而數(shù)十年下來，即使是有著極高藝術(shù)天賦的移民畫家，也會(huì)永遠(yuǎn)游離在法國(guó)社會(huì)的邊緣。“到人家的地方，就要往人家的高峰上攀登。”他知道蒙巴納斯是法國(guó)藝術(shù)家集聚的地方，所以剛到巴黎就在那里租了房子，結(jié)交了許多法國(guó)藝壇的“主流人物”，直接從“文化邊緣”奔向了“藝術(shù)中心”。
初到法國(guó)，他每天要學(xué)法語，做繪畫實(shí)踐，還要和各國(guó)畫家一起交流藝術(shù)感受，全身心地汲取西方藝術(shù)的豐富營(yíng)養(yǎng)。在離開中國(guó)之前，他曾崇敬地臨摹過立體主義大師畢加索的作品。沒想到他在法國(guó)南部的畫室，居然一度比鄰于畢加索的畫室。這位當(dāng)時(shí)已屆八旬的老人，一心沉醉于繪畫之中，連自己的孩子都不見。但他對(duì)趙無極非常親切，每次在畫廊見面時(shí)，他都熱情地招呼：“矮個(gè)子中國(guó)人！”若趙無極不在，他也會(huì)問：“那個(gè)矮個(gè)子中國(guó)人來了嗎？”還有畫家米羅、馬蒂斯也對(duì)他非常友好。后來，他一直與馬蒂斯兒子開的畫廊有著很好的合作。他與雕塑藝術(shù)家賈科梅蒂相鄰17年。這幾位大師對(duì)他都很有影響：畢加索的結(jié)構(gòu)、馬蒂斯的顏色、米羅的開放觀念，都啟發(fā)了他對(duì)空間自由處置和掌握的能力。
在大師的環(huán)境里，在巴黎充滿浪漫氣質(zhì)與藝術(shù)的氛圍里，趙無極和他的藝術(shù)快速而茁壯地生長(zhǎng)著。他到法國(guó)后的第二年，克勒茲畫廊就為他舉辦了個(gè)人畫展，使他一舉成名。1949年趙無極結(jié)識(shí)了對(duì)他的命運(yùn)起到很大影響的詩人米肖。1950年他與米肖合出了第一本書。在那一年他簽下了第一個(gè)合同，開始自食其力。法國(guó)的寧靜使他可以不受干擾地工作和思考。他的藝術(shù)有了更自由的空間。
趙無極早期作品主要以塞尚、馬蒂斯、畢加索為師，畫風(fēng)比較接近西方印象派。他由克利的畫中得到啟示，一躍而入抽象的世界。

趙無極一系列重要而罕見的早期代表作，包含1950年代克利時(shí)期“自然風(fēng)景”、1950年代中期的“甲骨文系列”與1960年代中期的“抽象山水”，鋪陳出趙無極由具象、半具象，至符號(hào)化與完全抽象的創(chuàng)作歷程轉(zhuǎn)變，這段時(shí)間也是趙無極藝術(shù)生涯中最重要的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折。
在巴黎，他重新發(fā)現(xiàn)了中國(guó)，重新找到了藝術(shù)的本源，獨(dú)創(chuàng)了“抒情抽象派”的繪畫風(fēng)格。其間隱含著大自然的神韻和中國(guó)文人畫的意境，充滿著東方的神秘與中國(guó)的詩情。
趙無極說：“人們都服從于一種傳統(tǒng)，我卻服從于兩種傳統(tǒng)。”他是以西方的表現(xiàn)形式發(fā)掘中國(guó)的藝術(shù)傳統(tǒng)和藝術(shù)精神，將西方的抽象融入了東方的意象之中。他的盛期作品是一個(gè)完全抽象的形式世界，讓人生發(fā)出許多投射了審美聯(lián)想的幻覺，從中疊印出一個(gè)充滿生命律動(dòng)的自然世界。


一位東方畫家在法國(guó)繪畫半個(gè)世紀(jì)，一直在引領(lǐng)風(fēng)騷，除了卓越的天資和良好的機(jī)遇外，更有賴于其頑強(qiáng)的努力和不懈的追求。趙無極以更高的文化見識(shí)從遠(yuǎn)距離把握到中國(guó)唐宋以來的藝術(shù)傳統(tǒng)，他的畫具有中國(guó)從五代到北宋的大家的風(fēng)范，讓世界對(duì)于中國(guó)藝術(shù)有了一個(gè)重新的認(rèn)識(shí)。他將西方現(xiàn)代繪畫形式和油畫的色彩技巧，與中國(guó)傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)相結(jié)合，創(chuàng)造了色彩變幻、筆觸有力、富有韻律感和光感的新的繪畫空間，被稱為“西方現(xiàn)代抒情抽象派的代表”。