有評(píng)論家說(shuō)，近20年來(lái)，中國(guó)女性藝術(shù)家會(huì)把直覺(jué)和本能、個(gè)人經(jīng)驗(yàn)和心理世界展示在作品里，你是否同意?你介意被貼上性別標(biāo)簽嗎?
姜杰：藝術(shù)家被貼上性別標(biāo)簽，主要是針對(duì)女性而言，其實(shí)男性也是一種性別。當(dāng)然，女性會(huì)更多地依靠直覺(jué)這一特質(zhì)，但其實(shí)不止是直覺(jué)，它是一個(gè)綜合的因素。女人，天生就非常敏感、也非常直接，但是也有很多男性藝術(shù)家有女性氣質(zhì)。知識(shí)界有很多的學(xué)者，非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)刈鍪虑?在藝術(shù)界，有很多好的藝術(shù)家都在憑直覺(jué)，這樣才能更尖銳、更敏感、更直接。對(duì)此，并不分男女，更直接是一種需要，太知識(shí)性的東西和太需要解讀的東西只是其中的一種。我并不承認(rèn)我只是一個(gè)女性藝術(shù)家，我也不太習(xí)慣被別人貼上女性藝術(shù)家的標(biāo)簽。
你認(rèn)為地域差異會(huì)讓女性藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)所關(guān)注的角度和問(wèn)題產(chǎn)生差異嗎?
姜杰：各個(gè)地方的女藝術(shù)家所關(guān)注的東西都差不多，全世界的女藝術(shù)家關(guān)注的問(wèn)題和角度也都差不多。所以，觀眾在面對(duì)女藝術(shù)家的作品時(shí)不會(huì)覺(jué)得生疏，也不覺(jué)得難以理解，包括國(guó)外女藝術(shù)家也是如此。因?yàn)樗齻儧](méi)有那么強(qiáng)的觀念和社會(huì)內(nèi)容以及政治性在里面，更多的是從純粹的個(gè)人角度出發(fā)并展開(kāi)。
你總是以兒童或者嬰兒形象為主題創(chuàng)作，這是什么樣的心理狀態(tài)呢?
姜杰：每一個(gè)人都會(huì)用自己熟悉的方式講話，我也是從我自己熟悉的形象做起，比如嬰兒和兒童的形象，不只是說(shuō)一個(gè)兒童的事，而是一個(gè)人在這個(gè)社會(huì)里的存在。，形象只是作為一個(gè)媒介使用，并不只是一個(gè)嬰兒。就像有人喜歡抽象的，有的人喜歡具象的。在我的作品中有很多也不是嬰兒題材，有動(dòng)物，有動(dòng)物胚胎，有幼仔……可以講出很多這類的形象。看我以前的作品就知道。
這些形象的采用，在你的創(chuàng)作中意味什么?
姜杰：這里我更多的是想說(shuō)，我們很少去關(guān)注和我們同樣尺寸的人，而可能會(huì)更關(guān)注那些年齡上小于自己，或者尺寸上小于自己的人。因?yàn)檫@類人才會(huì)讓人更容易產(chǎn)生呵護(hù)它的舉動(dòng)，這是一種條件反射。我們對(duì)弱勢(shì)群體會(huì)不自覺(jué)地有一個(gè)反應(yīng)，而對(duì)和我們同體量的人就不會(huì)。我們會(huì)更愿意幫助他們，不管是年齡小還是尺寸小。同情弱者不光是女性的共性，也是人類的共性。這是我創(chuàng)作中使用的一種方式和符號(hào)。我的每件作品都會(huì)考慮年齡和時(shí)間段的問(wèn)題。而每個(gè)時(shí)間段我所關(guān)注的問(wèn)題又是不同的，雖然有很多都是用的小的形象，但是反應(yīng)的問(wèn)題并不一樣。它并不具體代表誰(shuí)，而是一個(gè)中性替代品，沒(méi)有具體的模特，它是介于成人和兒童之間的一種形象，摻雜著很多成年人的表情。和和我自己的孩子沒(méi)有關(guān)系，我生育之前就已經(jīng)開(kāi)始這個(gè)題材的創(chuàng)作了。其實(shí)反映出的是我自己的狀態(tài)。它表現(xiàn)出一種無(wú)奈的情緒，通過(guò)這樣的載體表現(xiàn)出來(lái)，是無(wú)法復(fù)制出來(lái)的。但是你的觀眾受不受用，接受不接受的問(wèn)題。每個(gè)人的背景和經(jīng)歷不同，決定面對(duì)事情的反應(yīng)也不同。我的這些作品只是我每個(gè)階段自己的狀態(tài)。
【編輯：張瑜】
