美術(shù)館熱潮還在持續(xù)中，除了各個地區(qū)的官方系統(tǒng)下的美術(shù)館，具有民間性質(zhì)的美術(shù)館也在美術(shù)館生態(tài)體系中構(gòu)成了重要的一部分，民營美術(shù)館更是在近年來成為了藝術(shù)生態(tài)中最活躍的組織。然而需要看到的是這些民營美術(shù)館主要集中在北京、上海、廣東等東部經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，這些一線城市可以說成為了民營美術(shù)館競爭的“商業(yè)街”，而閑散的二三線城市人民生活悠閑，卻很少有機(jī)會接觸藝術(shù)作品，生活在北上廣的大忙人每天路過各類美術(shù)館卻無暇參與美術(shù)館的欣賞，而悠閑在二三線城市的人們卻因沒有美術(shù)館和展覽而無處欣賞藝術(shù)作品，資源的不平衡導(dǎo)致了不同的生活狀態(tài)，除了深度的藝術(shù)愛好者以及旅游團(tuán)的路線安排，一個一線城市的居住者無暇也無興趣把這個城市各個美術(shù)館跑遍，同質(zhì)化的展覽傾向和仍然過于落后的美術(shù)欣賞氛圍才是現(xiàn)在亟需解決的問題。
二三線城市的文化困境
在北上廣等一線城市占據(jù)了所有天時地利人和優(yōu)勢的同時，弱勢群體的二三線城市不僅面臨人口外流嚴(yán)重、招商困難一級資金匱乏等等問題，伴隨而來的是公共設(shè)施不完善、公共機(jī)構(gòu)的資源和水平偏低以及本地與外界資訊和來往的脫軌。就美術(shù)館的公共教育職能而言，地方的官方美術(shù)館成為了地方美協(xié)和畫院機(jī)構(gòu)的組織展館，展覽水平陳舊而無新意，根本無法很好地對當(dāng)?shù)毓娖鸬剿囆g(shù)普及和教育的作用，倒是成為當(dāng)?shù)刭Y本與機(jī)構(gòu)藝術(shù)家的包裝前線，從而綁架藝術(shù)進(jìn)行資本的運(yùn)作。
從未成年教育來看，二三線城市的未成年教育更為應(yīng)試化，相對于一線城市較完善的教育方式，二三線城市在更為豐富的現(xiàn)代教育門類中缺乏前期的美育普及和美術(shù)史的歷史常識的通識教育，家長意識更為傾向于子女在高考和大學(xué)的未來指向上，而容易忽略其藝術(shù)認(rèn)知的培養(yǎng)，更重要的是二三線城市從根本上說嫉妒缺乏這類藝術(shù)資源，沒有可選擇的方向自然使得藝術(shù)教育的進(jìn)行極為困難。中國歷來有尊古卑今的傳統(tǒng)，現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)形式和藝術(shù)內(nèi)容要進(jìn)入到大眾的視野仍然是十分具有挑戰(zhàn)的，而其實(shí)從受到藝術(shù)教育的權(quán)利上而言，美術(shù)館所做的不但是要挑選好的展覽呈現(xiàn)，更重要的是提供給民眾可以選擇的豐富的藝術(shù)形式，這也正是二三線城市所急需的。
作為二三線城市，尤其是內(nèi)陸城市，與外界的溝通除了商業(yè)和經(jīng)濟(jì)上的往來，更需要文化和藝術(shù)上的交流，一個封閉的城市更需要開拓視野，走出去是當(dāng)年北上廣做的，現(xiàn)在一線城市在經(jīng)濟(jì)上和文化上都已經(jīng)在開放的態(tài)勢中得到了快速的發(fā)展，而二三線城市不但在經(jīng)濟(jì)上和文化上落后于這種先天優(yōu)勢的地區(qū)，更重要的是政策傾向上也使得二三線城市的發(fā)展無法企及一線城市。封閉的地區(qū)希望謀求更開放的局面和更全面的發(fā)展，這些都是需要引進(jìn)和輸出同時進(jìn)行的，而拓展現(xiàn)今缺乏的渠道和完善時下落后的基礎(chǔ)設(shè)施卻是當(dāng)務(wù)之急。
美術(shù)館需要輕松的生活狀態(tài)
相對于繁華和緊張的一線城市生活，二三線城市的市民有更多的閑暇和空余時間，在可能性上相對于一線城市的受眾更具有可培養(yǎng)性，一線城市的生活緊張往往讓市民僅有必須的其他物質(zhì)消費(fèi)時間和大眾娛樂消費(fèi)時間，然而美術(shù)館的公共教育、展覽欣賞以及藝術(shù)文化活動吸附力受到大眾生活狀況的影響，很難具有強(qiáng)烈的附著力。如同西方大城市的美術(shù)館很多的美術(shù)館志愿者有許多學(xué)生和退休后的老年人，這也是在大城市能夠參與的主要群體，而從中國一線城市看來，退休后老年人群體參與到美術(shù)館中來的氣候還不成熟，現(xiàn)在中國的美術(shù)館志愿者群體還是以學(xué)生為主，只有在經(jīng)過了長時間的文化藝術(shù)認(rèn)知的教育和公共活動的參與認(rèn)同對大眾的思想更為深入的觸及，再往后的退休老年人群體才可能有這種美術(shù)館志愿者的參與意識。而當(dāng)下最好的群體參與還是在培養(yǎng)和教育上，那么擁有大量閑暇時間的二三線城市其實(shí)對于美術(shù)館而言是上佳的繁殖土壤，給美術(shù)館在二三線城市發(fā)展提供了條件，當(dāng)然具體的藝術(shù)的大眾教育和公共意識的培養(yǎng)是美術(shù)館自身需要去做的。
一線城市的美術(shù)館和藝術(shù)區(qū)其實(shí)不太像一個文化中心，更多意義上像一個旅游景點(diǎn)，通常而言美術(shù)館不但需要各地游客來到館內(nèi)進(jìn)行“藝術(shù)朝圣”，更需要美術(shù)館自身輻射范圍內(nèi)的民眾進(jìn)行與美術(shù)館的長期互動。而當(dāng)下的美術(shù)館太像一個針對游客的名勝古跡，只不過與一般景點(diǎn)不同的是它可能每一個不同的展覽會有不同的吸引力，這種短暫的藝術(shù)文化生產(chǎn)會因?yàn)榫S護(hù)的困難而無法深入。而美術(shù)館在對公眾的意義上既要能像5A級旅游區(qū)那樣吸引外來的藝術(shù)愛好者，同時更要成為輻射區(qū)域內(nèi)的風(fēng)景宜人的休閑公園，這是美術(shù)館維持與公眾關(guān)系的兩個重要渠道。畢竟家附近的休閑公園相對于5A級旅游區(qū)而言，是更具有親切感和親密性的，然而現(xiàn)在的美術(shù)館更多的是像旅游景點(diǎn)，如何轉(zhuǎn)換成為一個立足周邊、服務(wù)區(qū)域的民眾美術(shù)館是當(dāng)下美術(shù)館要考慮的，畢竟景點(diǎn)對游客而言太多是過眼云煙，而家附近的公園里的許多地方都會成為觀者的重要記憶。
