梵高的油彩布本靜物畫杰作《靜物：插滿雛菊和罌粟花的花瓶》
馬奈1881年著名肖像作品《春天》
著名畫家梵高自殺前一個(gè)月創(chuàng)作的一幅靜物畫——可能是畫家最后創(chuàng)作的一幅，將在11月4日紐約秋拍中登場(chǎng)，蘇富比拍賣行為此估價(jià)高達(dá)5000萬(wàn)美元。
事實(shí)上，這僅僅是紐約秋拍眾多“重磅炸彈”中的一件。包括馬奈、賈科梅蒂、莫迪利亞尼、安迪·沃霍爾等眾多名家的精品之作，將使得全球藝術(shù)品市場(chǎng)參與者的眼光聚焦在紐約。
重量級(jí)作品頻現(xiàn)紐約
就重要性而言，每年5月和11月在紐約舉行的印象派和現(xiàn)代藝術(shù)專場(chǎng)拍賣是觀察紐約乃至國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上繪畫作品行情走勢(shì)高低最重要的風(fēng)向標(biāo)。在今年5月，紐約市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品總成交22億美元，莫奈名畫《睡蓮》以2700萬(wàn)美元成交。
11月4日，梵高的油彩布本靜物畫杰作《靜物：插滿雛菊和罌粟花的花瓶》，將出現(xiàn)在紐約蘇富比的拍賣會(huì)上，這幅作品是梵高在其逝世前幾個(gè)星期于加歇醫(yī)生家繪制完成，利用了五彩繽紛的野花花束來(lái)展現(xiàn)他當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)，具有表現(xiàn)主義的典型特點(diǎn)，其也被認(rèn)為是20年來(lái)拍場(chǎng)最為重要的梵高作品，拍前估價(jià)為3000萬(wàn)至5000萬(wàn)美元(約合人民幣1.84億至3.07億元)。
紐約蘇富比有了梵高的重要作品，紐約佳士得自然也不甘落后。其11月5日的紐約秋拍將推出的印象派畫家馬奈和雷諾阿的名作。其中，馬奈1881年著名肖像作品《春天》已由一個(gè)美國(guó)家族保有一世紀(jì)之久，此次為該作首次上拍。據(jù)佳士得拍賣行透露，此作有望拍得3500萬(wàn)美元，這幅作品也被認(rèn)為是馬奈最著名、被復(fù)制最廣泛的作品之一。
在紐約的拍賣市場(chǎng)上，印象派和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)是一個(gè)整體，這主要是因?yàn)橛∠笈墒欠Q為西方現(xiàn)代藝術(shù)的起源。而在紐約拍賣市場(chǎng)上，當(dāng)代藝術(shù)的拍賣也會(huì)引起藏家的關(guān)注。在今年5月的拍賣市場(chǎng)上，佳士得當(dāng)代藝術(shù)拍賣總成交7.45億美元，創(chuàng)歷史上拍賣會(huì)的最高成交紀(jì)錄。最高拍品是巴尼特·紐曼的作品，以8420萬(wàn)美元成交。在11月的拍賣中，阿爾貝托·賈科梅蒂之青銅雕塑《兩輪戰(zhàn)車》以及莫迪利亞尼之石刻雕塑《頭像》將首次露面。美國(guó)波普藝術(shù)大師安迪·沃霍爾于上世紀(jì)60年代創(chuàng)作的兩件作品《埃爾維斯·普雷斯利三聯(lián)肖像》以及《馬龍·白蘭度四聯(lián)肖像》將于11月12日現(xiàn)身于紐約佳士得拍賣行，盡管兩件作品都是初次現(xiàn)身拍賣，但其共計(jì)估價(jià)依舊高達(dá)約1.4億美元。這樣的價(jià)格也是受到了沃霍爾作品《銀色車禍》在紐約蘇富比拍賣行以1.04億美元成交的激勵(lì)。
藏家為何鐘愛(ài)紐約
在當(dāng)今的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上，雖然香港憑借著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的崛起而逐漸成為世界藝術(shù)品交易領(lǐng)域的第三極，但相比紐約和倫敦的成交額來(lái)說(shuō)，仍有很大差距，而紐約市場(chǎng)又毫無(wú)爭(zhēng)議地遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)倫敦市場(chǎng)，成為了全球藝術(shù)品交易額最大的地區(qū)。調(diào)查顯示，在以美國(guó)為首的西方大眾藝術(shù)市場(chǎng)上，現(xiàn)當(dāng)代及印象派作品更是占到市場(chǎng)銷售總量的70%-80%。
紐約市場(chǎng)能長(zhǎng)期占據(jù)全球藝術(shù)品市場(chǎng)的第一把交椅，與全球金融中心的地位密不可分。特別是紐約眾多的金融機(jī)構(gòu)在支持拍賣業(yè)的方面，起到了非常大的杠桿作用。紐約時(shí)報(bào)曾透露這樣一個(gè)案例，紐約的一家拍賣行在2010年賣出了畢加索一幅重要作品，但在這之前他們找了第三方來(lái)拿出一筆數(shù)額不明的擔(dān)保金。當(dāng)這幅最低估價(jià)7000萬(wàn)美元的畫作以1億多美元拍出時(shí)——當(dāng)時(shí)創(chuàng)下了藝術(shù)品最高拍賣價(jià)。
對(duì)于紐約的拍賣行來(lái)說(shuō)，擔(dān)保金是其爭(zhēng)奪全球客戶的重要手段。一位畫廊經(jīng)紀(jì)人曾經(jīng)這樣表示：“保證金為市場(chǎng)提供了額外的選擇，為賣家增加了資產(chǎn)的流動(dòng)性和信心。保證金就如同保險(xiǎn)一樣簡(jiǎn)單。”蘇富比今年發(fā)布的一份報(bào)告顯示，其將提高拍賣行的擔(dān)保實(shí)力。據(jù)紐約一家藝術(shù)品機(jī)構(gòu)的研究顯示，蘇富比為了能夠爭(zhēng)取到100萬(wàn)到200萬(wàn)美元的更多藏品，在第三方擔(dān)保方面下足了功夫。
這種利用金融工具的做法，在經(jīng)濟(jì)處于上升期的時(shí)候，對(duì)于整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)是起到了積極的作用，并帶動(dòng)了紐約拍賣市場(chǎng)始終走在全球藝術(shù)品市場(chǎng)的前列。但金融杠桿也是一把雙刃劍，特別是在全球金融危機(jī)期間，這種影響就更加明顯。在2008年至2009年的時(shí)候，紐約藝術(shù)品市場(chǎng)的保證金制度幾乎被取消，這使得當(dāng)時(shí)的印象派以及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場(chǎng)哀嚎一片，當(dāng)時(shí)有媒體報(bào)道“庫(kù)房?jī)?nèi)堆滿了銷售不出去的油畫資產(chǎn)”。
因而，著名藝術(shù)批評(píng)家、藝術(shù)顧問(wèn)艾倫·舒瓦茲曼認(rèn)為：“從表面看，拍賣行是一個(gè)透明的、可見(jiàn)的市場(chǎng)，但事實(shí)并非如此。對(duì)于藝術(shù)品價(jià)格的操縱還有許多其它的方式，而保證金只是其中的一部分，因?yàn)樗囆g(shù)市場(chǎng)并不是一個(gè)純粹的供給關(guān)系的聯(lián)姻，牽扯到了太多的人際關(guān)系和利益趨同。”
另外，由于在歐洲施行的“藝術(shù)家轉(zhuǎn)售權(quán)”(ARR)的存在——每當(dāng)在拍賣行售出后，提供給藝術(shù)家或其繼承人一筆小額的轉(zhuǎn)售版稅，通常小于5%。稅收方面的優(yōu)惠，使藏家更愿意在紐約出手而不是倫敦。
未來(lái)誰(shuí)主沉浮
在11月紐約的拍賣市場(chǎng)上，雖然印象派毫無(wú)疑問(wèn)地成為了各大媒體關(guān)注的焦點(diǎn)，但是對(duì)于藏家來(lái)說(shuō)，更加關(guān)注的是現(xiàn)當(dāng)代拍品中的一些爭(zhēng)議作品。估價(jià)1500萬(wàn)至2000萬(wàn)美元的《無(wú)題》，是由現(xiàn)年84歲的紐約藝術(shù)家雷曼創(chuàng)作于1961年，是一幅幾乎完全空白的正方形油畫。畫作以有質(zhì)感的白色顏料上色，帶有一點(diǎn)藍(lán)色和綠色的痕跡。
同樣估價(jià)1500萬(wàn)至2000萬(wàn)美元的賈斯珀·約翰的作品《旗幟》，則是用蠟畫法創(chuàng)作，這是一個(gè)辛勞的過(guò)程，需要將原料和熱蠟混合在一起，然后小心翼翼的進(jìn)行創(chuàng)作，這與人們傳統(tǒng)觀念中的經(jīng)典畫作有著相當(dāng)大的差距。
來(lái)自ArtPrice的報(bào)告顯示，2013年至今，是全球當(dāng)代藝術(shù)拍賣史上的最佳年份，當(dāng)代藝術(shù)年度總成交額、價(jià)格漲幅及最高單價(jià)均刷新了紀(jì)錄，十年內(nèi)全球當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)規(guī)模增長(zhǎng)了1078%。2013年12月12日紐約佳士得夜場(chǎng)上，杰夫·昆斯的巨型作品《氣球狗(橙色)》以3885萬(wàn)歐元落槌價(jià)成為最貴的當(dāng)代藝術(shù)品。過(guò)去一年度成為全球當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的“千萬(wàn)年”，一共誕生了13件千萬(wàn)歐元以上的當(dāng)代藝術(shù)拍品(其中10件為美國(guó)藝術(shù)家作品)，而去年僅有4件，迄今為止也一共只有26件當(dāng)代作品落槌價(jià)達(dá)到千萬(wàn)歐元級(jí)別。
在這些數(shù)字的背后，顯示出市場(chǎng)的偏好正在發(fā)生著明顯的變化，在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，這主要還是參與群體較以往更加年輕，且來(lái)自新興市場(chǎng)的參與者比例越來(lái)越大有關(guān)。這些初入西方拍賣市場(chǎng)，特別是紐約的藏家，他們對(duì)于已經(jīng)建立了完整價(jià)值體系的印象派興趣并不是很大，只是作為一種保值的工具，而對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)來(lái)說(shuō)，由于市場(chǎng)整個(gè)話語(yǔ)權(quán)并未完全建立，其中還是有著巨大的價(jià)值空間，因而投機(jī)性更強(qiáng)，也更適合這些藏家來(lái)尋找到自己的話語(yǔ)權(quán)。
