自2000年以來TEFAF每年都會推出最新的全球藝術(shù)市場報告，在2009年展會期間TEFAF同樣推出了最新一期的市場報告，這份報告題為《全球化與藝術(shù)品市場，2008新興經(jīng)濟國家和藝術(shù)品貿(mào)易》（Globalisation and the Art Market, Emerging Economies and the Art Trade in 2008），主要針對世界上最新、最活躍的新興藝術(shù)品市場中心進行了深度分析。這些中心包括中國、印度、俄羅斯和中東，報告回顧了上述國家和地區(qū)在過去五年中藝術(shù)品市場的發(fā)展，并對當今世界經(jīng)濟氣候下的藝術(shù)品市場進行展望。報告認為藝術(shù)品市場如果單純地依賴歐洲和美國經(jīng)濟則會受到巨大壓力，而新興經(jīng)濟體中出現(xiàn)的新收藏家們將在某種程度上對市場起到維護作用。該報告由文化經(jīng)濟學(xué)家克萊爾?麥克?安德魯博士撰寫，克萊爾也是注冊于愛爾蘭的藝術(shù)經(jīng)濟咨詢公司的創(chuàng)始人。
報告的主要內(nèi)容有：
1、經(jīng)銷商會越來越多地遇到如下兩種買家：第一類是傳統(tǒng)意義上的收藏家。他們其中大多是傳統(tǒng)意義上的收藏家，具有高度的鑒賞能力。第二類是來自全球的富有新買家，他們并不具備太多專業(yè)知識，進行交易的動機也各不相同，購買藝術(shù)品的目的包括進行投資、增加聲望、追求時尚以及愛國情結(jié)等。
2、新買家推動了市場中某些領(lǐng)域，尤其是當代藝術(shù)品部分的價格，但是這些新興的收藏家他們對其它市場領(lǐng)域的影響則較為有限。
3、這些新買家當中有一些是來自于新興經(jīng)濟國家，如中國、俄羅斯、印度以及中東國家。
4、中國已繼美國和英國后，成為第三大藝術(shù)市場國家，其藝術(shù)市場份額占全球的8\%，其中絕大部分來自香港。
5、2007年的印度藝術(shù)品銷售總額為2.43億歐元，其中有30\%的交易在印度本國完成，其他70\%的交易分散在倫敦、紐約及迪拜等地完成。
6、迪拜已逐漸成為中東地區(qū)重要的藝術(shù)品市場交易中心，2007年的銷售額約1.5億歐元。
7、近幾個月來，當代藝術(shù)品銷量低迷不振，但藝術(shù)市場的其他部分，如早期繪畫大師作品則成績不斐。
8、當代藝術(shù)品價格的大幅下跌，也許是一蹶不振的信號，也可能只是期待已久的市場調(diào)整。
9、雖然經(jīng)濟危機對投資最為多元化的買家都會造成一定影響，但其對整個藝術(shù)市場的影響目前還尚未明顯顯現(xiàn)。
10、買家較少的可自由支配收入也許會使藝術(shù)品購買力走低。在當前環(huán)境下，人們用藝術(shù)品作為非主流投資的行為可能是一種“替代效應(yīng)”。這也許能使藝術(shù)市場免受全球經(jīng)濟危機的一些影響。投資者們可以從表現(xiàn)不盡人意的股票市場中抽身而退，轉(zhuǎn)而將更多投資資金注入藝術(shù)市場，或僅在藝術(shù)市場進行投資，從而獲得更加平穩(wěn)的投資回報。
11、藝術(shù)市場在過去一直都只依附于歐洲和美國的經(jīng)濟，但來自新興經(jīng)濟國家，初試牛刀的收藏家們，或許在一定程度上可以使藝術(shù)市場免受國際經(jīng)濟形勢的影響。像香港和迪拜這樣的新興藝術(shù)中心，在同倫敦和紐約這樣的藝術(shù)中心競爭中，也會逐漸在藝術(shù)品交易中變得越來越重要。綜上所述，該報告的核心結(jié)論認為，當前的藝術(shù)品交易在買家和賣家方面都更趨于國際化，像倫敦和紐約這樣較為傳統(tǒng)的市場競爭，已逐漸被全球化的競爭所取代。藝術(shù)市場全球化的時代已經(jīng)到來。
背景資料：
馬斯特里赫特（Masstricht）是荷蘭第二古老的城市，具有近千年的輝煌歷史，它有著林立的古老建筑、狹小的中世紀街道、文化魅力以及時尚的購物區(qū)。這個城市也以其熱情的歡樂氣氛及大量極品餐館和咖啡館而著名。馬斯特里赫特地處荷蘭南部，距離比利時、德國的邊界只有咫尺之遙，而從巴黎、布魯塞爾、杜塞爾多夫等地出發(fā)各需4小時、1.5小時、1小時的車程，具有交通便利的優(yōu)勢。而每年3月在此舉辦的TEFAF已經(jīng)成為了馬斯特里赫特最新的也是最亮麗的“名片”，每年的這個時候整個馬斯特里赫特無疑成為了一個真正的藝術(shù)之都。
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【編輯：葉曉燕】
