高名潞 哈佛大學博士、美國匹茲堡大學藝術史及建筑史系研究教授；四川美術學院特聘教授。主要從事現當代藝術批評和文化史研究，中文專著包括《’85美術運動》（合著）、《中國前衛(wèi)藝術》、《中國極多主義》；策劃的主要展覽包括“中國現代藝術展”（1989）、Inside Out: New Chinese Art（1998）、“豐收：當代藝術展”（2002年）、“中國極多主義”（2003年）、“墻”（2005幼/TD>
商報：金融風暴來了，市場泡沫被一次次地過濾，對很多剛剛起步的藝術家無疑是“寒冬”來臨。你認為這樣的環(huán)境對藝術家的成長和個人風格的形成會有怎樣的影響？會鍛煉出真正的藝術大家嗎？還是說市場的動蕩會培養(yǎng)出藝術家更多的機會主義？
高名潞：真正的藝術創(chuàng)作從來沒有“寒冬”與“春天”之說，“寒冬”和“春天”是指環(huán)境生態(tài)。所謂好的生態(tài)不一定有好的藝術。天才和庸俗的比例在任何時代都是一樣的，天才不會因為市場好而增多。因此，現在的問題不是市場，而是創(chuàng)造性在哪里的問題。有創(chuàng)造性的新一代藝術家必將出現，而且正在出現。
我們對市場和大多數藝術家的同情，是對經濟層面和生活人道的同情。我們期待市場好，但是不等于我們要讓真正的藝術創(chuàng)造向市場層面妥協。事實上，良好的市場和經濟，與前衛(wèi)的命運并不成正比。換句話說，任何時候前衛(wèi)都是相對艱難的。
商報：對于目前的中國藝術市場，大量的油畫作品出現，以及作品之間“符號”的相類似，你認為是否對藝術家創(chuàng)造惟一性作品產生了挑戰(zhàn)？藝術創(chuàng)作怎樣才能擺脫“符號”化的藩籬？
高名潞：“符號”是因為人們相信陳詞濫調，“符號”和意義相對等。為什么沒有人懷疑這些“符號”，懷疑陳詞濫調？當代藝術缺少懷疑，信奉陳詞濫調和“符號”，與市場生效有關，那是低級的藝術。我期待有打破陳詞濫調的反“符號”、非“符號”的藝術出現。懷疑就是相信自己、自信?，F在的普遍時尚是沒有自我和真誠的。
商報：目前中國頂尖當代藝術家的作品價格已經令人咋舌，你認為這些作品的藝術價值與資本價值是否等同？為什么？
高名潞：中國當代藝術的收藏家大多是從投資出發(fā)的，不是從永久的收藏出發(fā)。他們大多都是國際藏家，基本沒有非盈利的基金會和國家收藏。因此，價格在資本利益上的商業(yè)運作中被抬高，必定會產生泡沫。
商報：你之前提到過：“經濟一動搖、資本一流失，藝術市場就會出現問題。即便沒有金融風暴，都會在將來哪一個時機里爆發(fā)。”那么，你認為目前中國藝術品市場已經到達爆發(fā)點了嗎？
高名潞：我指的是市場危機的爆發(fā)。沒有基本穩(wěn)定的藝術價值標準，即便市場好也是虛夸。沒有金融風暴也會爆發(fā)市場危機。目前這個危機已經爆發(fā)，困惑正在蔓延。這種懷疑是好事，有懷疑才有探討的時間，這樣就容易建立標準?，F在正是進行良性階段的開始。
【編輯：葉曉燕】
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