現(xiàn)在收藏界許多人都認(rèn)知趙慶偉這么一個(gè)文化拾荒者，他個(gè)人已成為一個(gè)品牌。
說(shuō)起趙慶偉，那么我就想跟大家談一談我所認(rèn)識(shí)的這位收藏家朋友。他進(jìn)入收藏界不早也不晚，八十年代末九十年代初至今已有十多年，當(dāng)初只是個(gè)在中關(guān)村做電源產(chǎn)品的生意人，用他自己的話說(shuō)，就是忽然某一天被“鬼摸了頭”就開始搞起了收藏。如今，京城收藏圈里幾乎無(wú)人不知趙慶偉，也因?yàn)樗容^特別。
關(guān)于他的收藏故事，我曾經(jīng)寫過(guò)文章，在我看來(lái)他是非常典型的能把廢物變成寶物的一個(gè)人。那時(shí)候搞收藏有這么個(gè)心理，上手買的時(shí)候永遠(yuǎn)覺得貴，可過(guò)兩年又覺得便宜，他自己就是這么過(guò)來(lái)的。近幾年，陸續(xù)有許多媒體報(bào)道過(guò)他，在很多人眼里認(rèn)為他就是個(gè)收破爛的，對(duì)于這一點(diǎn)，他也絲毫不忌諱，就是這么一個(gè)人，拎著一桿紅木大稱在回收廢品的貨場(chǎng)邊溜達(dá)，一雙小眼睛躲在一副小眼鏡后面，仔細(xì)觀察那些堆滿了的廢品，透著一股精明和不羈。他跟我聊過(guò)，早期在潘家園拾荒的事兒，發(fā)現(xiàn)有許多人在那邊撿破爛，到了80年代中期以后各個(gè)部委辦開始蓋新樓，要搬家，他一想東西肯定多，大家或許沒(méi)有那個(gè)意識(shí)就會(huì)開始扔，那么可以回收這些“破爛”，淘出些寶貝。如此看來(lái)，他基本是放棄傳統(tǒng)的收藏渠道，開始關(guān)注地方文化場(chǎng)所的搬遷與改造，這些舉動(dòng)必定要處理掉的大批“文化垃圾”，這些被他經(jīng)常“論斤”的從各個(gè)機(jī)關(guān)部門、企事業(yè)單位處理“收藏廢紙”，就成為他收藏的寶貝。
我可以再告訴大家?guī)讉€(gè)關(guān)于他的故事，我們之前聊天的時(shí)候，就說(shuō)過(guò)，其實(shí)在這一行沒(méi)有純粹的運(yùn)氣。王沂東的畫，從撿漏到失落，根本不知道就發(fā)生了。當(dāng)年，中央美術(shù)學(xué)院要搬到花家地去，很多藝術(shù)家在收拾工作室的時(shí)候都是挑撿好的東西帶走，剩下的就當(dāng)垃圾處理，其中有一幅王沂東的畫。當(dāng)時(shí)趙慶偉花了幾千塊買了一捆畫，竟然里面就有王沂東的作品，只是畫上沒(méi)有簽名。但是有幾個(gè)在一起玩收藏的人，看出是王沂東的，然后他就找到王沂東，王沂東告訴了他情況：搬家的時(shí)候，比較混亂，才遺失的。趙慶偉聽完立刻完璧歸趙。
我們更多從市場(chǎng)的角度考慮，而這些只是趙慶偉十多年文化拾荒中的幾個(gè)例子，還有像這次出現(xiàn)的《解放軍文藝》，有當(dāng)代詩(shī)人、著名散文家、小說(shuō)家、魏巍先生的《誰(shuí)是最可愛的人》的手書原稿《敬悼茅公》，發(fā)表于《解放軍文藝》 1981年5期；有發(fā)表于《丁玲散文》的丁玲書稿《記左權(quán)同志話山城堡之戰(zhàn)》，這是中國(guó)當(dāng)代著名的作家、社會(huì)活動(dòng)家丁玲根據(jù)左權(quán)口述寫下的記述紅軍戰(zhàn)斗的散文，此篇散文不僅僅是丁玲創(chuàng)作史上重要的一篇，也是研究我軍軍史的重要文獻(xiàn)，尤為珍貴。那么，這些都是怎么來(lái)的呢？趙慶偉跟我說(shuō)起過(guò)，這是他按麻袋算，一袋袋收購(gòu)回的，量很大。其中就有包括，粉碎四人幫之后那兩年很多被扔的東西，有郭沫若整本的書稿；還有咱們知道的九十年代非?；鸬碾s志《新觀察》，那時(shí)候也是因?yàn)殡s志社搬家，三麻袋他去兜底，當(dāng)時(shí)我們覺得都是垃圾，給個(gè)一兩百塊錢很了不起了，他就買了。他說(shuō)當(dāng)時(shí)別人不讓一張張看，麻袋一打開看上面幾頁(yè)，一麻袋三千塊錢，三麻袋九千就收了。當(dāng)時(shí)那樣的價(jià)格算很貴了，但他就直接點(diǎn)錢給別人了。誰(shuí)料回去后一翻就發(fā)現(xiàn)里面的東西都是有價(jià)值的，可以說(shuō)，他的東西大部分是這么過(guò)來(lái)的……包括還有周思聰先生的大畫，一般他有打鉛筆稿，素描稿都在他手里, 還有人民大會(huì)堂整套的設(shè)計(jì)圖稿都在他手里?，F(xiàn)在情況不一樣了，他收藏這一階段的歷史，我不能說(shuō)可以告一段落，但是他的確改變?nèi)嗣竦氖詹赜^念。他的工作室真的像廢品收費(fèi)站，至今自己也沒(méi)法統(tǒng)計(jì)手里有到底有多少值錢的，各個(gè)國(guó)家的雕塑、各種各樣的獎(jiǎng)杯、各式各樣的箱子，甚至還有幾十部早期的大哥大。此外，最搶眼的就是屋子中間堆放著的整箱、整捆、整卷的手稿。他還告訴我，給過(guò)崔永元一萬(wàn)多個(gè)電影拷貝，他說(shuō)這就是60年代的人的特性，盡管是商人，但是還有著許多理想。在我看來(lái)，這一點(diǎn)非?？蓯?。
據(jù)我所研究了解的情況來(lái)看，國(guó)外早就有人專門收藏和研究著名作家、大家的手稿，并在學(xué)術(shù)理論上加以研究概括，而所謂的“文本發(fā)生學(xué)”就是針對(duì)手稿而言的。可以說(shuō)，手稿研究已成為研究一個(gè)作家、書法家必不可少的一個(gè)組成部分。國(guó)外類似收藏已有百年歷史，一些畫家的手稿比如達(dá).芬奇的甚至比他的畫還要貴。同時(shí)，手稿拍賣也一直是國(guó)外大拍賣行的熱門項(xiàng)目，幾乎每年都有名家書稿上拍，可以說(shuō)手札收藏在國(guó)外已成為一個(gè)完整系統(tǒng)的體系，已有百年歷史的名人書信、手稿早已是極其熱門與搶手的一大收藏門類，是“天文數(shù)字的價(jià)格”。像凱恩斯、比爾蓋茨等人他們收藏的珍貴的手稿就很多，特別是凱恩斯的收藏就有自己的體系?？纯丛蹅兊呐馁u歷史也就20多年，無(wú)論內(nèi)容、形式、程序都是跟西方學(xué)的，對(duì)手稿的收藏拍賣也就是近幾年開始熱起來(lái)的，這跟市場(chǎng)有關(guān)，市場(chǎng)的題材挖掘也差不多了，好東西就比較困難進(jìn)入流通渠道，這也跟拍賣公司有很大的關(guān)系，他們不停地挖掘題材，這才能使今天這批具有歷史、文獻(xiàn)、藝術(shù)價(jià)值的手稿面世。
【編輯：張輝】
