我這一輩子最讓自己欣慰的事，就是選擇了畫畫。畫畫已同我的生活、我的生命融為一體。我的最豐富的情感也都在這里。不管我的畫好不好，都是我的真情所為。
畫室是我的精神家園，是一個(gè)讓我引發(fā)遐想的地方。這里也如同一個(gè)充滿藝術(shù)氣息的氣場(chǎng)。我一走進(jìn)這里就很快進(jìn)入一種淡定、入化的境界，進(jìn)入一種工作狀態(tài)；無關(guān)的雜念隨風(fēng)而去，一些藝術(shù)的遐想漫漫涌來。這里就是我自由冥想的天地。對(duì)一個(gè)藝術(shù)家而言，面對(duì)大海可以自由冥想，而面對(duì)墻壁自由冥想也同樣可以飛翔。畫畫那一刻，是我入境的時(shí)刻，一切都是這般寧?kù)o，一切都變得這般單純。因?yàn)楫嬀褪俏覂?nèi)心的感受，我的心境，我的愿望，我的追求。畫室竟成了我難舍難棄的地方，寸步難離的地方。沒有特殊的情況，我每天都按時(shí)來到這里。這已成為生活的習(xí)慣，生活的方式。
風(fēng)景畫是我的最愛，畫它、看它都是一種快樂。通過它，我們可以與大自然溝通，實(shí)現(xiàn)心靈的印證、心靈的對(duì)話。我們畫風(fēng)景畫的過程，是一種詮釋情感的過程。是情感的釋放、情感的抒發(fā)、情感的流淌、情感的宣泄。大自然是一部永遠(yuǎn)也看不完的書，也是一部看不懂的書，充滿了奧秘。但它又是一部充滿了靈性，可以用心靈去感知的書。親近大自然、感悟大自然、陶醉于大自然，這是一種莫大的感化，人的心靈、人的情感都在凈化、提純。畫風(fēng)景畫感覺心里很甜蜜。但在畫風(fēng)景時(shí)，你必須有充沛的真誠(chéng)的情感。真情實(shí)感，有感而發(fā)的那種真情，發(fā)自內(nèi)心的真誠(chéng)與激情，情真意切。
大自然中那些生動(dòng)感人的形象，那些令人難忘的形象，那些使人震撼的形象，如同影視一樣投射在心靈的屏幕之上，留下圖像的印跡。偶然間，受其他一些事兒的影響，有時(shí)還要回放這些圖像，讓你夢(mèng)幻、想象、暢游，讓你激動(dòng)，使你產(chǎn)生畫畫的欲望。有些圖像事隔多少年之后你突然之間還要畫它，像陳年老酒一樣。“搜盡奇峰打草稿”、“外師造化，中得心源”、“形神兼?zhèn)?rdquo;、“氣韻生動(dòng)”，畫出我心中的風(fēng)景。在萬物叢生的大自然中藝術(shù)神經(jīng)與自然萬物碰撞出心靈的火花時(shí)，藝術(shù)創(chuàng)作的沖動(dòng)、藝術(shù)的靈感就在其中。大自然的永恒與瞬間，珠穆朗瑪峰、太平洋、黃河、長(zhǎng)江、羅布泊的沙原……都使人感受到一種千古不變的永恒的尊嚴(yán)；陽(yáng)光、月光、霞光、風(fēng)霜、雷鳴、閃電、云、霧……都使人感受到時(shí)光的短暫與突變，感受到千變?nèi)f化的神奇與美妙。永恒與瞬間的萬般感受與印象都積存于心，隨著時(shí)間的過渡，隨著時(shí)間的延長(zhǎng)，積存心間有著太多的、太重的、太深的印跡。在心間，經(jīng)過融合、組合、就會(huì)有些畫面升騰而出。這就是我要畫的心中風(fēng)景，令我感動(dòng)的風(fēng)景，表達(dá)我心境、心緒、心思、心情的那種意境的風(fēng)景，來自自然又超越自然的風(fēng)景。
我有過一次終身難忘的奇遇，它打開了我的心門。2004年的10月，我和朋友去韓國(guó)，去雪岳山國(guó)際滑雪場(chǎng)。在去雪岳山的途中下起了大雪。這是我有生以來第一次見到這樣白的雪，太白了！太凈了！太純了！令人昏眩。我們下了車，走在這白白的、軟軟的雪地上，眼前的山景朦朧而又恍惚，忽隱忽現(xiàn)，忽遠(yuǎn)忽近，令人飄飄然。眼前的一切輕靈而又柔美，一下子把我的靈魂都吸走了，忘了自我的存在。我第一次感受到了什么叫靈魂出竅，靈魂在這大自然的雪霧的美景中飄逸，這是一種奇異的感覺。一種美妙得令人陶醉的感覺。當(dāng)我回過神時(shí)，心中一下子升騰起一種沖動(dòng)，我要畫的，就是它！我的朋友們也都急急忙忙地幫我拍照，搜集素材。其中一棵掛滿了雪的婀娜多姿的小樹，真的美極了。這是一個(gè)畫家獨(dú)有的感覺方式?；氐缴蜿?yáng)后，我就把手頭正在畫的畫都放下了，畫起了《霧迷雪岳山》這張畫。
畫家的思維方式是圖像、是畫面，是形、光、色，是開幕式、是構(gòu)成，是點(diǎn)、是線、是畫，是畫畫時(shí)的語言個(gè)性。這些是畫家的情感媒介，是思緒的載體，是藝術(shù)創(chuàng)作的載體，是藝術(shù)行為的載體。藝術(shù)的品質(zhì)、藝術(shù)的層次都依據(jù)你在藝術(shù)實(shí)踐中是否把這分寸拿捏得恰到好處，對(duì)畫面的經(jīng)營(yíng)是否到位。心儀經(jīng)典，追求完美。這是一個(gè)伴隨藝術(shù)家終身的夢(mèng)想，這是一個(gè)不斷追求，而又最終很難達(dá)到的藝術(shù)創(chuàng)作的過程。在作畫過程中不斷地加工打磨，不斷地糾偏糾錯(cuò)，只能是一步步地靠近這一目標(biāo)——完美。有時(shí)，一幅畫的創(chuàng)作我反反復(fù)復(fù)地畫，甚至達(dá)到六七幅之多。如《夏日·沖涼》，如《一池春色》。
風(fēng)景畫的畫魂，恰恰就似詩(shī)性的表達(dá)，在于抒情寫意。對(duì)我來說，就是中國(guó)文化傳統(tǒng)的精神與我的藝術(shù)理念的契合。人和宇宙的關(guān)系，就是人和自然的天人合一的關(guān)系。中國(guó)畫家有著自己的思維模式；將天下萬物的形象爛熟于心，形不阻情；以技藝嫻熟得來于心意的寫意之自由；舒懷而瀟灑。中國(guó)文化傳統(tǒng)的哲思與智慧，中國(guó)傳統(tǒng)文化的某些元素，中國(guó)人的審美情趣都合力助推中國(guó)風(fēng)景畫的發(fā)展與超越。它們體現(xiàn)著鮮明的中國(guó)特色，體現(xiàn)著鮮明的中國(guó)文化精神。這些也確實(shí)是難以用西方的美術(shù)理論的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)來套用的。
在以西方話語為中心的語境里我們難以合轍。東西方文化的碰撞中使我們清醒，使我們覺醒，那就是我們要力主東方文化的話語權(quán)。要傾心于中國(guó)人對(duì)時(shí)代、對(duì)當(dāng)下的真實(shí)感受，要偏重于中國(guó)人對(duì)美的切實(shí)感覺和審美情趣所在。在21世紀(jì)的今天，我最為看重的是我們中國(guó)人自己對(duì)藝術(shù)品評(píng)和審美的標(biāo)準(zhǔn)。
令人陶醉的藝術(shù)氛圍，生活于其中，年復(fù)一日的平靜，又年復(fù)一日的不斷重演著畫家的沖動(dòng)與激情……美妙得令人忘乎所以。
作為畫家都期待這平實(shí)的生活。
作為畫家也都在享受著這快樂的人生。
【編輯：李洪雷】
