倫敦佳士得現(xiàn)代藝術(shù)部負(fù)責(zé)人Andre Zlattinger在墨爾本與澳籍藏家接觸溝通
目前，澳大利亞藝術(shù)市場(chǎng)在國(guó)際舞臺(tái)中依然處于相對(duì)邊緣化的地位。然而，最近卻有外媒報(bào)道稱，去年至少有50位澳大利亞藏家異?；钴S，他們花在現(xiàn)代英國(guó)藝術(shù)收藏上的錢超過(guò)800萬(wàn)美元，為倫敦佳士得現(xiàn)代英國(guó)藝術(shù)的銷售業(yè)績(jī)貢獻(xiàn)了10%的市場(chǎng)份額。
倫敦佳士得英國(guó)及愛爾蘭現(xiàn)代藝術(shù)部資深總監(jiān)Andre Zlattinger目前正在墨爾本和悉尼等地，與收藏英國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的澳大利亞藏家進(jìn)行溝通聯(lián)絡(luò)，他們也是這一版塊藝術(shù)品收藏市場(chǎng)的重要買手與賣家。
Zlattinger表示，2014年是佳士得在英國(guó)及愛爾蘭現(xiàn)代藝術(shù)部屢創(chuàng)佳績(jī)與輝煌的一年，這一版塊的總成交額達(dá)到了8040萬(wàn)美元，其中，雕塑家芭芭拉·赫普沃斯創(chuàng)作于1968年的雕塑“Figure for Landscape”更是以750萬(wàn)美元的價(jià)格創(chuàng)造了個(gè)人作品的世界拍賣紀(jì)錄。
Zlattinger還說(shuō)到，澳大利亞藏家對(duì)于英國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的興趣非常驚人，去年，澳大利亞藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的總成交額達(dá)到1.06億美元，澳大利亞藏家在英國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)品上面投入的資金巨大令人咋舌。
在談到澳大利亞的拍賣市場(chǎng)發(fā)展時(shí)，Zlattinger認(rèn)為澳大利亞的拍賣行需要將本土的優(yōu)秀藝術(shù)家推向“國(guó)際化”，例如布萊特?懷特利、格蕾絲·考辛頓-史密斯、西德尼·諾蘭和亞瑟·博伊德等藝術(shù)家。拍賣行應(yīng)該將這些藝術(shù)家推廣到倫敦、紐約、巴黎和柏林等地，讓他們有更多的機(jī)會(huì)亮相國(guó)際舞臺(tái)。
舉個(gè)最明顯的例子：此前，弗朗西斯·培根為佛洛依德創(chuàng)作的三聯(lián)畫在紐約佳士得以1.42億美元成交，創(chuàng)造世界紀(jì)錄;相比之下，布萊特?懷特利的代表性作品“My Armchair”在2013年墨爾本拍賣的時(shí)候，成交價(jià)僅為390萬(wàn)美元?？梢姡悦绹?guó)為代表的北半球藝術(shù)品市場(chǎng)更加國(guó)際化，也更加活泛。
2006年5月，佳士得放棄了澳大利亞地區(qū)的業(yè)務(wù)，盡管轉(zhuǎn)眼已經(jīng)過(guò)去了九年，這里的藏家依然選擇將投資英國(guó)藝術(shù)，甚至不惜勞頓，經(jīng)常前往英國(guó)進(jìn)行購(gòu)藏。2007年，佳士得首次在英國(guó)舉辦“澳大利亞藝術(shù)”專拍，770萬(wàn)美元的總成交額令人欣慰，佛德列克?麥卡賓 (Frederick McCubbin)創(chuàng)作于1907年的“Sawing Timber”更是以170萬(wàn)美元價(jià)格成交，成為藝術(shù)家個(gè)人作品拍賣價(jià)格的第三名。但此后的另一場(chǎng)大型專拍卻遭遇了滑鐵盧——2013年舉辦的澳大利亞藝術(shù)專拍，75件作品只售出五成，成交額幾乎只有1200萬(wàn)美元估價(jià)的一半。
