金融危機(jī)下的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)

　　2007年5月，我曾經(jīng)預(yù)測(cè)：在未來(lái)幾年內(nèi)，藝術(shù)市場(chǎng)普遍上漲，甚至二三流的藝術(shù)品和仿制拙劣的贗品都賣出天價(jià)的火暴行情將一去暫不返，新一輪的行情很有可能是，個(gè)別版塊及其精品力作引人注目，“幾只獨(dú)秀”……

當(dāng)代藝術(shù)面臨價(jià)值重估

　　2004年10月，以香港蘇富比首次舉辦的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)拍賣會(huì)的初戰(zhàn)告捷為標(biāo)志，沉寂多年的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入了第一次價(jià)值重估時(shí)期。從貨幣經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度來(lái)看，流動(dòng)性過(guò)剩無(wú)疑是當(dāng)時(shí)的證券、房地產(chǎn)和藝術(shù)品都面臨巨大價(jià)值重估壓力的最重要宏觀經(jīng)濟(jì)背景。

　　 長(zhǎng)期以來(lái)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)一直都沒(méi)有得到中國(guó)收藏者的太大關(guān)注。舉例來(lái)說(shuō)，2001年1月和11月，劉小東作品《走神兒》先后在廣州嘉德2001年春拍和中國(guó)嘉德2001年秋拍上露面，估價(jià)分別為4.5至5.5萬(wàn)元和4至5萬(wàn)元，但都流標(biāo)。2006年5月，當(dāng)這幅作品再次出現(xiàn)在北京榮寶2006年春拍的時(shí)候，估價(jià)已經(jīng)變?yōu)榱?0至90萬(wàn)元，而成交價(jià)也達(dá)到了88萬(wàn)元。正如匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司總經(jīng)理董國(guó)強(qiáng)曾經(jīng)感慨的那樣：“油畫是藝術(shù)市場(chǎng)的特例，厚積薄發(fā)。人們只看到它現(xiàn)在的熱鬧，不知道有人1994年用2000元買的畫，到2004年曾經(jīng)還是2000元。這可是整整10年。”但事實(shí)上，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在第一次價(jià)值重估過(guò)程中的表現(xiàn)也許并非“厚積薄發(fā)”，而更應(yīng)該被視為“報(bào)復(fù)性”的價(jià)值重估過(guò)程（見(jiàn)圖2）。根據(jù)全球知名藝術(shù)網(wǎng)站Artprice.com的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，2001至2007年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的總體價(jià)格指數(shù)累計(jì)上漲幅度為780\\%，而同期全球當(dāng)代藝術(shù)的平均價(jià)格指數(shù)上漲幅度為233\\%。與此同時(shí)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格成交紀(jì)錄也被不斷刷新，從突破百萬(wàn)美元的價(jià)位到突破千萬(wàn)美元的價(jià)位只用了短短1年的時(shí)間。以張曉剛、王廣義、方力鈞和岳敏君為代表的當(dāng)代藝術(shù)“F4”作品價(jià)位更是在短短幾年的時(shí)間里上漲了幾十倍甚至上百倍。

　　當(dāng)然，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)一路高歌猛進(jìn)的同時(shí)，關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的陰謀論、炒作論、泡沫論、崩盤論和垃圾論一直不絕于耳，多空雙方的分歧也越來(lái)越大。早在2006年，最著名的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏家?？耍⊿igg）就謹(jǐn)慎地表示：“市場(chǎng)熱得有點(diǎn)過(guò)，所有作品的價(jià)格都被抬高，無(wú)論好的還是壞的，沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)統(tǒng)飆升。我認(rèn)為從目前來(lái)看，好的藝術(shù)品價(jià)格并沒(méi)有到位，但其他大部分卻超過(guò)了應(yīng)該有的價(jià)值。現(xiàn)在這個(gè)市場(chǎng)還不會(huì)分辨好與壞。”事實(shí)上，在美國(guó)次級(jí)抵押貸款危機(jī)浮出水面之前，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)就面臨著調(diào)整的巨大心理壓力。換句話說(shuō)，即使沒(méi)有這次全球金融危機(jī)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)也會(huì)出現(xiàn)很大的調(diào)整行情，開(kāi)始新一輪價(jià)值重估。全球金融危機(jī)的出現(xiàn)只是使這個(gè)大規(guī)模的調(diào)整過(guò)程在時(shí)間上稍微提前了一點(diǎn)而已。以2008年的秋拍為起點(diǎn)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)開(kāi)始進(jìn)入了第二次價(jià)值重估時(shí)期。

市場(chǎng)開(kāi)始結(jié)構(gòu)性調(diào)整

　　2007年5月，我曾經(jīng)推測(cè)：在未來(lái)幾年的時(shí)間里，藝術(shù)市場(chǎng)的’普遍上漲，甚至二三流的藝術(shù)品和仿制拙劣的贗品都賣出天價(jià)的火暴行情，將一去暫不返。藝術(shù)市場(chǎng)演繹的新一輪行情很有可能是，個(gè)別版塊及其精品力作引人注目，“幾只獨(dú)秀’”。當(dāng)時(shí)的大背景是證券市場(chǎng)與藝術(shù)市場(chǎng)都很火暴，而且?guī)缀跬耆珱](méi)有全球金融危機(jī)的蛛絲馬跡，即使如此，根據(jù)我對(duì)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的觀察，依然發(fā)現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)面臨結(jié)構(gòu)性調(diào)整的跡象，而一旦中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)生結(jié)構(gòu)性調(diào)整，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的調(diào)整一定是其中最大的?，F(xiàn)在的問(wèn)題有兩個(gè)，一是為什么會(huì)調(diào)整，二是會(huì)怎么樣調(diào)整。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)之所以面臨結(jié)構(gòu)性調(diào)整，最根本的原因在于宏觀經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的變化，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“做多”主力受到了巨大影響。首先是全球金融危機(jī)使得國(guó)際做多主力難以繼續(xù)做多，而許多外國(guó)買家也因?yàn)橘Y金緊張或心理恐慌而捂緊了錢包，其直接結(jié)果立刻反映到了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的“風(fēng)向標(biāo)”——蘇富比和佳士得的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣上。因?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)近幾年的走勢(shì)幾乎完全操縱在這些既有錢，又有貨的外國(guó)人手中。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)面臨調(diào)整的更深層次原因則在于，人們對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)缺乏必要的基本共識(shí)，市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)在很大程度上取代了學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。總的來(lái)看，學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)關(guān)注的重點(diǎn)是“新不新”？即一件藝術(shù)品是否具有創(chuàng)新之處，在藝術(shù)史上的地位如何。而藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)關(guān)注的重點(diǎn)是“美不美”？即一件藝術(shù)品是否令人賞心悅目，能不能“悅?cè)?rdquo;甚至“感人”。市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)關(guān)注的重點(diǎn)則是“貴不貴”？即一件藝術(shù)品是否能夠?qū)覄?chuàng)新高，不斷打破個(gè)人成交紀(jì)錄。這幾年的情況非常明顯，市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)成為了絕大多數(shù)收藏者、投資者、藝術(shù)家、評(píng)論家、經(jīng)銷商和拍賣行日益關(guān)注的最重要標(biāo)準(zhǔn)，甚至是唯一標(biāo)準(zhǔn)，而學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)則被不斷邊緣化。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格“因?yàn)楦咚愿?rdquo;的趨勢(shì)更是日益明顯，讓很多人匪夷所思，無(wú)法接受。

　　波普藝術(shù)領(lǐng)袖沃霍爾（Warhol）說(shuō)得沒(méi)錯(cuò)：“每個(gè)人都能當(dāng)上15分鐘的名人。因?yàn)樗囆g(shù)世界就像一扇旋轉(zhuǎn)門，藝術(shù)家轉(zhuǎn)進(jìn)去獲得承認(rèn)之后，轉(zhuǎn)出來(lái)很快就消失得無(wú)影無(wú)蹤。”一方面，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)流派“五花八門”的特點(diǎn)很容易導(dǎo)致版塊輪動(dòng)效應(yīng)。另一方面，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)所具有的“時(shí)代風(fēng)尚”特點(diǎn)，則在這些藝術(shù)品進(jìn)入時(shí)尚前沿的同時(shí)，也注定了“15分鐘”之后就很可能銷聲匿跡的命運(yùn)。在全球金融危機(jī)的大背景下，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的幾大版塊一定會(huì)由于其背后“話事買家”的變化而出現(xiàn)非常顯著的結(jié)構(gòu)性調(diào)整。在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)上，許多從前的“市場(chǎng)價(jià)值明星”都會(huì)由于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的第二次價(jià)值重估而被市場(chǎng)無(wú)情地拋棄。

成交率比成交額更重要

　　隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入第二次價(jià)值重估時(shí)期，我們的思維方式必須徹底摒棄此前的“牛市思維”，盡量不要簡(jiǎn)單地把當(dāng)下的市場(chǎng)數(shù)據(jù)與歷史性市場(chǎng)數(shù)據(jù)進(jìn)行縱向比較。因?yàn)檫@樣的簡(jiǎn)單比較不僅幾乎毫無(wú)意義，而且容易影響判斷。

　　第一，由于全球金融危機(jī)的影響，從貨幣經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度來(lái)看，貨幣數(shù)量會(huì)從流動(dòng)性過(guò)剩變?yōu)榱鲃?dòng)性不足。在這樣的大背景下，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的真實(shí)成交額顯然會(huì)大大減少。這是在未來(lái)的幾年里，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)所面臨的最重要的宏觀經(jīng)濟(jì)背景。

    　第二，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)背后的國(guó)際資本無(wú)力繼續(xù)運(yùn)作的情況下，即使有新的國(guó)內(nèi)雄厚資本進(jìn)入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，他們繼續(xù)接西方人的“棒”，追捧價(jià)位已經(jīng)相對(duì)很高的藝術(shù)家作品的概率也非常小，即使這些作品的價(jià)格已經(jīng)打了幾個(gè)對(duì)折。

    　第三，因?yàn)槟壳爸袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)上的大多數(shù)天價(jià)藝術(shù)品都缺乏來(lái)自中國(guó)國(guó)內(nèi)的真實(shí)消費(fèi)性需求，所以，隨著市場(chǎng)資本結(jié)構(gòu)的變化，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的重要板塊，例如中國(guó)政治波普和玩世現(xiàn)實(shí)主義都會(huì)出現(xiàn)大幅度的價(jià)格調(diào)整，一些作品的價(jià)格更是會(huì)成為“永遠(yuǎn)的紀(jì)錄”。

    　正是由于以上三方面的原因，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入第二次價(jià)值重估時(shí)期之后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)很有可能發(fā)生翻天覆地的變化。因此，當(dāng)我們觀察中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)時(shí)，總成交率比總成交額重要，拍賣會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的競(jìng)買氛圍比總成交額重要。當(dāng)我們觀察某一位藝術(shù)家作品的市場(chǎng)行情時(shí)，藝術(shù)家的參展經(jīng)歷比上拍次數(shù)和成交情況重要，藝術(shù)家的基本功、創(chuàng)造力和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著性比參展經(jīng)歷重要?？偠灾捎谥袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)面臨第二次價(jià)值重估，因此，忘記過(guò)去的市場(chǎng)坐標(biāo)，將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)視為從零開(kāi)始，或許更有助于我們保持清醒的頭腦，做出理性的判斷。

當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)下跌剛開(kāi)始

　　就美國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)125年的走勢(shì)情況而言，雖然從短期來(lái)看，藝術(shù)市場(chǎng)存在一些事前難以預(yù)料的大幅波動(dòng)和小幅調(diào)整，但是，從中長(zhǎng)期來(lái)看，藝術(shù)市場(chǎng)的大趨勢(shì)是相當(dāng)明顯，值得期待的。

　　在全球金融危機(jī)的大背景下，從中長(zhǎng)期來(lái)看，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)顯然也存在著巨大的歷史性機(jī)遇。但是，對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)未來(lái)的走勢(shì)，依然存在很大的分歧。舉例來(lái)說(shuō)，在2008年11月16日舉辦的“全球金融海嘯與藝術(shù)品市場(chǎng)論壇”上，匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司藝術(shù)總監(jiān)尤勇就明確認(rèn)為：“到了現(xiàn)在這個(gè)冬天，08年冬天的時(shí)候，我認(rèn)為現(xiàn)在已經(jīng)是跌到地板上了。我們一定可以看到明年春天開(kāi)始，就會(huì)有反彈。”這種觀點(diǎn)讓我不禁想起一則關(guān)于股市抄底的冷笑話：“本想進(jìn)來(lái)抄了個(gè)地板價(jià)，不想地板下還有地下室。到了地下室一看，下面還有間地窖。地窖本以為到了底，不想下面還有地殼。地殼進(jìn)去才知下面是地獄，咬牙一下跳進(jìn)去，才知到地獄有18層。”

　　如果想真正把握全球金融危機(jī)中的歷史性機(jī)遇，那么，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)走勢(shì)的基本判斷一定不能錯(cuò)。全球各大經(jīng)濟(jì)研究機(jī)構(gòu)普遍認(rèn)為，從2009年上半年開(kāi)始，歐美發(fā)達(dá)國(guó)家都將陷入自20世紀(jì)30年代經(jīng)濟(jì)大蕭條以來(lái)前所未見(jiàn)的經(jīng)濟(jì)衰退。早在2008年3月，溫家寶總理就坦言：“今年恐怕是中國(guó)經(jīng)濟(jì)最困難的一年。”就中國(guó)目前的情況而言，內(nèi)部投資和外部需求幾乎同時(shí)惡化：投資迅速減緩，出口大幅減少，前景非常嚴(yán)峻。如果中國(guó)的宏觀經(jīng)濟(jì)形勢(shì)繼續(xù)保持現(xiàn)在的趨勢(shì)繼續(xù)惡化，那么，2009年的中國(guó)經(jīng)濟(jì)很有可能是自1998年以來(lái)最困難的一年。在這樣的宏觀經(jīng)濟(jì)背景下，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的調(diào)整顯然才剛剛開(kāi)始！在明確這一點(diǎn)后，我們最關(guān)心的問(wèn)題就是，什么時(shí)候可以抄底，或者說(shuō)什么時(shí)候能夠見(jiàn)底？

盲目抄底會(huì)犯歷史性錯(cuò)誤

　　關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，我們必須明確的是，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的“底”不是一個(gè)點(diǎn)，而是一個(gè)區(qū)間。對(duì)于有意抄底的收藏者、投資者和收藏投資者而言，千萬(wàn)不能以“股市思維”來(lái)抄底。因?yàn)樗囆g(shù)市場(chǎng)與證券市場(chǎng)的不同之處在于，當(dāng)市場(chǎng)行情過(guò)于低迷的時(shí)候，如果不是由于特殊原因的話，賣家可能根本不會(huì)準(zhǔn)備出貨，買家也很難以低價(jià)買到“好東西”。

　　例如，在紐約蘇富比的2008年秋拍中，畢加索（Picasso）的作品《小丑》（估價(jià)為3000萬(wàn)美元）和蒙克（Munch）的作品《吸血鬼》（估價(jià)為3000萬(wàn)美元）就分別被各自的委托人違約撤拍。換句話說(shuō)，對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)而言，如果準(zhǔn)備“抄底”的話，就不能一直坐等所謂的價(jià)格最低點(diǎn)出現(xiàn)，而應(yīng)該時(shí)刻關(guān)注有沒(méi)有好的藝術(shù)品現(xiàn)身市場(chǎng)，價(jià)格是否合適。在選擇具體的藝術(shù)家和藝術(shù)品時(shí)，歷史成交紀(jì)錄只是次要參考標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)樵诮?jīng)歷第二次價(jià)值重估之后，很多當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格是反彈不起來(lái)的。只有以學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)為重點(diǎn)，選擇那些基本功扎實(shí)，創(chuàng)造力較強(qiáng)，對(duì)藝術(shù)執(zhí)著的藝術(shù)家的價(jià)位合理的精品力作，才能真正參與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的第二次價(jià)值重估過(guò)程，并且把握中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的這次歷史性機(jī)遇。