2007年5月，我曾經(jīng)預(yù)測：在未來幾年內(nèi)，藝術(shù)市場普遍上漲，甚至二三流的藝術(shù)品和仿制拙劣的贗品都賣出天價的火暴行情將一去暫不返，新一輪的行情很有可能是，個別版塊及其精品力作引人注目，“幾只獨秀”……
當(dāng)代藝術(shù)面臨價值重估
2004年10月，以香港蘇富比首次舉辦的“中國當(dāng)代藝術(shù)”專場拍賣會的初戰(zhàn)告捷為標(biāo)志，沉寂多年的中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入了第一次價值重估時期。從貨幣經(jīng)濟學(xué)的角度來看，流動性過剩無疑是當(dāng)時的證券、房地產(chǎn)和藝術(shù)品都面臨巨大價值重估壓力的最重要宏觀經(jīng)濟背景。
長期以來，中國當(dāng)代藝術(shù)一直都沒有得到中國收藏者的太大關(guān)注。舉例來說，2001年1月和11月，劉小東作品《走神兒》先后在廣州嘉德2001年春拍和中國嘉德2001年秋拍上露面，估價分別為4.5至5.5萬元和4至5萬元，但都流標(biāo)。2006年5月，當(dāng)這幅作品再次出現(xiàn)在北京榮寶2006年春拍的時候，估價已經(jīng)變?yōu)榱?0至90萬元，而成交價也達(dá)到了88萬元。正如匡時國際拍賣有限公司總經(jīng)理董國強曾經(jīng)感慨的那樣：“油畫是藝術(shù)市場的特例，厚積薄發(fā)。人們只看到它現(xiàn)在的熱鬧，不知道有人1994年用2000元買的畫，到2004年曾經(jīng)還是2000元。這可是整整10年。”但事實上，中國當(dāng)代藝術(shù)在第一次價值重估過程中的表現(xiàn)也許并非“厚積薄發(fā)”，而更應(yīng)該被視為“報復(fù)性”的價值重估過程（見圖2）。根據(jù)全球知名藝術(shù)網(wǎng)站Artprice.com的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，2001至2007年，中國當(dāng)代藝術(shù)的總體價格指數(shù)累計上漲幅度為780\\%，而同期全球當(dāng)代藝術(shù)的平均價格指數(shù)上漲幅度為233\\%。與此同時，中國當(dāng)代藝術(shù)的價格成交紀(jì)錄也被不斷刷新，從突破百萬美元的價位到突破千萬美元的價位只用了短短1年的時間。以張曉剛、王廣義、方力鈞和岳敏君為代表的當(dāng)代藝術(shù)“F4”作品價位更是在短短幾年的時間里上漲了幾十倍甚至上百倍。
當(dāng)然，在中國當(dāng)代藝術(shù)市場一路高歌猛進(jìn)的同時，關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)的陰謀論、炒作論、泡沫論、崩盤論和垃圾論一直不絕于耳，多空雙方的分歧也越來越大。早在2006年，最著名的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家?？耍⊿igg）就謹(jǐn)慎地表示：“市場熱得有點過，所有作品的價格都被抬高，無論好的還是壞的，沒有標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)統(tǒng)飆升。我認(rèn)為從目前來看，好的藝術(shù)品價格并沒有到位，但其他大部分卻超過了應(yīng)該有的價值?，F(xiàn)在這個市場還不會分辨好與壞。”事實上，在美國次級抵押貸款危機浮出水面之前，中國當(dāng)代藝術(shù)市場就面臨著調(diào)整的巨大心理壓力。換句話說，即使沒有這次全球金融危機，中國當(dāng)代藝術(shù)市場也會出現(xiàn)很大的調(diào)整行情，開始新一輪價值重估。全球金融危機的出現(xiàn)只是使這個大規(guī)模的調(diào)整過程在時間上稍微提前了一點而已。以2008年的秋拍為起點，中國當(dāng)代藝術(shù)開始進(jìn)入了第二次價值重估時期。
市場開始結(jié)構(gòu)性調(diào)整
2007年5月，我曾經(jīng)推測：在未來幾年的時間里，藝術(shù)市場的’普遍上漲，甚至二三流的藝術(shù)品和仿制拙劣的贗品都賣出天價的火暴行情，將一去暫不返。藝術(shù)市場演繹的新一輪行情很有可能是，個別版塊及其精品力作引人注目，“幾只獨秀’”。當(dāng)時的大背景是證券市場與藝術(shù)市場都很火暴，而且?guī)缀跬耆珱]有全球金融危機的蛛絲馬跡，即使如此，根據(jù)我對中國藝術(shù)市場的觀察，依然發(fā)現(xiàn)了中國藝術(shù)市場面臨結(jié)構(gòu)性調(diào)整的跡象，而一旦中國藝術(shù)市場發(fā)生結(jié)構(gòu)性調(diào)整，中國當(dāng)代藝術(shù)市場的調(diào)整一定是其中最大的?，F(xiàn)在的問題有兩個，一是為什么會調(diào)整，二是會怎么樣調(diào)整。
中國當(dāng)代藝術(shù)市場之所以面臨結(jié)構(gòu)性調(diào)整，最根本的原因在于宏觀經(jīng)濟形勢的變化，中國當(dāng)代藝術(shù)的“做多”主力受到了巨大影響。首先是全球金融危機使得國際做多主力難以繼續(xù)做多，而許多外國買家也因為資金緊張或心理恐慌而捂緊了錢包，其直接結(jié)果立刻反映到了中國當(dāng)代藝術(shù)市場的“風(fēng)向標(biāo)”——蘇富比和佳士得的中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣上。因為中國當(dāng)代藝術(shù)市場近幾年的走勢幾乎完全操縱在這些既有錢，又有貨的外國人手中。
中國當(dāng)代藝術(shù)市場面臨調(diào)整的更深層次原因則在于，人們對中國當(dāng)代藝術(shù)的評判標(biāo)準(zhǔn)缺乏必要的基本共識，市場標(biāo)準(zhǔn)在很大程度上取代了學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)?？偟膩砜?，學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)關(guān)注的重點是“新不新”？即一件藝術(shù)品是否具有創(chuàng)新之處，在藝術(shù)史上的地位如何。而藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)關(guān)注的重點是“美不美”？即一件藝術(shù)品是否令人賞心悅目，能不能“悅?cè)?rdquo;甚至“感人”。市場標(biāo)準(zhǔn)關(guān)注的重點則是“貴不貴”？即一件藝術(shù)品是否能夠?qū)覄?chuàng)新高，不斷打破個人成交紀(jì)錄。這幾年的情況非常明顯，市場標(biāo)準(zhǔn)成為了絕大多數(shù)收藏者、投資者、藝術(shù)家、評論家、經(jīng)銷商和拍賣行日益關(guān)注的最重要標(biāo)準(zhǔn)，甚至是唯一標(biāo)準(zhǔn)，而學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)則被不斷邊緣化。中國當(dāng)代藝術(shù)的價格“因為高所以更高”的趨勢更是日益明顯，讓很多人匪夷所思，無法接受。
波普藝術(shù)領(lǐng)袖沃霍爾（Warhol）說得沒錯：“每個人都能當(dāng)上15分鐘的名人。因為藝術(shù)世界就像一扇旋轉(zhuǎn)門，藝術(shù)家轉(zhuǎn)進(jìn)去獲得承認(rèn)之后，轉(zhuǎn)出來很快就消失得無影無蹤。”一方面，中國當(dāng)代藝術(shù)流派“五花八門”的特點很容易導(dǎo)致版塊輪動效應(yīng)。另一方面，中國當(dāng)代藝術(shù)所具有的“時代風(fēng)尚”特點，則在這些藝術(shù)品進(jìn)入時尚前沿的同時，也注定了“15分鐘”之后就很可能銷聲匿跡的命運。在全球金融危機的大背景下，中國當(dāng)代藝術(shù)的幾大版塊一定會由于其背后“話事買家”的變化而出現(xiàn)非常顯著的結(jié)構(gòu)性調(diào)整。在中國當(dāng)代藝術(shù)市場上，許多從前的“市場價值明星”都會由于中國當(dāng)代藝術(shù)的第二次價值重估而被市場無情地拋棄。
成交率比成交額更重要
隨著中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入第二次價值重估時期，我們的思維方式必須徹底摒棄此前的“牛市思維”，盡量不要簡單地把當(dāng)下的市場數(shù)據(jù)與歷史性市場數(shù)據(jù)進(jìn)行縱向比較。因為這樣的簡單比較不僅幾乎毫無意義，而且容易影響判斷。
第一，由于全球金融危機的影響，從貨幣經(jīng)濟學(xué)的角度來看，貨幣數(shù)量會從流動性過剩變?yōu)榱鲃有圆蛔?。在這樣的大背景下，中國當(dāng)代藝術(shù)市場的真實成交額顯然會大大減少。這是在未來的幾年里，中國當(dāng)代藝術(shù)市場所面臨的最重要的宏觀經(jīng)濟背景。
第二，在中國當(dāng)代藝術(shù)市場背后的國際資本無力繼續(xù)運作的情況下，即使有新的國內(nèi)雄厚資本進(jìn)入中國當(dāng)代藝術(shù)市場，他們繼續(xù)接西方人的“棒”，追捧價位已經(jīng)相對很高的藝術(shù)家作品的概率也非常小，即使這些作品的價格已經(jīng)打了幾個對折。
第三，因為目前中國當(dāng)代藝術(shù)市場上的大多數(shù)天價藝術(shù)品都缺乏來自中國國內(nèi)的真實消費性需求，所以，隨著市場資本結(jié)構(gòu)的變化，中國當(dāng)代藝術(shù)市場的重要板塊，例如中國政治波普和玩世現(xiàn)實主義都會出現(xiàn)大幅度的價格調(diào)整，一些作品的價格更是會成為“永遠(yuǎn)的紀(jì)錄”。
正是由于以上三方面的原因，在中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入第二次價值重估時期之后，中國當(dāng)代藝術(shù)的價值評判標(biāo)準(zhǔn)很有可能發(fā)生翻天覆地的變化。因此，當(dāng)我們觀察中國當(dāng)代藝術(shù)市場時，總成交率比總成交額重要，拍賣會現(xiàn)場的競買氛圍比總成交額重要。當(dāng)我們觀察某一位藝術(shù)家作品的市場行情時，藝術(shù)家的參展經(jīng)歷比上拍次數(shù)和成交情況重要，藝術(shù)家的基本功、創(chuàng)造力和對藝術(shù)的執(zhí)著性比參展經(jīng)歷重要?？偠灾捎谥袊?dāng)代藝術(shù)市場面臨第二次價值重估，因此，忘記過去的市場坐標(biāo)，將中國當(dāng)代藝術(shù)市場視為從零開始，或許更有助于我們保持清醒的頭腦，做出理性的判斷。
當(dāng)代藝術(shù)市場下跌剛開始
就美國藝術(shù)市場125年的走勢情況而言，雖然從短期來看，藝術(shù)市場存在一些事前難以預(yù)料的大幅波動和小幅調(diào)整，但是，從中長期來看，藝術(shù)市場的大趨勢是相當(dāng)明顯，值得期待的。
在全球金融危機的大背景下，從中長期來看，中國當(dāng)代藝術(shù)市場顯然也存在著巨大的歷史性機遇。但是，對于中國當(dāng)代藝術(shù)市場未來的走勢，依然存在很大的分歧。舉例來說，在2008年11月16日舉辦的“全球金融海嘯與藝術(shù)品市場論壇”上，匡時國際拍賣有限公司藝術(shù)總監(jiān)尤勇就明確認(rèn)為：“到了現(xiàn)在這個冬天，08年冬天的時候，我認(rèn)為現(xiàn)在已經(jīng)是跌到地板上了。我們一定可以看到明年春天開始，就會有反彈。”這種觀點讓我不禁想起一則關(guān)于股市抄底的冷笑話：“本想進(jìn)來抄了個地板價，不想地板下還有地下室。到了地下室一看，下面還有間地窖。地窖本以為到了底，不想下面還有地殼。地殼進(jìn)去才知下面是地獄，咬牙一下跳進(jìn)去，才知到地獄有18層。”
如果想真正把握全球金融危機中的歷史性機遇，那么，對中國當(dāng)代藝術(shù)市場走勢的基本判斷一定不能錯。全球各大經(jīng)濟研究機構(gòu)普遍認(rèn)為，從2009年上半年開始，歐美發(fā)達(dá)國家都將陷入自20世紀(jì)30年代經(jīng)濟大蕭條以來前所未見的經(jīng)濟衰退。早在2008年3月，溫家寶總理就坦言：“今年恐怕是中國經(jīng)濟最困難的一年。”就中國目前的情況而言，內(nèi)部投資和外部需求幾乎同時惡化：投資迅速減緩，出口大幅減少，前景非常嚴(yán)峻。如果中國的宏觀經(jīng)濟形勢繼續(xù)保持現(xiàn)在的趨勢繼續(xù)惡化，那么，2009年的中國經(jīng)濟很有可能是自1998年以來最困難的一年。在這樣的宏觀經(jīng)濟背景下，中國當(dāng)代藝術(shù)市場的調(diào)整顯然才剛剛開始！在明確這一點后，我們最關(guān)心的問題就是，什么時候可以抄底，或者說什么時候能夠見底？
盲目抄底會犯歷史性錯誤
關(guān)于這個問題，我們必須明確的是，中國當(dāng)代藝術(shù)市場的“底”不是一個點，而是一個區(qū)間。對于有意抄底的收藏者、投資者和收藏投資者而言，千萬不能以“股市思維”來抄底。因為藝術(shù)市場與證券市場的不同之處在于，當(dāng)市場行情過于低迷的時候，如果不是由于特殊原因的話，賣家可能根本不會準(zhǔn)備出貨，買家也很難以低價買到“好東西”。
例如，在紐約蘇富比的2008年秋拍中，畢加索（Picasso）的作品《小丑》（估價為3000萬美元）和蒙克（Munch）的作品《吸血鬼》（估價為3000萬美元）就分別被各自的委托人違約撤拍。換句話說，對于藝術(shù)市場而言，如果準(zhǔn)備“抄底”的話，就不能一直坐等所謂的價格最低點出現(xiàn)，而應(yīng)該時刻關(guān)注有沒有好的藝術(shù)品現(xiàn)身市場，價格是否合適。在選擇具體的藝術(shù)家和藝術(shù)品時，歷史成交紀(jì)錄只是次要參考標(biāo)準(zhǔn)，因為在經(jīng)歷第二次價值重估之后，很多當(dāng)代藝術(shù)品的價格是反彈不起來的。只有以學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)為重點，選擇那些基本功扎實，創(chuàng)造力較強，對藝術(shù)執(zhí)著的藝術(shù)家的價位合理的精品力作，才能真正參與中國當(dāng)代藝術(shù)的第二次價值重估過程，并且把握中國當(dāng)代藝術(shù)市場的這次歷史性機遇。
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