在“9·11”事件發(fā)生13年之后，世界貿(mào)易中心遺址的博物館在紐約開放。
“9·11”恐怖襲擊后，人們?cè)趶U墟中找到這棵梨樹，當(dāng)時(shí)已經(jīng)樹枝枯萎，樹干燒焦。隨后這棵樹被移植到紐約一座公園內(nèi)培育并存活下來(lái)，因此被稱為“幸存樹”。如今，“幸存樹”被移植到“9·11”博物館，并重新綻放鮮花。一名兒童所寫的詩(shī)歌《幸存樹》被“9.11博物館”放在了官網(wǎng)上。從雙塔廢墟中最后移走的一段鋼結(jié)構(gòu)件——一段36英尺長(zhǎng)的柱子
近期最昂貴、最紛擾重重的博物館項(xiàng)目之一，美國(guó)“9·11”國(guó)家紀(jì)念博物館于已經(jīng)正式向公眾開放。與大多數(shù)紀(jì)念館不同，這個(gè)耗資7億美元的機(jī)構(gòu)位于世界貿(mào)易中心地下70英尺，一個(gè)可能會(huì)使人產(chǎn)生恐懼的空間。這里記錄的事件是許多參觀者可能親身經(jīng)歷過(guò)的。“我們必須要弄清楚，怎樣在紀(jì)念和教育之間取得平衡。”博物館館長(zhǎng)愛麗絲·格林沃爾德(Alice Greenwald)說(shuō)，“你該如何對(duì)待那些仍然感到備受創(chuàng)傷的公眾?”
館長(zhǎng)Alice Green Wald
進(jìn)入博物館的參觀者首先要通過(guò)一個(gè)由斯諾赫塔建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的亭子，再沿著一段長(zhǎng)600英尺的斜坡向下，最后到達(dá)建筑地基的基巖層。在整個(gè)過(guò)程中，參觀者可以逐步了解雙子塔留下的巨大遺跡。“讓參觀者在實(shí)際參觀博物館之前慢慢地走下來(lái)是一個(gè)很重要的設(shè)計(jì)思路。”建筑師卡爾·克雷布斯(Carl Krebs)說(shuō)。他與戴維斯·布羅迪·邦德建筑事務(wù)所的史蒂芬·戴維斯(Steven Davis)一起設(shè)計(jì)了該博物館。
博物館里最令人振奮、最壯觀的部分是一個(gè)被稱為“基礎(chǔ)大廳”的巨大空間。這個(gè)空間里有一段暴露的泥漿護(hù)壁連續(xù)墻。這段連續(xù)墻初建于1960年代中期，目的是阻止哈得孫河的河水滲入世貿(mào)中心的地下室。2001年9月11日雙塔倒塌之后，這道墻體依然穩(wěn)穩(wěn)地矗立。
在泥漿護(hù)壁連續(xù)墻前面是一段36英尺長(zhǎng)的柱子，這是從雙塔廢墟中最后移走的一段鋼結(jié)構(gòu)件。在博物館里還陳列了飛機(jī)撞上大樓時(shí)撞擊點(diǎn)位置的一塊鋼構(gòu)件，以及大樓倒塌前數(shù)百人逃離經(jīng)過(guò)的一段樓梯。一件被稱為“復(fù)合材料”的物品則引起爭(zhēng)議：當(dāng)大樓倒塌的時(shí)候，有五個(gè)樓層被壓縮成四英尺高的一塊鋼鐵巨石。決定陳列未確認(rèn)身份的遇難者遺骸也引起爭(zhēng)議，他們將被保存在一個(gè)庫(kù)房里。這個(gè)庫(kù)房不對(duì)外開放，但是里面有一個(gè)為遇難者家屬準(zhǔn)備的小房間。
一名紐約消防員在瀏覽“最后的立柱”上的文字
另一個(gè)展廳講述了在世貿(mào)中心遺址進(jìn)行的重建工作和基地組織的歷史。把展覽空間留給有關(guān)恐怖組織的內(nèi)容引起了爭(zhēng)議，特別是那19名劫機(jī)者的照片。一個(gè)宗教顧問小組的成員還擔(dān)心一部7分鐘長(zhǎng)的紀(jì)錄片會(huì)導(dǎo)致對(duì)伊斯蘭教的偏見。一位博物館的發(fā)言人說(shuō)，這部電影“側(cè)重于探討基地組織的根源”，并沒有“以任何方式概括說(shuō)穆斯林是恐怖分子”。
建筑師和館長(zhǎng)都熱切地強(qiáng)調(diào)貫穿博物館的“希望”。“嚴(yán)峻，但不陰郁。”戴維斯說(shuō)。博物館里的一些視覺藝術(shù)作品體現(xiàn)了某種沉思。斯賓塞·芬奇(SpencerFinch)2014年的裝置作品《努力記住那個(gè)9月的早晨的天空顏色》由藍(lán)色背景上面的2983個(gè)水彩色塊組成，每個(gè)色塊都強(qiáng)調(diào)了一位遇難者的獨(dú)特個(gè)性。大衛(wèi)·斯特恩(David Stern)2001年的雙聯(lián)畫《聚集》則描繪了在他的位于曼哈頓下城的工作室外面舉行的紀(jì)念活動(dòng)。
國(guó)際政要走過(guò)斯賓塞·芬奇的裝置作品
大衛(wèi)·斯特恩的雙聯(lián)畫作品《聚集》(Gathering)
