洪浩的機智

2000年拍攝《清明上河圖》

九十年代早期中國藝術的一個重要現(xiàn)象是“波普”意味。所謂“波普”（POP）即是指藝術的流行性、通俗性。雖然在西方商業(yè)文化高度發(fā)達的五、六十年代就出現(xiàn)了“波普”藝術樣式。但中國藝術家運用“波普”方式表現(xiàn)時下情境的中國文化狀態(tài)，反映具有綜合特征的社會現(xiàn)實、社會心理和社會文化，則體現(xiàn)了一種藝術與時代默契的意義。在這類藝術中，主要圖象往往是人們熟知的文化符號，但它們不是被直接轉述到畫面中，而是經(jīng)過藝術家的重組，形成寬泛的聯(lián)想效應和耐人尋味的視覺結構。同時由于藝術家在語言上的個人機智，作品具有不同的面貌。

洪浩的藝術是這類藝術中的一個典型。他敏感于傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明之間的關系，特別敏感于精神領域內的不和諧狀態(tài)。出于對事物表象的幽默和文化深層意義的探究，他巧妙地運用了中國古版線裝書之“殼”，裝進了現(xiàn)代文化之“軀”，構成本來難以言傳的文化時間差和空間差的視覺形象，在他的作品中，隱含了極有彈性的幽默。

洪浩的機智還體現(xiàn)在藝術語言上，只有他那種對藝術語言精益求精的專注和一絲不茍的態(tài)度，才能產(chǎn)生那些“亂真”的“古書”形象。在絲網(wǎng)版畫的制作上，他極其考究細節(jié)與整體的關系，每幅畫用十幾個甚至幾十個印版制造作品形象的質感。正是這種既符合藝術主題，又引人入勝、經(jīng)得起琢磨的語言魅力，使洪浩的作品有了很高的藝術純度。

【編輯：王厚發(fā)】