據(jù)聯(lián)合國(guó)教科文組織統(tǒng)計(jì)，在47個(gè)國(guó)家的200多家博物館中有中國(guó)文物167萬(wàn)件，再加上通常是館藏量10倍的民間收藏，也就是說(shuō)，在海外的中國(guó)文物超過(guò)1000萬(wàn)件。其實(shí)中國(guó)文物流失到海外的數(shù)量究竟有多少？這一個(gè)誰(shuí)也無(wú)法給出確切答案的問(wèn)題。但可以肯定的是，那將是一個(gè)極其可怕的數(shù)字，一個(gè)大得足以讓人心驚肉跳、瞠目結(jié)舌的數(shù)字。據(jù)資料顯示，中國(guó)藝術(shù)品的遷移及流失可追溯到中國(guó)歷史上的7個(gè)不同時(shí)期，整體來(lái)看，除了有一部分是因?yàn)楸磺致哉邠寠Z到異國(guó)他鄉(xiāng)，竟然還有相當(dāng)大的一部分是在建國(guó)后，由于部分人對(duì)承載著民族文明火種的文物珍品缺乏足夠的關(guān)愛(ài)，而被盜賣(mài)出國(guó)。
第一個(gè)時(shí)期是清朝末年，1860年英法聯(lián)軍洗劫圓明園與1900年八國(guó)聯(lián)軍侵華，文物被毀壞和劫掠。這個(gè)時(shí)期流失海外的宮廷收藏和當(dāng)朝大量珍寶器具，究竟數(shù)量有多少，說(shuō)法不一，但有一位法軍軍官在寫(xiě)給其朋友的信中曾這樣描述道：火燒圓明園以后，我們足足運(yùn)走了300多車(chē)戰(zhàn)利品。砸碎的瓷器、象牙制品不計(jì)其數(shù)……
第二個(gè)時(shí)期即抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，因戰(zhàn)亂而導(dǎo)致中國(guó)古代書(shū)畫(huà)、器物等文物第二次大規(guī)模流失海外。據(jù)統(tǒng)計(jì)，自1931年到1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，被日本掠奪的文化財(cái)產(chǎn)共1879箱，破壞的古跡達(dá)到741處，被搶中國(guó)文物僅戰(zhàn)后日本方面自己統(tǒng)計(jì)的數(shù)字就有360萬(wàn)件，其中珍品、孤品不計(jì)其數(shù)。
第三次文物流失發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，因混亂的政局給盜墓帶來(lái)極大的便利，以著名古董商盧芹齋為首，大量的漢墓文物、青銅器被販賣(mài)至海外。再加之一些大收藏家的移民，他們的收藏也在這個(gè)時(shí)期被一同帶去了國(guó)外。
一些大收藏家的移民，他們的收藏也在這個(gè)時(shí)期被一同帶去了國(guó)外。 第四次是在“文化大革命”時(shí)期，為了避免文物被銷(xiāo)毀，部分“貴族”遺民將重要收藏偷偷運(yùn)到國(guó)外。當(dāng)然，除了流失，這個(gè)時(shí)期也是中國(guó)文物受到主觀破壞最慘痛的時(shí)期。
第五次遷移發(fā)生在上世紀(jì)70年代末至80年代末期。改革開(kāi)放后中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)剛剛興起，因當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)藏家的鑒賞和收藏水平有限等原因，海外買(mǎi)家成為了琉璃廠一帶的主要購(gòu)買(mǎi)者。至80年代末，外國(guó)拍賣(mài)行制造的“藝術(shù)品暴利”效應(yīng)，使得國(guó)內(nèi)全民淘寶，因古玩市場(chǎng)上的古董供不應(yīng)求，直接孵化了一條由“三盜”人員（盜墓、盜撈、盜竊）和走私者、銷(xiāo)贓者、制假者組成的黑色文物產(chǎn)業(yè)鏈。這一時(shí)期流失的文物大多數(shù)來(lái)源于古墓、窖藏和水底。歷史價(jià)值很高，至于數(shù)量有多少，永遠(yuǎn)無(wú)解……
第六次的藝術(shù)品遷移集中在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)板塊。1980年代，當(dāng)時(shí)的中國(guó)只解決了溫飽，對(duì)藝術(shù)認(rèn)識(shí)不足，導(dǎo)致大量頂尖當(dāng)代藝術(shù)作品被海外購(gòu)藏。
上世紀(jì)90年代初，拍賣(mài)行興起，中國(guó)藝術(shù)品經(jīng)歷了最后一次遷移，部分中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)品流向香港、臺(tái)灣，另一部分則轉(zhuǎn)向海外。
“海外文物”回流事件回放
文物流失是民族文化遺產(chǎn)的悲劇。特別是流失海外的中國(guó)文物，除具備常規(guī)意義上的歷史、科學(xué)、藝術(shù)價(jià)值之外，還因?yàn)樗鼈兣c民族的盛衰榮辱的密切關(guān)聯(lián)而特別牽動(dòng)人們的情感。由于流失境外的中國(guó)文物情況復(fù)雜，中國(guó)政府根據(jù)不同情況，采取了不同的方式。對(duì)于國(guó)外博物館和收藏者收藏的中國(guó)文物，只要是合法出境的，我們不會(huì)提出追索要求；對(duì)于非法盜掘走私出境的中國(guó)文物，政府不會(huì)出錢(qián)購(gòu)買(mǎi)，并按照國(guó)際公約，依靠國(guó)際合作依法追索。
比較知名的“文物回流”事件除了上期“尋找海外回流藝術(shù)品一”中介紹的幾例以外，還有很多，本期著重介紹官方曾為此做出的努力：1951年，周恩來(lái)總理即批準(zhǔn)以重金從香港購(gòu)回著名的王獻(xiàn)之《中秋帖》和王珣《伯遠(yuǎn)帖》；1988年11月，中國(guó)有關(guān)方面發(fā)現(xiàn)紐約蘇富比拍賣(mài)行公開(kāi)拍賣(mài)的東周青銅敦系湖北秭歸縣屈原紀(jì)念館當(dāng)年6月所失，遂以完備的證明資料向美方索回；1998年上海圖書(shū)館斥資450萬(wàn)美元從嘉德拍賣(mài)公司購(gòu)回了早年流散在海外的《翁氏藏書(shū)》；2000年，當(dāng)獲悉在美國(guó)佳士得拍賣(mài)行將要上拍我國(guó)河北曲陽(yáng)王處直墓被盜浮雕之后，國(guó)家文物局會(huì)同河北省文物局僅用了1個(gè)月的時(shí)間就完成了大量的取證調(diào)查工作，從而通過(guò)外交手段和法律途徑成功地將被盜文物追索回國(guó)。此外，2002年起，國(guó)家設(shè)立了“國(guó)家重點(diǎn)珍貴文物征集專(zhuān)項(xiàng)經(jīng)費(fèi)”，專(zhuān)門(mén)用于支持國(guó)家文物局征集境內(nèi)外特別是境外具有重大價(jià)值的、急需由國(guó)家收藏的早年流失文物。當(dāng)年國(guó)家就斥資2999萬(wàn)元購(gòu)回了早年流失到日本的米芾《研山銘》。
上海博物館斥資450萬(wàn)美元向美國(guó)收藏家安思遠(yuǎn)購(gòu)回的北宋祖刻最善本 《淳化閣帖》，曾于2003年9月23日下午在上海博物館公開(kāi)展出。展出的北宋祖刻最善本《淳化閣帖》原有十卷，歷經(jīng)千年只剩下第四卷、第六卷、第七卷和第八卷，其余六卷已散失。隨后通過(guò)國(guó)家專(zhuān)項(xiàng)征集的方式，2006年4月，流失海外近百年的中國(guó)青銅瑰寶“子龍鼎”也終于回歸祖國(guó)懷抱。
最有意思的是，今年4月份曾在香港以2.8124億港幣買(mǎi)下玫茵堂珍藏明成化斗彩雞缸杯（香港三大春拍先聲奪人：明成化雞缸杯創(chuàng)天價(jià)）的藏家劉益謙，原來(lái)也曾在2013年9月，斥資822.9萬(wàn)美元(約合5037萬(wàn)元人民幣)從紐約蘇富比秋拍中拍得蘇軾《功甫帖》（《功甫帖》之爭(zhēng)背后的利益迷局）。他的背后是上海龍美術(shù)館。
