廣東美術(shù)館坐落于二沙島上，與國內(nèi)其他政府背景的官方美術(shù)館相比，廣東美術(shù)館以廣州當代藝術(shù)三年展、2003年承辦威尼斯雙年展中國館的展覽、“中國人本：紀實在當代”大型攝影展等大型原創(chuàng)性和專業(yè)前衛(wèi)性展覽而顯得卓爾不群。從2000年開始任廣東美術(shù)館館長的王璜生有足夠的勇氣讓廣東美術(shù)館擁有自己的視野，在他的任期內(nèi)，廣東美術(shù)館成為很多業(yè)內(nèi)人士認可的把“大眾、學(xué)術(shù)、官方”三方運籌帷幄得最好的國內(nèi)美術(shù)館。近日，坊間傳聞已久的王璜生離職赴京任中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長，并在中央美術(shù)學(xué)院國畫系執(zhí)教一事，終于得到了確認。
帶著潮汕口音的王璜生是一個道地的廣東人，他把一向偏離藝術(shù)中心的廣州借由廣東美術(shù)館而建成了一個當代藝術(shù)的重鎮(zhèn)。在他的心目中，美術(shù)不僅僅關(guān)注的是美，它是用獨特的方式關(guān)注人類和人性的問題。到底由誰來接任廣東美術(shù)館館長一職，誰能夠把廣東美術(shù)館的學(xué)術(shù)高度維持在同一水平線上，甚至進行更高層次運作的人選，不免成為一個燙手山芋，令人頗費躊躇——直至53歲的王璜生離職，除了他推薦的一個人選并未被主管部門采納，多方機構(gòu)早前曾推薦的人選也懸而未決，廣東美術(shù)館現(xiàn)在屬于舊館長卸任，新館長不知是誰的“空窗期”，而這扇窗會空多久，誰都無法給出一個準信。據(jù)悉，廣東省文化廳可能將面向全國公開招聘新館長。
王璜生曾經(jīng)說過，“廣東美術(shù)館用非常有限的政府資金，收藏了遠超出這筆資金的大批藝術(shù)精品，而且在很多方面、層面上挽救了國家的文物，在當代藝術(shù)的收藏與展覽上也體現(xiàn)了一種努力與貢獻。”他也曾經(jīng)慨嘆過錯綜復(fù)雜的美術(shù)館關(guān)系的處理，但長期畫國畫、在廣東美院做過專職畫家的他自稱性格中有冒險家的天分，常?？释ケ本┑膱A明園、東村過波西米亞的流浪生活?，F(xiàn)在，人去了北京，接納他的卻是學(xué)院體制內(nèi)的生活。對于王璜生的離職，畫家陳丹青也曾表示了遺憾，他認為，廣東美術(shù)館是國內(nèi)最好的美術(shù)館，王璜生履行的是一個館長的職責(zé)，丟掉了行政的包袱，擺脫了美術(shù)官員的形象。這樣的形象，是不是能夠在京城的漩渦中獨立存在，恐怕不是王璜生能夠左右得了的。
一邊是現(xiàn)代藝術(shù)管理的執(zhí)行者，一邊是內(nèi)心水墨天地的藝術(shù)家;一邊是公共藝術(shù)中的西方體系，而另一邊骨子里的中國文化。這其中有現(xiàn)實的矛盾性，也有外在身份和內(nèi)在心境的沖突。
冒險精神，這也許正是廣東美術(shù)館從1996年的一片荒蕪中運作成為現(xiàn)在與中國美術(shù)館、上海美術(shù)館形成三足鼎立之勢的必要精神。
從一個一手興建的美術(shù)館，到另一個學(xué)院下屬的美術(shù)館，城市的改變，人群的改變，不知道王璜生能否激情依舊?
【編輯：張瑜】
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