從各大拍賣行近年來(lái)的種種舉措額可以確認(rèn)一個(gè)不可否認(rèn)的事實(shí)，亞洲化趨勢(shì)已成必然。而香港將是這場(chǎng)亞洲化進(jìn)程中的核心陣地，更是未來(lái)亞洲文化和藝術(shù)交易的中心。
香港一向是國(guó)際拍賣行的門戶，僅看駐扎的優(yōu)秀拍賣行種量就位居亞洲之冠，尤其是佳士得和蘇富比，是其中深耕最久的兩家國(guó)際拍賣行。2007年，寶龍拍賣也在香港駐扎。他們?cè)谙愀坌纬闪艘还筛叨硕覂?yōu)質(zhì)的拍賣氛圍，無(wú)論是征件標(biāo)準(zhǔn)，還是服務(wù)質(zhì)量和業(yè)務(wù)水準(zhǔn)都得到了客戶端的高度認(rèn)同。尤其是佳士得自2005年在香港創(chuàng)建亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)，開全球拍賣之先河并屢創(chuàng)佳績(jī)之后，便在香港營(yíng)造出了一個(gè)具有整合亞洲藝術(shù)的平臺(tái)，亞洲當(dāng)代藝術(shù)在這個(gè)平臺(tái)上獲得了全面提升。誰(shuí)又會(huì)輕易放棄這樣絕佳的舞臺(tái)呢？
首先，香港擁有全球口碑較高的買家和賣家群體，也就是所謂的跨界交易最成熟的交易平臺(tái)，在香港拍賣最容易拉高成交價(jià)并能締造交易紀(jì)錄。第二，在香港注冊(cè)公司門檻低，所得稅低，法制規(guī)章完善，任何拍賣公司在這里都能行之有效地進(jìn)入到實(shí)際工作之中。第三，有了佳士得、蘇富比的磁場(chǎng)效應(yīng)，再加上如果未來(lái)的香港拍賣能與香港博覽會(huì)的檔期配合，那么前往的客戶和人潮將更為增多。
不過，雖然香港已經(jīng)具備種種比較合意的條件，但要想真正都站穩(wěn)腳跟，卻并不容易。例如日本拍賣行ART BANK在2008年秋季香港拍賣會(huì)上，推出的都是西方版畫和日本當(dāng)代油畫，結(jié)果參與拍賣的人數(shù)不到20位。重要原因就是拍品的市場(chǎng)性不夠，激不起藏家的興趣。另外一個(gè)問題，就是宣傳也不夠，鮮少有人知道其拍賣，同時(shí)對(duì)于拍品也不甚了解。所以，要到香港拍賣肯定要調(diào)整拍品內(nèi)容。
正如日本三潴畫廊負(fù)責(zé)人三潴末雄所言：“對(duì)于日本拍賣公司而言，需要時(shí)間去培養(yǎng)香港的本地客戶。日本拍賣行跟香港藝術(shù)圈不熟悉，很多去佳士得的買家可能不會(huì)到日本拍賣行的香港場(chǎng)子去買作品。所以，進(jìn)駐香港的拍賣行首先要雇傭香港藝術(shù)圈的人，每天與本地人交流，借以打進(jìn)香港金字塔式的頂級(jí)社交圈。”
而去年秋季臺(tái)灣羅芙奧在香港舉辦的首場(chǎng)拍賣會(huì)上，雖然取得了70\%以上的高成交率，但是現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)拍的顯然多數(shù)還是來(lái)自臺(tái)灣的買家。雖然由此顯示了臺(tái)灣藏家的強(qiáng)大購(gòu)買力和忠誠(chéng)度，但是作為臺(tái)灣拍賣行如此辛苦和費(fèi)力地前往香港拍賣，卻依然要以臺(tái)灣本土藏家為主要靠山，那么如此興師動(dòng)眾的做法也就失去了意義。
臺(tái)灣資深媒體人兼收藏家劉太乃指出，亞洲化進(jìn)程不僅僅是二級(jí)市場(chǎng)的現(xiàn)象，藝術(shù)家也將亞洲化。在這樣的態(tài)勢(shì)影響下，各地美術(shù)館、收藏家也都必然會(huì)亞洲化，沒有任何人能置身事外。而且，亞洲化將來(lái)更會(huì)朝向?qū)W術(shù)和藝術(shù)史的方向發(fā)展。亞洲化概念將全面鋪開。
【編輯：姚丹】
