從各大拍賣行近年來的種種舉措額可以確認(rèn)一個不可否認(rèn)的事實，亞洲化趨勢已成必然。而香港將是這場亞洲化進程中的核心陣地，更是未來亞洲文化和藝術(shù)交易的中心。
香港一向是國際拍賣行的門戶，僅看駐扎的優(yōu)秀拍賣行種量就位居亞洲之冠，尤其是佳士得和蘇富比，是其中深耕最久的兩家國際拍賣行。2007年，寶龍拍賣也在香港駐扎。他們在香港形成了一股高端而且優(yōu)質(zhì)的拍賣氛圍，無論是征件標(biāo)準(zhǔn)，還是服務(wù)質(zhì)量和業(yè)務(wù)水準(zhǔn)都得到了客戶端的高度認(rèn)同。尤其是佳士得自2005年在香港創(chuàng)建亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場，開全球拍賣之先河并屢創(chuàng)佳績之后，便在香港營造出了一個具有整合亞洲藝術(shù)的平臺，亞洲當(dāng)代藝術(shù)在這個平臺上獲得了全面提升。誰又會輕易放棄這樣絕佳的舞臺呢？
首先，香港擁有全球口碑較高的買家和賣家群體，也就是所謂的跨界交易最成熟的交易平臺，在香港拍賣最容易拉高成交價并能締造交易紀(jì)錄。第二，在香港注冊公司門檻低，所得稅低，法制規(guī)章完善，任何拍賣公司在這里都能行之有效地進入到實際工作之中。第三，有了佳士得、蘇富比的磁場效應(yīng)，再加上如果未來的香港拍賣能與香港博覽會的檔期配合，那么前往的客戶和人潮將更為增多。
不過，雖然香港已經(jīng)具備種種比較合意的條件，但要想真正都站穩(wěn)腳跟，卻并不容易。例如日本拍賣行ART BANK在2008年秋季香港拍賣會上，推出的都是西方版畫和日本當(dāng)代油畫，結(jié)果參與拍賣的人數(shù)不到20位。重要原因就是拍品的市場性不夠，激不起藏家的興趣。另外一個問題，就是宣傳也不夠，鮮少有人知道其拍賣，同時對于拍品也不甚了解。所以，要到香港拍賣肯定要調(diào)整拍品內(nèi)容。
正如日本三潴畫廊負(fù)責(zé)人三潴末雄所言：“對于日本拍賣公司而言，需要時間去培養(yǎng)香港的本地客戶。日本拍賣行跟香港藝術(shù)圈不熟悉，很多去佳士得的買家可能不會到日本拍賣行的香港場子去買作品。所以，進駐香港的拍賣行首先要雇傭香港藝術(shù)圈的人，每天與本地人交流，借以打進香港金字塔式的頂級社交圈。”
而去年秋季臺灣羅芙奧在香港舉辦的首場拍賣會上，雖然取得了70\%以上的高成交率，但是現(xiàn)場競拍的顯然多數(shù)還是來自臺灣的買家。雖然由此顯示了臺灣藏家的強大購買力和忠誠度，但是作為臺灣拍賣行如此辛苦和費力地前往香港拍賣，卻依然要以臺灣本土藏家為主要靠山，那么如此興師動眾的做法也就失去了意義。
臺灣資深媒體人兼收藏家劉太乃指出，亞洲化進程不僅僅是二級市場的現(xiàn)象，藝術(shù)家也將亞洲化。在這樣的態(tài)勢影響下，各地美術(shù)館、收藏家也都必然會亞洲化，沒有任何人能置身事外。而且，亞洲化將來更會朝向?qū)W術(shù)和藝術(shù)史的方向發(fā)展。亞洲化概念將全面鋪開。
【編輯：姚丹】
