2002年工作場景
處于高速運轉(zhuǎn)的現(xiàn)代化社會條件下，事物的多面性使人難于真正的認(rèn)識事物，而更易于停留于可直接獲取之表象，這使我們不得去思考有關(guān)對事物的認(rèn)知問題。洪浩的“負(fù)部”系列正在試圖以新的角度使我們重新認(rèn)識事物。這些掃描后進(jìn)行重新組合的物體底部，模糊了可供辨認(rèn)的物體特征屬性，使一種日常被忽略的角度呈現(xiàn)出來。這種有關(guān)物體“負(fù)部”的集合使我們頓時對熟識的事物產(chǎn)生一種陌生的懷疑情緒。在這系列作品中，個體符號特征的弱化與簡單形制的趨同使v得物品的功能屬性在這個“負(fù)部”集合里不斷的喪失，取而代之的是以物品基本形制作為元素所構(gòu)成的新整體圖像，這個像具有極強(qiáng)的形式感。面對這一新的集成組合，當(dāng)我們將熟識的日常事物與這些構(gòu)成畫面的形制元素進(jìn)行思維聯(lián)系時，之間卻奇妙的產(chǎn)生了一種距離，這一距離引發(fā)的是關(guān)于“認(rèn)知”這一個行為再度思考—有關(guān)我們慣于篤定的事物是否真正被認(rèn)識。這是一次有關(guān)認(rèn)知、知覺活動的思辨性思考。洪浩通過作品試圖做的也并非僅僅是一種有關(guān)事物新角度的呈現(xiàn)，而重要的是在于一種引出對于認(rèn)知方式的重建問題。
這次展出的“負(fù)部”系列是“我的東西”系列的思辨性延展，洪浩通過“我的東西”系列將消費主義催生下個體存在與大量日常消費品的關(guān)系問題引入到當(dāng)代藝術(shù)的探討中來，而“負(fù)部”系列則是對這一個問題的縱向深入。我們發(fā)現(xiàn)在高速快捷的消費模式下，大量的物品涌入人們的日常生活之中，這種“量”的涌入使得深入認(rèn)知方式變得難于進(jìn)行，易于被忽略。高速的運行模式，使認(rèn)知變得單維而模式化。而回歸到物品本身，經(jīng)過洪浩的再度歸類與重組，所呈現(xiàn)的是日常物品不斷的趨同、模式化現(xiàn)象。“負(fù)部”的呈現(xiàn)本身是對于物體的再度抽象，抽象過后的集合，使我們發(fā)現(xiàn)在消費主義觀念的催生下, 大量的日常消費品已經(jīng)逐漸的消解了文化辨認(rèn)的可能性。這些趨同的物品消解了地域性特征、占有物品人群的文化類型也難以辨認(rèn)，區(qū)別僅僅限定于顏色、形制等形式問題上。相較于信息不發(fā)達(dá)的古代文明時期里，各地域的封閉式發(fā)展使文化類型產(chǎn)生極強(qiáng)的風(fēng)格性，而對于現(xiàn)代社會而言，信息的高速流通以及社會化生產(chǎn)節(jié)約成本的需要，使社會朝向均質(zhì)化的方向不斷演化，這使文化喪失了自身地域性活力，屈服于消費社會批量生產(chǎn)模式的需要。這使科學(xué)技術(shù)發(fā)展迅捷的物質(zhì)文明社會與逐漸喪失活力的精神文明之間產(chǎn)生不平衡現(xiàn)象，洪浩的作品所提出的也正在在這種問題下，對個體認(rèn)知方式的思考及重建與群體存在方式的質(zhì)疑問題都應(yīng)被更加強(qiáng)調(diào)出來。
【編輯：王厚發(fā)】
作照片.jpg)
