陳振國作品《飛鷹崖》
陳振國 飛鷹崖 內(nèi)頁
周波 林墉等 1974年作 《西沙兒女》連環(huán)畫原稿(二十二開選六) 紙本 水墨
記者走訪
廣州北有座連環(huán)畫寶庫
藏品量達六萬余冊，涵蓋民國至今的精品佳構(gòu)，藝術(shù)語言容括線描、木刻、油畫、水粉、工筆、油畫等形式……在廣州北故鄉(xiāng)里主題公園，有一個造型別致的兒童館，里面特設(shè)了一個連環(huán)畫陳列室，藏品之宏富令人驚訝不已。
日前，記者記者來到故鄉(xiāng)里，進入該陳列室，不到30平方米的房間里，四面墻壁上都安置了大型儲藏柜，里面的小人書由塑料袋包裹著，排列得滿滿當當。為了保持空間的干燥，陳列室里還擺放著一臺抽濕機。
打開儲藏柜，連環(huán)畫的名字目不暇接。記者留意到，廣東的出版社推出的連環(huán)畫占據(jù)了很大比重，而作者更是涉及了嶺南著名藝術(shù)家。關(guān)山月的《馬騮精》、林墉的《西沙兒女》、陳永鏘的《智斗三妖仙》、盧延光的《強中更有強中手》、張紹城的《醉八仙》等名家名作，都可以在這里找得到。“廣東是連環(huán)畫創(chuàng)作的大省，我們自然要首先關(guān)注本土的藝術(shù)。”故鄉(xiāng)里負責人、著名收藏家鄒永生是一個十足的連環(huán)畫“發(fā)燒友”，提及小時候最難忘的事情，莫過于翻閱連環(huán)畫。而對于廣東乃至整個中國的連環(huán)畫史，他幾乎如數(shù)家珍。
據(jù)鄒永生介紹，兒童館剛開館的時候，連環(huán)畫尚不足千冊。但出于自己對連環(huán)畫最初的熱愛，他決定設(shè)一個專門的連環(huán)畫陳列室，并開始到全國搜集連環(huán)畫。“北京、上海、西安……去了很多地方，價位不等，有幾元錢的，也有幾千元的。在保證量的同時，還注重創(chuàng)作水準。”
鄒永生表示，搜集及整理工作仍在進行中，目的就是要打造廣東乃至全國最大的連環(huán)畫陳列館。
陳振國許久沒有和人談起連環(huán)畫了。當他接到記者的采訪邀請后，甚至問及“為什么要談這樣一個偏冷的話題”。盡管他曾是名噪一時的連環(huán)畫能手，隨著韶光飛逝，舊日特殊的記憶也慢慢淡忘。但他一翻開《飛鷹崖》等名作，敘談的節(jié)奏就像連環(huán)畫里面的故事一樣連續(xù)鋪陳開來。
連環(huán)畫對藝術(shù)家的訓練很全面
記者：您對連環(huán)畫的最早記憶是什么？
陳振國：我最早接觸繪畫就是從連環(huán)畫開始的，或者說，連環(huán)畫喚起了我對繪畫的濃烈興趣。新中國成立不久，我還在讀小學，就有機會看到了一些古代題材的連環(huán)畫，比如《三俠五義》《隋唐演義》《三國演義》等。故事趣味性很足，畫面也都非常精彩。小孩子都是喜歡畫畫的，看到連環(huán)畫上面的圖式，也會仿著畫一些。對此，我難以釋手，樂此不疲。
記者：由連環(huán)畫喚起對繪畫的興趣，應(yīng)該是20世紀幾代藝術(shù)家共同的經(jīng)歷。
陳振國：這就是連環(huán)畫巨大的貢獻所在。連環(huán)畫不但是很多藝術(shù)家走上藝術(shù)這條路的誘因，還直接培養(yǎng)了一大批藝術(shù)家。但現(xiàn)在，特別是90后的學生，受連環(huán)畫誘導學習繪畫的情況，可能就很少見了。他們更多的是受卡通及動漫的影響，有點可惜。
記者：連環(huán)畫對20世紀藝術(shù)發(fā)展的巨大貢獻，還體現(xiàn)在哪些方面？
陳振國：連環(huán)畫對藝術(shù)家的訓練非常全面，從觀察生活、搜集素材，再到動筆創(chuàng)作、塑造形象，各個環(huán)節(jié)都是強度很高的訓練。如果說連環(huán)畫的腳步是電影劇本的話，畫家就是這個故事的導演，場景的切換、構(gòu)圖的變化、人物形態(tài)的轉(zhuǎn)換，都是對畫家藝術(shù)智慧的考驗。從藝術(shù)觀念上說，連環(huán)畫要解決藝術(shù)家深入現(xiàn)實生活的難題。而“深入生活”四個字，關(guān)聯(lián)著整個20世紀藝術(shù)發(fā)展的核心命題。現(xiàn)在，很多美術(shù)史很少講、甚至不去講連環(huán)畫，那就有失偏頗了，非常不應(yīng)該。
沒落是注定，它只屬于上世紀
記者：但也有人講，沒有連環(huán)畫創(chuàng)作經(jīng)歷，就缺少了厚積薄發(fā)的能量，很難成為藝術(shù)大家。對此，您如何看？
陳振國：畫種之間的關(guān)系都是平等的，沒有孰高孰低的區(qū)別。有些藝術(shù)家的連環(huán)畫成就非常高，比如賀友直先生，但他的國畫高度就未必有連環(huán)畫那么高。創(chuàng)作連環(huán)畫的量過度，也容易形成套路，限制思維。如果不注意平衡連環(huán)畫與其他畫種的關(guān)系，不擺脫固有模式，就對藝術(shù)家的創(chuàng)作形成束縛，負面的影響也就凸顯了。因此，我們應(yīng)該客觀看待連環(huán)畫的價值，它對20世紀中國美術(shù)史的影響的確非常大，但這種地位的確立，是由特殊年代的特殊歷史因素所決定的。
記者：自20世紀80年代后期開始，連環(huán)畫開始走向沒落，這又是由哪些特殊的歷史因素決定的？
陳振國：一方面是卡通與動漫的興起與沖擊，故事性更強，也適應(yīng)了時代對故事的需要。坦白地說，從畫面來說，卡通的藝術(shù)性是不如連環(huán)畫講究的，但故事能引人入勝，特別是對青少年群體，影響特大。而連環(huán)畫的故事沒有跟上這個時代。另一方面是，我們這個時代的媒介轉(zhuǎn)型是從紙質(zhì)到電子，連環(huán)畫的沒落是命中注定的事情，估計也很難再現(xiàn)以往的輝煌。連環(huán)畫是只屬于20世紀的，那就讓它永遠活在歷史的記憶里。
記者：您對連環(huán)畫的價值給予很高評價，在美院教學中，有沒有主動引導學生去翻看連環(huán)畫，從連環(huán)畫中獲取教益？
陳振國：在我退休之前，美院在低年級一直是開過連環(huán)畫課程的，這對學生的藝術(shù)訓練很有用，學生也很喜歡。只是現(xiàn)在，我就不知道美院還沒有這門課。
自述
“命題作文”《飛鷹崖》讓我領(lǐng)略連環(huán)畫創(chuàng)作魅力
應(yīng)該是1973年初夏的一天，接韶關(guān)地區(qū)文藝辦公室的通知，借調(diào)我與鄺明因、劉偉雄、鐘賢昶組成創(chuàng)作組，負責連環(huán)畫《飛鷹崖》的創(chuàng)作。腳本由廣東人民出版社直接提供。我等四人離開校門不久，分配在韶關(guān)的四個不同市縣工作。那年月，美術(shù)從業(yè)者能有一次由出版社下達的創(chuàng)作機會，我們是十分珍惜的，盡管沒有任何稿費。
這雖是“命題作文”，但我們都積極投入，沒有絲毫懈怠。不數(shù)日，我們就到連南瑤族自治縣的三排公社收集素材，歷時半個月，接著返回韶關(guān)招待所集中創(chuàng)作。我們先將劇本分為四個部分，四個人分頭起稿。當稿子還沒到一半時，大家讓我先勾線創(chuàng)作，他們繼續(xù)起稿。他們的工作完成后，返回原單位，我則來到廣州繼續(xù)勾線。我日夜趕工，一個多月之后完成全部稿件。從接到任務(wù)到完工，前后大約三個月的時間。
此后，《飛鷹崖》參加了全國的連環(huán)畫展覽。展覽過后，中國美術(shù)館來函收藏了七幅原稿。
一晃40余年過去了?！讹w鷹崖》是我們這代人在特殊年代的一段特殊的創(chuàng)作經(jīng)歷，也自然給我留下了特殊的記憶。不管怎樣，我要感謝這次創(chuàng)作的機會，讓我真正領(lǐng)略了連環(huán)畫創(chuàng)作的魅力。
藝術(shù)家簡介
陳振國1944年生，曾用名左毅，湖北武漢人。1967年畢業(yè)于廣州美術(shù)學院中國畫系，1981年獲碩士學位并留校任教，現(xiàn)為廣州美術(shù)學院教授、碩士研究生導師。
名家掠影
關(guān)山月連環(huán)畫《蝦球傳·山長水遠》：這套作品是以著名作家黃谷柳的長篇小說《蝦球傳》第三部《山長水遠》為藍本，創(chuàng)作于1947至1948年間，全套共94張。作品全面呈現(xiàn)出那個時代普通民眾的生活狀況，蘊涵著畫家對國家、民族前途的憂患意識，對民眾的熱切關(guān)懷。
林墉連環(huán)畫《西沙兒女》：1974年，浩然的長篇小說《西沙兒女》出版。1975年，連環(huán)畫《西沙兒女》正氣篇、奇志篇相繼出版，在當時的中國形成了《西沙兒女》小說、連環(huán)畫暢銷的風潮。廣東著名畫家林墉、伍啟中、周波等是當年連環(huán)畫《西沙兒女》創(chuàng)作組成員。
