“化妝土”工藝 后世傳頌
磁州窯對陶瓷工藝中有一個(gè)巨大的貢獻(xiàn)，就是化妝土。因?yàn)榇胖莞G的產(chǎn)地，原材料都不太好，磁州窯沒有像景德鎮(zhèn)那么好的高嶺土。所以它都是從很差的原材料中要燒造很好的陶瓷，因此磁州窯使用了一種工藝，叫化妝土。
所謂化妝土裝飾，是指用上好的瓷土加工調(diào)和成泥漿，施于質(zhì)地較粗糙或顏色較深的瓷器坯體表面，起到瓷器美化作用的一種裝飾方法?；瘖y土的顏色有灰色、淺灰色、白色等。施用化妝土可使粗糙的坯體表面變得光滑、平整，坯體較深的顏色得以覆蓋，釉層外觀顯得美觀、光亮、柔和滋潤。這是制瓷工藝的一項(xiàng)重要成就。這種工藝最早出現(xiàn)于西晉時(shí)期浙江金華婺州窯，東晉時(shí)期浙江德清窯等窯口也開始采用，南北朝起，湖南、江西、四川、河北等地的窯口相繼使用。
北方磁州窯對化妝土的運(yùn)用非常成功，到了出神入化的地步。磁州窯的胎土大多灰褐色或土黃色，白釉黑彩采用化妝土、彩繪再施透明釉的方法，使釉面白凈飽滿，黑白對比強(qiáng)烈。在白釉劃花、白釉黑彩剔花等裝飾方法中，化妝土則直接參與紋飾裝飾。在白釉劃花中，胎土施化妝土再劃花，劃痕處露出灰褐色胎，外罩透明釉，這樣形成了白釉地灰褐花紋效果，巧妙利用了化妝土本身的色澤來進(jìn)行裝飾。白釉剔花的方法和此相似，只是將紋飾外白“地”剔去，露出深色的胎。白釉釉下黑彩劃花工藝更復(fù)雜一些，在生坯上敷白色化妝土，上以黑料繪畫，再用工具在紋樣上勾劃，劃去黑彩露出白色化妝土，再施透明釉燒成。有些甚至連化妝土也劃去，露出深色胎骨，這樣形成黑（紋飾）、白（化妝土）、和灰（胎骨）三個(gè)層次，以立體的方式裝飾器物，這種方法和唐宋象牙雕刻中的鏤雕或明清雕漆中的彩雕很相似。
化妝土是一種常用的陶瓷裝飾材料?；瘖y土具有質(zhì)地細(xì)膩、色澤均勻、遮蓋力較強(qiáng)、耐火度高、表現(xiàn)力豐富等特性?；瘖y土裝飾，就是使用化妝土來改變器皿外觀的一種裝飾形式。運(yùn)用化妝土，可以改變坯體表面的顏色；掩蓋坯體的粗糙及缺陷；使坯體表面更光滑，更易于著色；作為釉底料使用，可以使色釉顯得更加鮮明；運(yùn)用于不同的工藝，能夠以有限的材料表現(xiàn)豐富多彩的裝飾效果。最早的化妝土裝飾大都以陶衣或釉底料的形式出現(xiàn)，功能性多于裝飾性，隨著制陶技術(shù)的發(fā)展，各種各樣的化妝土裝飾技法相繼形成。在技法形成的過程中，不僅是化妝土自身技藝在不斷延續(xù)和發(fā)展，還經(jīng)常會(huì)得益于其它工藝的啟迪，早期技法就是在模仿其它材料裝飾手法的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。相似的裝飾手法融合各地的審美意識(shí)，形成了不同的裝飾風(fēng)格，有素雅、溫和、灑脫一面，也有華麗、燦爛、熱烈的一面。
北方特色 豪放紋飾
如果說白瓷的制作成功，在我國制瓷工藝上具有劃時(shí)代的意義，那么磁州窯則是白瓷裝飾上為瓷器的發(fā)展又開創(chuàng)了一個(gè)新紀(jì)元。它的豐功偉績不僅僅是在青瓷、白瓷盛燒時(shí)期突破了歷史局限，將單色釉瓷器發(fā)展到彩瓷裝飾階段，更重要的是它創(chuàng)造性地運(yùn)用了中國繪畫中的寫意畫法和圖案裝飾法，生動(dòng)地將花卉、人物、鳥獸、蟲魚、山水風(fēng)景等自然景物描繪在瓷器上，并且結(jié)合運(yùn)用詩詞與書法手段，極大地豐富和繁榮了我國瓷器的裝飾技法。這一成就絕不在宋代當(dāng)時(shí)享譽(yù)全國的“汝、官、哥、鈞、定”這五大名窯以下。此外，磁州窯那種黑白對比強(qiáng)烈的白釉黑花裝飾手法，對元代青花瓷的出現(xiàn)也毫無疑問奠定了基礎(chǔ)，這也是磁州窯卓越的貢獻(xiàn)之一。
磁州窯古屬燕趙之地，歷來民風(fēng)淳樸，氣質(zhì)豪爽，自古即有“燕趙多慷慨悲歌之士”的贊譽(yù)，這些都為磁州窯粗獷豪放，雄健濃厚的藝術(shù)風(fēng)格提供了肥沃土壤。磁州窯中那種白地黑花裝飾的瓷器，最能體現(xiàn)這種風(fēng)格，中外古陶瓷專家因此習(xí)慣上將這種風(fēng)格稱作“磁州窯型”。它基本的花式，諸如白地繪黑花、白地劃花、白地剔花、白地醬彩、白地珍珠地劃花、白釉紅綠彩、白釉綠斑、褐斑以及綠釉黑花、鐵繡花等等多達(dá)十幾種。它們都是在視覺上造成一種對比強(qiáng)烈的明快效果，因而形成了磁州窯特有的風(fēng)格。以磁州窯器物上常見的牡丹花紋為例，它不僅色調(diào)鮮明，且表現(xiàn)手法也多種多樣，如刻花的牡丹，線條流暢嚴(yán)謹(jǐn)，生動(dòng)表現(xiàn)出牡丹的秀麗雅潔；劃花的牡丹，線條疏朗有致，線面對比明顯，刻劃出牡丹的高傲灑脫；而畫花的牡丹，則以勾、拓、點(diǎn)、染一氣呵成，充分表現(xiàn)出牡丹的寶貴華麗。雖然，在這里沒有“魏紫”、“姚黃”、“趙粉”等名貴品種，但它的確是獨(dú)具磁州窯藝術(shù)風(fēng)格的佳作。
磁州窯裝飾藝術(shù)的興起，正處于民間藝術(shù)繁榮的宋代時(shí)期，受當(dāng)時(shí)繪畫、雕塑、刺繡、剪紙以及金銀器的影響非常明顯。例如地白地剔花工藝，是為了突出圖案的藝術(shù)效果，使之具有淺浮效果的一種裝飾手法：它是在圖案畫好后，將四周的化妝土剔掉，使之露出黃褐色的胎質(zhì)，以達(dá)到烘托白色主題紋的目的，進(jìn)而形成黑白、灰白、褐白等對比強(qiáng)烈的一種地方特色。這一技法又明顯受我國漆器制作的影響，漆器在瓷器未能普及于人們?nèi)粘Ｉ钪?，就在人們的生活中占有重要地位。隨著漢代絲綢之路的開通，漆器還曾與絲綢一起最早遠(yuǎn)銷中亞、西亞及朝鮮、日本等國，深受各國人民的喜愛。而磁州窯中這種白地剔花、劃花工藝正與漆器中的雕漆工藝如出一轍。此外，珍珠地劃花技法也明顯地繼承了唐代金銀器上鏨花工藝的風(fēng)格，它是在器物中心部位的主體圖案刻劃完成后，又在其周圍劃出細(xì)密的小圓圈紋，像珍珠一樣把主體紋樣烘托得熠熠生輝。至于鐵繡花技法，更是運(yùn)用了中國繪畫中大寫意的技法，將圖案的構(gòu)成，巧妙生動(dòng)地繪制在瓷器上，也就是說將中國繪畫的表現(xiàn)方法，繪入圖案的格局中，可謂開一代未有之奇。這些充分說明，磁州窯裝飾上那種鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，一方面是源于中華民族獨(dú)特的民族特性；另一方面正是善于學(xué)習(xí)和吸收其它工藝美術(shù)的特長，最終形成的有著其自身特點(diǎn)讓人一目了然的磁州窯風(fēng)格。
市場升溫 潛力巨大
近年來，磁州窯等老窯瓷的收藏出現(xiàn)高潮，在拍賣市場上的地位也顯現(xiàn)出來，拍賣價(jià)格也直線飆升。有些比較珍貴的瓷器作品，制作精細(xì)、紋樣精美的宋代磁州窯作品，尤其是畫風(fēng)精妙的瓷枕甚至出現(xiàn)有價(jià)無市的局面。
2004年一件北宋磁州窯刻花褐彩梅瓶在香港佳士得拍出1444.9萬元人民的高價(jià)；2013年一對宋磁州窯風(fēng)花雪月酒色財(cái)氣梅瓶在保利香港拍出453.6萬元人民幣；2013年一件北宋磁州窯白釉刻纏枝牡丹紋蓋罐在倫敦蘇富比拍出285.3萬元人民幣。磁州窯在當(dāng)今藏家和拍賣市場中的地位可見一斑。
磁州窯作為宋代北方民窯的代表，以其鮮明的風(fēng)格和獨(dú)特的制作技術(shù)獨(dú)樹一幟。宋代制瓷業(yè)的高度發(fā)展也使中國大地上各個(gè)窯口出現(xiàn)了“百家爭鳴”的局面。宋代陶瓷美學(xué)追求的高度，前無古人后無來者。宋代陶瓷美學(xué)的追求中有強(qiáng)烈的哲學(xué)因素，這是它高明的地方。后世都認(rèn)為宋代美學(xué)不可企及的原因也在于此?？偠灾?，宋代的制瓷業(yè)發(fā)展是中國陶瓷史上不可超越的一個(gè)偉大高峰！
