民國時期(1911--1949)瓷器生產(chǎn)，不論從數(shù)量和質(zhì)量都不如從前了?？偟目磥?，1840年(道光二十年)雅片戰(zhàn)爭以后，由于我國社會發(fā)生巨大變化，陶瓷工藝也同其它經(jīng)濟(jì)，文化事業(yè)一樣，隨著國勢之日衰，而逐漸走向下坡。所以在瓷業(yè)生產(chǎn)方面，不但沒有什么發(fā)展和創(chuàng)新，反而日益蕭條。在民國初期，袁世凱稱帝，為了效仿封建王朝，在江西景德鎮(zhèn)建立了御窯廠，派郭世五監(jiān)督窯務(wù)，他本人是古代傳統(tǒng)瓷器愛好者，但因?yàn)闀r間短，燒制數(shù)量不多。這個時期，由于選料精細(xì)，瓷器胎骨很薄。當(dāng)時燒制水彩和軟彩瓷器，有的落“洪憲御制”蘭料或料款。民國時期，除了生產(chǎn)日用陶瓷外，還出現(xiàn)了大量仿古瓷器。當(dāng)時仿古瓷器，風(fēng)行全國。這個時期仿古瓷器的特點(diǎn)，數(shù)量多，范圍廣，不僅有仿制歷代名窯陶瓷，還有民國后期仿前期的瓷器。常見的仿制古瓷器有：仿三國，兩晉，南北朝時期的青瓷，仿隋唐五代白瓷；仿宋元時期官，汝，鈞，哥，定五大名窯瓷器；仿明，清瓷器及民國后期仿前期瓷器。
民國時期，瓷器造型有：陳設(shè)品和生活用品。陳設(shè)品有：瓷像(人瓷像，佛像，飛禽走獸)，三星人(福，祿，壽)，大肚人，和合二仙等。生活用品有：盤，碗，杯，碟，膽瓶，缸，小瓶，皂盒，煙壺，扣盒，節(jié)盒，水仙盤，水洗，帽筒，花盆，筆筒，水盂，筆架，茶壺，魚缸，粥罐，藥瓶，花瓶，將軍罐等。
民國時期，瓷器胎骨較粗，民窯產(chǎn)品較多，如與歷代瓷器相比較，差距很大。瓷釉與胎骨結(jié)合不夠緊密，釉面上出現(xiàn)氣泡和脫釉現(xiàn)象。青花瓷器顏色暈暗發(fā)蘭，俗稱洋蘭。洋蘭是光緒末期出現(xiàn)并延續(xù)到民國，這時民窯青花瓷器大部分施用洋蘭。繪畫精細(xì)的漸少，草率的增多。水彩是光緒末期出現(xiàn)的一種瓷器彩色，此種彩色不含粉質(zhì)，具有彩料薄，玻璃質(zhì)釉的特征。如民窯生產(chǎn)的日用陶瓷，帽筒，壺，碗，杯，罐等。裝飾圖案也由過去的山水，人物，花卉圖案，演變?yōu)橐幻媸抢L畫，一面是詩詞文字裝飾。多數(shù)為江西景德鎮(zhèn)，天津，唐山等瓷廠燒制。其中以江西景德鎮(zhèn)燒制的全彩(雙面彩繪的)較好。
民國時期，瓷器繪畫題材有：人物，山水，花鳥，纏枝花卉，牡丹，喜字，壽字，福字，云龍，云鳳，松鶴，松鹿，五倫圖，柳樹黃鷹，喜鵲登梅，石頭記，嬰戲圖，梅，蘭，竹，菊，八寶，八仙，蝴蝶，二十四孝，吉祥如意，鳳凰牡丹，耕織圖，漁樵耕讀，三國故事，竹林七賢等。
這時期出現(xiàn)了貼花瓷器，有的瓷器全部是貼花的，有的是貼花山水彩相間的瓷器，也就是說，有一部分是貼花，有一部分是繪畫水彩，兩者融為一體的。
●仿古瓷器的鑒別：
1.仿三國，兩晉，南北朝青瓷：仿青瓷，冷看起來很象真品，但細(xì)看其施釉和胎質(zhì)結(jié)合不夠緊密。仿品不采用支法。仿品器物，拿起來手感輕，不如真品手頭重。胎質(zhì)密度差，不夠堅(jiān)硬。
2.仿隋唐五代白瓷：隋瓷特點(diǎn)是胎土細(xì)膩，潔白，胎土堅(jiān)硬，釉潤白色帶一點(diǎn)乳白色。仿品胎骨過于潔白仿品釉光較亮。仿品多數(shù)仿邢窯和趙窯瓷器。
3.仿宋元時期名窯瓷器：仿品粗糙，顏色不正，釉泡較多，釉質(zhì)粗，如仿鈞窯的彩斑不像，施釉較薄。汝窯釉料多凝于器物上部，其形狀類似蠟淚痕的堆脂。仿品胎質(zhì)較細(xì)，不夠堅(jiān)硬。哥瓷釉面有網(wǎng)狀開片，俗稱“金絲鐵線”。仿品雖能仿制開片，但仿制不出“金絲鐵線”的效果。
4.仿明代永樂，宣德，成化，弘治瓷器較多。仿永樂時期的甜白釉和青花，仿宣德時期的青花和祭紅，仿成化時期的黃釉器，明代瓷器特征是造型豐滿，渾厚，古樸，莊重，胎體也較民國時期厚重。
永樂，宣德瓷器的里子很規(guī)矩，俗稱“凈里”，仿品則無此效果。弘治以前注重修胎，接口不大明顯，宣德以后到嘉靖，隆慶，萬歷及明末各朝，胎體接痕顯露，民窯器物尤甚，仿品器物一般無接痕。
明代瓷器底足露胎處，多有火石紅斑。到清代已逐漸消失，到民國時期瓷器底足大多數(shù)掛釉，砂底的很少，仿火石紅斑不像真品那樣明顯。細(xì)致觀察即可看出破綻。
明代瓷器釉質(zhì)肥厚，滋潤，大件器物底部多為不掛釉砂。仿品多為掛釉底。仿青花瓷器，因?yàn)橛昧喜煌?，出現(xiàn)不了凝重，古雅，絢麗鮮艷的效果。圓器中的口沿，有鋒利感，而仿品口沿多圓潤，不見棱角。明代繪畫題材，寫意的多，畫人物比較挺拔，小孩頭部較大，不合比例，頭部約占正體三分之一。畫龍比較窄瘦，龍咀較長，一般都稱為豬咀龍。仿品往往不注意上述特點(diǎn)。
5.仿清代康熙，雍正，乾隆瓷器
由于時代不同，用的青花料不同，因此民國時期的仿制品，表現(xiàn)青花層次不像，顯得死板，呆滯，沒有青翠，艷麗之感?？滴跚嗷ù善?，繪畫層次較多。仿品層次少?？滴鹾笃诔霈F(xiàn)了郎窯紅瓷器，口沿有“燈草口”。仿品在釉色上不如真品柔和協(xié)調(diào)?？滴跷宀手欣锊噬厦嬗幸粚恿劣?。仿品黑彩不黑有些發(fā)烏不亮。圖案裝飾也不如康熙制品。
6.仿雍正粉彩，琺瑯彩瓷器
雍正時期，瓷器造型，雋秀爾雅，小巧玲瓏，器型比例適度協(xié)調(diào)，有“曲線美”的特點(diǎn)。仿品則達(dá)不到上述效果。雍正粉彩柔和而不艷，粉彩紋飾細(xì)膩，色調(diào)淡雅，立體感強(qiáng)。雍正以后各朝代都有仿制，但民國時期的仿品，施鉛粉較多，彩料濃厚，就像涂上一層油漆一樣，表現(xiàn)非常死板，分不出層次，立體感不強(qiáng)。雍正時琺瑯彩(俗稱古月軒)，胎質(zhì)細(xì)膩，潔白，彩色艷麗華美，層次清晰，類似西方油畫的立體效果，表現(xiàn)極為生動形象。清末民初，竟相仿制，有的仿品，甚至比真品還要精細(xì)。署“古月軒”款的器物和鼻煙壺等，多系仿品。雍正時開始出現(xiàn)窯變紅釉，是由紅和蘭交織在一起，多數(shù)是蘭多于紅。仿品則紅與黑交織在一起。
7.仿乾隆青花，古銅彩瓷器
乾隆時期，瓷品造型，規(guī)整比例適宜，外觀曲線不及雍正時期優(yōu)美，但仍比嘉道時期雋秀，小件器物，尤為精致，以后各朝的造型風(fēng)格，除嘉慶尚能恪守乾隆舊制外，其余各朝皆為依次遞減，到民國時期就每況愈下了。乾隆時青花瓷器，呈色雖有多種表現(xiàn)，但以穩(wěn)定的純蘭居多，色調(diào)沉著，紋飾清晰。仿品由于用料不同，青花的顏色不夠純正。古銅彩是用粉彩及全彩在瓷器上進(jìn)行繪畫，來模仿古代青銅上紅，綠，蘭各色銹斑。這是乾隆時創(chuàng)新的，也是它成就之一。以后也有所仿制，民國時期所仿制的古銅彩瓷器，無論是造型，還是紋飾，色澤等方面，都有相像之處，但也有不足之處。乾隆時，制器工藝水平極高，一般仿品都達(dá)不到以假亂真的程度。乾隆時瓷器裝飾圖案，時代感較強(qiáng)，繪畫工細(xì)，層次清晰，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)膩。仿品一般都表現(xiàn)不出它的風(fēng)格。民國時期，對乾隆以后各朝瓷器也有仿制，但數(shù)量不算太多，當(dāng)時以仿制清前三代瓷器為主。
綜合上述，各個朝代生產(chǎn)的瓷器，從其造型，顏色，花紋裝飾及工藝，都有各自不同的特點(diǎn)。凡是一朝所燒制的瓷器的樣式皆如一人所創(chuàng)，顏色皆同一窯所燒，款識皆如一人所書，圖案裝飾皆如同一風(fēng)格。如拿出兩個朝代的實(shí)物祥品進(jìn)行比較，即可看出各朝的風(fēng)格和特點(diǎn)。
