石魯 《采桑女》128.5×53.8厘米 中國(guó)嘉德2010年秋拍 成交價(jià)168萬(wàn)元
石魯《青山出云圖》121.5×69.3厘米 中國(guó)嘉德2010年秋拍 成交價(jià)571.2萬(wàn)
20世紀(jì)中期，巨大的社會(huì)政治變革給當(dāng)時(shí)中國(guó)的文化藝術(shù)帶來(lái)了革命性的發(fā)展，中國(guó)畫(huà)壇上也涌現(xiàn)出了眾多流派和名家。以石魯為代表的長(zhǎng)安畫(huà)派以“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”為主導(dǎo)，也曾一時(shí)影響了當(dāng)時(shí)中國(guó)畫(huà)壇的發(fā)展方向。轉(zhuǎn)眼半個(gè)多世紀(jì)過(guò)去了，老一代的畫(huà)家們?cè)缫养P凰涅，只有他們創(chuàng)作的那些不朽的作品，還在接受著市場(chǎng)的矚目與巡禮。
改革開(kāi)放以后文物藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的出現(xiàn)和發(fā)展，引導(dǎo)人們更多地從經(jīng)濟(jì)價(jià)值方面關(guān)注這些繪畫(huà)作品，對(duì)文物藝術(shù)品的投資追逐正在替代對(duì)文物藝術(shù)品的學(xué)術(shù)追求，尤其是在拍賣(mài)市場(chǎng)如此火爆的今天，金融領(lǐng)域中投資投機(jī)方式的介入，使文物藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)中輪炒之風(fēng)漸行，長(zhǎng)安畫(huà)派這些尚未受市場(chǎng)強(qiáng)烈關(guān)注的作品，正等待著出現(xiàn)一個(gè)滯后性的爆發(fā)。
中國(guó)嘉德2010年秋季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上出現(xiàn)了數(shù)量較多的長(zhǎng)安畫(huà)派書(shū)畫(huà)作品，其中石魯?shù)?6件書(shū)畫(huà)作品和趙望云的3件繪畫(huà)作品集中亮相，但成交率和成交價(jià)格尚不理想，突顯市場(chǎng)認(rèn)知度與學(xué)術(shù)價(jià)值觀的博弈，著錄傳承與作品真?zhèn)蔚臎_撞等一系列問(wèn)題還困擾著收藏投資者們。
石魯?shù)?2幅繪畫(huà)作品中，有2幅作品的成交總額超過(guò)千萬(wàn)元，平均每平尺的價(jià)格在250萬(wàn)元左右，與同場(chǎng)石魯書(shū)畫(huà)作品最低成交價(jià)格每平尺13.78萬(wàn)元相差近20倍，這3幅作品均傳承有緒。兩幅成交價(jià)上千萬(wàn)元的作品《移山圖》和《小米加步槍》曾發(fā)表于出版物，另一幅成交價(jià)格較低的《天香》雖內(nèi)容比較簡(jiǎn)單，僅孤花一朵、青葉兩片，但為張仃舊藏，無(wú)真?zhèn)沃畱n，而其每平尺成交價(jià)格與前兩者截然不同，充分說(shuō)明了市場(chǎng)的成熟程度和投資者的心境?！兑粕綀D》展示了石魯中西畫(huà)風(fēng)結(jié)合的嘗試，整體繪畫(huà)風(fēng)格借鑒了西方水彩畫(huà)的技法，并以中國(guó)畫(huà)的水墨勾勒提醒，雖兩者結(jié)合的技法還沒(méi)有今天畫(huà)家之成熟，但已處于當(dāng)時(shí)畫(huà)壇的領(lǐng)先地位，與上千萬(wàn)元1平尺的齊白石繪畫(huà)作品相比，9平尺的面積、2240萬(wàn)元的“天價(jià)”應(yīng)不算高?！缎∶准硬綐尅吩诮?平尺的畫(huà)面上，用偏濃的墨色簡(jiǎn)單地畫(huà)出步槍、軍衣、水罐和莊稼后，再以朱重點(diǎn)谷穗，雖立意尚佳，墨和彩的反差很大，但筆墨并不精到，1232萬(wàn)元的成交價(jià)格已經(jīng)不便宜了。真品只是精品的基礎(chǔ)，而無(wú)法替代精品。這一真理在收藏投資中的落實(shí)還有很長(zhǎng)的路要走。
同樣是以華山為題材的山水畫(huà)，大小都在4平尺左右，尺寸稍大的《華山》卻遭流拍，尺幅稍小的《華山下棋亭》(以560萬(wàn)元成交。流拍者墨色酣暢，唯筆墨較粗獷。成交的繪畫(huà)中以下棋亭為畫(huà)眼，整體構(gòu)圖較滿，墨上敷了少許淡色，并以幾點(diǎn)濃朱砂點(diǎn)醒來(lái)破塞滿之氣，畫(huà)中的濃墨繪山石蒼松處用水破得極佳。
善于用水是石魯畫(huà)中明顯的筆墨特點(diǎn)，這與其兄四川著名畫(huà)家馮建吳的筆墨特點(diǎn)是一致的。這種特點(diǎn)在秋拍的拍品中均能看到，尤其是在《采桑女》中，無(wú)論是姑娘的臉龐，還是身旁的桑葉，甚至是姑娘的花衣，都在飽滿的水的作用下顯得十分鮮活，而這件作品僅被拍到168萬(wàn)元，平均每平方尺24.7萬(wàn)元;但只有1.4平尺的水墨《雞趣》卻拍到43.68萬(wàn)元，平均每尺31.2萬(wàn)元。這是一個(gè)很難讓人理解的結(jié)果，一只半水墨畫(huà)就的雞，它的意趣難道還超過(guò)了市場(chǎng)普遍認(rèn)可的“美少女”形象嗎?
嫻熟的用水技巧還被畫(huà)家巧妙地用到了書(shū)法創(chuàng)作上，像拍品《惜墨如命、動(dòng)筆為魂》，8個(gè)大字墨色濃淡相宜，如同一幅水墨畫(huà)，這種書(shū)法用墨方法在今天雖已不新鮮，但在幾十年前卻能獨(dú)樹(shù)一幟，與李可染的書(shū)法作品《金鐵煙云》同屬大師級(jí)的語(yǔ)錄作品，拍到34.72萬(wàn)元，平均每平尺價(jià)格8.26萬(wàn)元，已經(jīng)不低。石魯?shù)牧硗鈨煞鶗?shū)法作品1702號(hào)和1703號(hào)也悉數(shù)成交，顯示出石魯作品中小成交額的標(biāo)的頗有群眾基礎(chǔ)。但僅有群眾基礎(chǔ)是不夠的，從事收藏需要的是知識(shí)積累，投資需要的是資本介入，而秋拍中石魯書(shū)畫(huà)作品的表現(xiàn)，說(shuō)明了目前在石魯?shù)淖髌分羞€缺乏龐大資本的介入和系統(tǒng)精準(zhǔn)的收藏理念。尤其像石魯這樣的老名家，藝術(shù)地位已十分明確，不需要我們挖掘包裝，只有重新對(duì)其作品的全面考量，真中取精，才能讓收藏投資更有意義，如能以較低的價(jià)格成交，則更皆大歡喜。像秋拍中的石魯《東渡畫(huà)稿》8.3平尺，成交價(jià)格僅257.6萬(wàn)元，每平尺31萬(wàn)元，真屬物超所值。
如果我們從石魯在近現(xiàn)代畫(huà)壇的地位，從《東渡畫(huà)稿》在近現(xiàn)代畫(huà)壇的意義，從《東渡畫(huà)稿》在石魯繪畫(huà)作品中的地位，以及其自身的藝術(shù)價(jià)值和技法水平來(lái)看這幅作品，就會(huì)認(rèn)識(shí)到這是一幅具有里程碑意義的作品，也是一幅非常值得收藏投資的作品。
從幾易其稿的作品構(gòu)圖上看，此次上拍的這幅是最好的。作者首先把渡船作為展示革命題材的首選，同時(shí)打破了常見(jiàn)的均衡構(gòu)圖，舍棄了船旁的山石，利用對(duì)角線構(gòu)圖，突顯出作品的張力，并在作品的上方輔以大段的墨書(shū)題跋，使作品虛實(shí)有序。
在人物形象的塑造上，領(lǐng)袖偉岸的身軀面對(duì)湍急的河水，談笑風(fēng)生、神態(tài)自然，與身旁警衛(wèi)的戰(zhàn)士和劃船艄公的緊張動(dòng)作、神態(tài)形成鮮明對(duì)比，強(qiáng)化了主題。
在整體筆墨上，由于是墨稿，以用筆勾勒為主，輔以皴擦，僅以濃墨勾勒人物和渡船，以赭石勾勒河水，線條極富力度。其與色彩稿相比，雖略顯單調(diào)，但也別具風(fēng)采。257.6萬(wàn)元的成交價(jià)格，讓競(jìng)得者比起舉一個(gè)億買(mǎi)李可染的《長(zhǎng)征》來(lái)，應(yīng)更有成就感。
與石魯繪畫(huà)作品的收藏投資者們相比，收藏投資趙望云的繪畫(huà)作品，除了偶然的意外，幸福成就感還不強(qiáng)。
上拍的趙望云繪畫(huà)作品雖也現(xiàn)代氣息較濃，但筆墨技法水平與石魯有一定的差距，3幅繪畫(huà)作品中，《送肥圖》和《秦嶺春色》兩幅流拍，另一幅《巴山新村》卻拍到了1568萬(wàn)元，讓人驚異不已。市場(chǎng)就是這么無(wú)常和詭異，數(shù)日后，徐悲鴻的一幅《巴人汲水》拍到了1.71億多元。兩幅同類(lèi)豎幅作品，尺幅相近，分別畫(huà)的是巴人之事和巴山之景，都創(chuàng)出了各自的成交價(jià)格新紀(jì)錄，這是市場(chǎng)的魅力，還是藝術(shù)的魅力，或是其他呢?
拍賣(mài)市場(chǎng)中的成交與流拍代表了收藏投資者們的興趣和對(duì)取舍的態(tài)度，本來(lái)是很平常的事情。但在今天以利益最大化為目的的拍賣(mài)公司運(yùn)作下，流拍卻成了不正常，但它至少說(shuō)明了某個(gè)畫(huà)家的某類(lèi)作品乏人炒作。從2010年秋拍中石魯和趙望云的作品拍賣(mài)成交來(lái)看，并無(wú)明顯炒作痕跡。不像張大千、齊白石等畫(huà)家的作品有幾撥人接力炒作，精彩頻出，好戲不斷。當(dāng)然，長(zhǎng)安畫(huà)派的畫(huà)家眾多，面貌多樣，尤其是有石魯這樣的領(lǐng)軍人物，長(zhǎng)期的市場(chǎng)沉寂勢(shì)必引來(lái)資金的關(guān)注。
今天的人們提起20世紀(jì)50年代的中國(guó)畫(huà)大變革時(shí)，往往更多地提起北京的李可染、張仃(一起的羅銘已很少被人提起)，南京的傅抱石、宋文治、魏紫熙、亞明和錢(qián)松。這固然與他們的成就大、作品多有關(guān)，但石魯?shù)娜松部馈⒚径噔逗妥髌窋?shù)量較少直接影響了市場(chǎng)對(duì)石魯?shù)脑僬J(rèn)識(shí)。另外，市場(chǎng)中石魯?shù)募佼?huà)讓許多收藏投資者杯弓蛇影，裹足不前。石魯?shù)睦L畫(huà)作品雖然有著劃時(shí)代意義，但流傳至今的作品中有一部分作品的相對(duì)技術(shù)含量不高，導(dǎo)致了大量贗品的出現(xiàn)，這也是不爭(zhēng)的事實(shí)，它直接影響了收藏者投資石魯書(shū)畫(huà)作品的熱情。
應(yīng)該說(shuō)，石魯?shù)臅?shū)畫(huà)作品是非常有收藏投資價(jià)值的。早在1961年中國(guó)美術(shù)館征集石魯作品時(shí)，一幅大畫(huà)付款610元，而林風(fēng)眠的6幅畫(huà)付款830元，傅抱石的6幅畫(huà)付款1400元，由此可見(jiàn)石魯在當(dāng)時(shí)畫(huà)壇的地位。20世紀(jì)80年代，石魯?shù)淖髌芬殉霈F(xiàn)在香港市場(chǎng)上，頗受海外藏家的青睞，初登拍場(chǎng)的價(jià)格即高出其他畫(huà)家作品價(jià)格數(shù)倍。大陸出現(xiàn)拍賣(mài)市場(chǎng)后，其作品也很受關(guān)注，1998年時(shí)每平尺成交價(jià)格沖破10萬(wàn)元大關(guān)，其后的拍賣(mài)中偶有高價(jià)亮點(diǎn)沖出，但整體比較平穩(wěn)，流傳有緒的作品不乏舉牌者，成交價(jià)格也很高。2010年秋拍中石魯書(shū)畫(huà)作品并不熱烈的拍賣(mài)結(jié)果，恰恰凸顯了目前的機(jī)會(huì)，像一幅兩平尺左右的石魯木版水印《家家都在花叢中的小畫(huà)上因?qū)懹惺斢H筆題詩(shī)，成交價(jià)格在10.3萬(wàn)元，這種價(jià)格水平只相當(dāng)于10年前的李可染，那10年后的石魯誰(shuí)敢說(shuō)不會(huì)有今天李可染的輝煌?
市場(chǎng)中的任何揣度和預(yù)測(cè)都會(huì)在主觀作用下向相反的兩個(gè)極端方向發(fā)展，甚至事物本身的真相也會(huì)在利益的誘惑下而扭曲變形。收藏要學(xué)會(huì)堅(jiān)守，投資要把握真實(shí)，當(dāng)我們有一天終于決定要拿金錢(qián)沖上拍場(chǎng)時(shí)，先要冷靜地想一想什么是真正的我和真實(shí)的它，收藏投資石魯或其他畫(huà)家的作品時(shí)，首先要用歷史和藝術(shù)的眼光去了解作品真正的優(yōu)劣。
沒(méi)有一去不返的機(jī)會(huì)，機(jī)會(huì)永遠(yuǎn)屬于智者。
【編輯：顏媛媛】
