在2012德國(guó)科隆的photokina展會(huì)上，德國(guó)攝影師Ralf Baumgarten展出了他的中德攝影項(xiàng)目《騎自行車的人》，這組照片分別拍攝于中國(guó)南京和德國(guó)科隆，來(lái)自兩個(gè)城市的騎車人在鏡頭下表露出各自不同的表情。
德國(guó)科隆，2012Photokina,攝影師Ralf Baumgarten在他的作品前面合影
肖像照絕對(duì)是個(gè)舉重若輕的活兒，看似簡(jiǎn)單的肖像之下隱藏著多重的表述可能：讀懂一個(gè)人的內(nèi)心世界，或是了解到遺傳的秘密，或者你還能觀照到一個(gè)民族的文化大背景……Ralf的這組肖像就因?yàn)樗膬傻嘏臄z而不可回避地引發(fā)了一種民族氣質(zhì)的對(duì)照，而選擇騎自行車這個(gè)主題，分明表露了攝影師對(duì)于“綠色出行”的立場(chǎng)和態(tài)度，這是當(dāng)下一個(gè)全球性的熱點(diǎn)話題，對(duì)中國(guó)而言也有著非常重大的意義。就照片本身而言，攝影師對(duì)于人物表情抓拍得十分到位，畫面簡(jiǎn)潔，氣韻生動(dòng)，抓人眼球。所以這組作品自然而然地吸引了來(lái)自全球各地的參展人。
Ralf Baumgarten攝于南京
在現(xiàn)場(chǎng)的交談中，我們發(fā)現(xiàn)Ralf Baumgarten是一個(gè)和善而認(rèn)真的職業(yè)攝影人，對(duì)中國(guó)充滿了熱情。他熱衷于報(bào)道和肖像攝影， 很早就在科隆擁有自己的工作室。在訪問(wèn)了他的個(gè)人網(wǎng)站之后，我們對(duì)他進(jìn)行了一次深入的訪談。
記者：你大概什么時(shí)候開(kāi)始接觸和學(xué)習(xí)攝影？
拉爾夫：大概是從14歲開(kāi)始，當(dāng)時(shí)我用的機(jī)器使用的是一臺(tái)愛(ài)克發(fā)大紅鈕袖珍200相機(jī)，在我15歲的時(shí)候，叔叔借給我一臺(tái)佳能單反相機(jī)。16歲的時(shí)候，祖母送給我一臺(tái)賓得相機(jī)，我也得到了平生第一支單反鏡頭。從那時(shí)起，我開(kāi)始成為一名忙碌的攝影發(fā)燒友，還加入了我們當(dāng)?shù)氐臄z影俱樂(lè)部。我開(kāi)始參加攝影比賽，參加影展，逐漸地我開(kāi)始拍攝一些時(shí)裝秀，為本地的爵士俱樂(lè)部進(jìn)行拍攝。每拍一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)我得到差不多5歐的報(bào)酬，錢雖然不多，但是看到自己的照片掛在墻上我得到了成就感。
記者：你拿的是理科碩士文憑，但是畢業(yè)后你選擇在科隆開(kāi)辦自己的攝影工作室。這會(huì)是一個(gè)艱難的決定嗎？你是否從大學(xué)階段就有了開(kāi)工作室的計(jì)劃？
拉爾夫：對(duì)我而來(lái)，開(kāi)設(shè)一個(gè)攝影工作室意味著擁有自己的閃光燈、暗房、辦公室等等。我不拍證件照和婚紗照，我的業(yè)務(wù)主要面對(duì)國(guó)家級(jí)雜志社和國(guó)際化企業(yè)，比如英國(guó)石油公司。我在大學(xué)期間就開(kāi)始規(guī)劃這些，準(zhǔn)備的很充分，事實(shí)證明這是正確的做法，我從中得到了一些商業(yè)啟發(fā)。
記者：你提到說(shuō)你最喜歡的攝影類型是報(bào)道攝影和人物肖像，為什么對(duì)這兩種類型情有獨(dú)鐘？
拉爾夫：這些類型的作品最能調(diào)動(dòng)我的情緒，抓住我的心。我有講述故事的欲望，我喜歡一張張面孔背后那鮮活的人生，不同的世界，不同的職業(yè)，不同的國(guó)家，不同的人民……攝影的紀(jì)實(shí)功能發(fā)揮效應(yīng)，化瞬間為永恒。
記者：對(duì)于想用報(bào)道攝影作品賺錢的讀者，你有什么建議嗎？
拉爾夫：這也是我想說(shuō)的重點(diǎn)，專注、努力、系統(tǒng)地做好一個(gè)主題，然后展示給那些雜志社。
記者：你經(jīng)常來(lái)中國(guó)嗎？《Cyclists》（騎自行車的人）這個(gè)系列的想法從何而來(lái)，又是如何實(shí)施的。
拉爾夫：我曾經(jīng)兩次拜訪中國(guó)，第一次是2011年9月，我到南京著手進(jìn)行"Cyclists"拍攝項(xiàng)目，第二次是2012年3月，我受托參觀了一些在中國(guó)的德國(guó)公司，例如西門子和費(fèi)斯托。"Cyclists"這個(gè)攝影項(xiàng)目最早得益于德國(guó)文化機(jī)構(gòu)“歌德學(xué)院”的贊助，我得到一次到中國(guó)旅游的機(jī)會(huì)，于是我決定到中國(guó)拍攝一些騎車人的肖像，然后在科隆也拍一些。我非常好奇地想驗(yàn)證兩句老話的真?zhèn)危毫餍懈枋諯atie Melua描述的“北京有900萬(wàn)自行車”以及“德國(guó)是汽車的天堂”，因?yàn)槲易⒁獾揭恍﹫?bào)道說(shuō)中國(guó)的一些大城市經(jīng)常堵車，我也發(fā)現(xiàn)越來(lái)越多的德國(guó)家庭在周末將奔馳束之高閣，取而代之的是騎車出行。于是我?guī)е粔K大白布行走在兩個(gè)城市街頭，隨身攜帶一臺(tái)裝有數(shù)碼后背的哈蘇相機(jī)，當(dāng)有人騎車經(jīng)過(guò)我身旁的時(shí)候，我就詢問(wèn)他是否能停下來(lái)，讓我為他和他的車拍張合影。
記者：當(dāng)你請(qǐng)求路人停下來(lái)拍照的時(shí)候，這兩個(gè)城市的騎車人有什么不同的反應(yīng)？
拉爾夫：在南京拍攝的時(shí)候，我感覺(jué)我們就像一個(gè)流動(dòng)的馬戲團(tuán)，當(dāng)我們撐起大白條幅的時(shí)候，一些行人過(guò)來(lái)圍觀，還有一些街道上的小販過(guò)來(lái)向我們兜售他們小商品。這兩個(gè)城市的拍攝對(duì)象有一個(gè)不同之處令我感到驚訝，我們的中國(guó)“模特”的表現(xiàn)就好像他們?cè)诖碇袊?guó)在世界的形象，這樣的念頭不會(huì)出現(xiàn)在科隆人的意識(shí)中。盡管現(xiàn)場(chǎng)有中國(guó)記者，他們也知道這是一個(gè)跨越中國(guó)和德國(guó)的藝術(shù)項(xiàng)目。
記者：為什么選擇南京和科隆兩個(gè)城市？
拉爾夫：因?yàn)檫@兩個(gè)城市都有超過(guò)2000年的歷史，都位于本國(guó)最大的河流旁邊，而且它們都不屬于超大城市。
記者：在完成"Cyclists"項(xiàng)目后，你現(xiàn)在怎么看待那兩句老話。
拉爾夫：在歐洲，騎車出行變成了一件很酷的事情，不過(guò)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)告訴我們現(xiàn)在仍然有太多的汽車。中國(guó)的城市發(fā)展非常迅速，空間安排的很緊湊，有太多的高層建筑和太多的居民，道路有被汽車壓垮的趨勢(shì)。很多中國(guó)人夢(mèng)想著擁有自己的汽車，最不濟(jì)是一輛摩托車，而不是一輛漂亮的自行車。但也許，這一切都會(huì)改變……
記者：在你的個(gè)人網(wǎng)站上，我發(fā)現(xiàn)你用照片講述了許多關(guān)于手表和時(shí)間的故事，能否講述一下你的創(chuàng)作心路。
拉爾夫：我的書 《12 Faces of Time》，是一本關(guān)于制表大師的書，誠(chéng)如該書的副標(biāo)題所言，我曾經(jīng)接觸過(guò)世界上最具天賦和技能的制表大師，我深深地被這些工坊里的不同氛圍及大師們的人格魅力所打動(dòng)， 我覺(jué)得我應(yīng)該將這些記錄下來(lái)，留給后世的人們。我的直覺(jué)告訴我應(yīng)該這么做。制表是一項(xiàng)傳統(tǒng)工藝，我希望50年以后好奇的人們還能看見(jiàn)：百達(dá)翡麗在工坊里的模樣或是Volker Vyskocil的表盤是如何成型的。
記者：你的攝影項(xiàng)目“faces of the Desert”也給我留下了深刻的印象，這些駱駝的表情非常富有感染力，你是怎么捕捉到這么精彩的表情？
拉爾夫：這些照片是在一個(gè)有著大約 3000頭駱駝的農(nóng)場(chǎng)拍攝的，我們用一臺(tái)哈蘇數(shù)碼相機(jī)和一支80MM的定焦頭進(jìn)行戶外拍攝。那些駱駝非常羞澀，她們時(shí)?？焖俣喾轿坏嘏?dòng)著她們的長(zhǎng)脖頸， 這就像是在拍運(yùn)動(dòng)攝影。其中一頭駱駝甚至舔嘗了我的草帽，幸好她們更喜歡胡蘿卜，我們就投其所好。俗話說(shuō)，三個(gè)女人一臺(tái)戲，這可是個(gè)乳品農(nóng)場(chǎng)，想象一下現(xiàn)場(chǎng)吧，眾多的駱駝女士們發(fā)出沸反盈天的巴拉巴拉巴拉巴拉……
記者：你經(jīng)常用的器材有哪些？在拍攝前你會(huì)做哪些準(zhǔn)備？
拉爾夫：通常我使用高端的佳能或者哈蘇相機(jī)，還有飛思后背。我習(xí)慣于出國(guó)旅行之前閱讀一些相關(guān)書籍或者從互聯(lián)網(wǎng)上查找資料，這樣我就可以挑選出合適的器材，將用不上的器材留在家里，你知道，乘飛行旅行總會(huì)受到行李重量的限制，這是一件讓人頭疼的事情。所以我常常選擇自駕游，這樣我就可以帶上一些移軸鏡頭和布朗閃燈。而每次乘飛機(jī)出行，我的閃光燈總會(huì)受到一些破損，碎掉一些玻璃。
記者：你欣賞的攝影大師有哪些？
拉爾夫：我喜歡一些經(jīng)典的攝影大師，比如Walker Evans、Irving Penn, Richard Avedon, Henri Cartier-Bresson以及德國(guó)的August Sander，他的工作室就在我的隔壁。
記者：描述一下你的攝影風(fēng)格？
拉爾夫：對(duì)我而言，這是一個(gè)很難回答的問(wèn)題。也許你應(yīng)該去問(wèn)我的客戶和策展人。我想，一言以蔽之，不追求那些時(shí)髦的效果，而是清晰真實(shí)地呈現(xiàn)。我喜歡從看似平凡的世界中尋找到獨(dú)特之處。
記者：對(duì)中國(guó)的當(dāng)代攝影有了解嗎？
拉爾夫：在北京的798，我看見(jiàn)了一些讓我印象深刻的作品，我非常有興趣了解更多。
【編輯：李洪雷】
