“北京雙年展應(yīng)該讓年輕藝術(shù)家來辦” 專訪北京雙年展策委、中國藝術(shù)研究院研究員王鏞
王鏞
第五屆北京雙年展策委會6月28日下午在第一次新聞發(fā)布會上，對外公布了2012年9月將要舉行的北京雙年展主題確定為：“未來與現(xiàn)實”。此屆雙年展擬向全球征集約600件作品參展，力求藝術(shù)家們通過“未來與現(xiàn)實”主題創(chuàng)作，從而反思我們當下現(xiàn)實世界面臨的各種危機，以及對未來的美好憧憬和愿景。
北京雙年展至今已經(jīng)舉辦4屆，即將步入第十個年頭。雙年展的參展作品、組織方式、評選辦法、策劃委員會的人員構(gòu)成等問題一直都是業(yè)內(nèi)人士關(guān)注和爭論的焦點，而大家討論最為激烈的還是北京國際雙年展中一直以“繪畫與雕塑”為主體的問題。就這些熱點，本網(wǎng)記者專訪了第五屆北京國際雙年展策劃委員會委員、中國藝術(shù)研究院研究員王鏞。
北京雙年展要有自己的特色，我們做到了
記者：北京國際雙年展舉辦至今，前面四屆有什么樣的經(jīng)驗是可以借鑒和總結(jié)的，有什么好的方面方是這一屆要繼續(xù)保持的?
王鏞：我們前邊已經(jīng)搞了四屆，四屆總的來講，一個是保持中國特色，這也是中央有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)給我們的提醒，北京雙年展要辦出中國的特色來，要有自己的話語權(quán)，這些基本上都已經(jīng)做到了。因為我們策劃委員會的組成來講是以中國的策委為主，適當?shù)匚找恍﹪獾牟呶?，再有就是它是實行集體策劃制度。集體策劃制度從這幾年的工作來看，還是有它的好處，就是可以集思廣益，因為最初的時候，我也有過不同意見，我覺得策劃人未免太多，意見不容易統(tǒng)一。
記者：無比多元化。
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特色一：策劃委員集體策劃制
王鏞：我提的是集體策劃取的是策劃委員人數(shù)的平均值，就不太容易有特別出彩的地方，因為國外策劃者一般沒有這么多人。但是這幾年下來，我感到，第一，中國國家很大，要一個人來策劃這個主題很難滿足各個方面藝術(shù)家的需求。北京雙年展不管其他的方面怎么樣，參展國已經(jīng)是世界第一了，就是超過了威尼斯雙年展，85個國家，但是并不意味著它的質(zhì)量是世界第一的。但是個人的能力，確實拿中國現(xiàn)在策劃人的水平來講好像還沒有一個人能夠這么把握一個這么大的主題和國際展覽的一個單獨的個人，而且中國還沒有一個公認的藝術(shù)理論權(quán)威，他是全國公認的甚至國際公認的，沒有，所以集思廣益還是必要的，這也成為北京雙年展的特點。而且你可以注意到這次策劃委員的人數(shù)已經(jīng)在縮小，原來最高的時候達到30多個，現(xiàn)在已經(jīng)20個以內(nèi)，18位委員。
人數(shù)減少了，而且年輕化了，基本上是60歲或者65歲以上的都退掉了。年輕化、專業(yè)化、精干化，這是符合我最初的設(shè)想。因為我最早提北京雙年展，籌辦北京雙年展建議的時候，我的計劃就是人員要精干，要專業(yè)、要年輕，現(xiàn)在逐漸在往這方面走。這個策劃委員集體策劃，我覺得是行之有效的，符合中國國情的，這是這幾屆一直保留下來的。
至于以后還怎么改革?還是會有改革的。這是我的一個設(shè)想。
特色二：主題永遠關(guān)注人類關(guān)系
記者：所以說藝術(shù)家是永遠走在社會最前頭的。
王鏞：這個東西甭管叫不叫和諧世界，人類要和平共處、和平相處，減少沖突，文明也是這樣，減少對抗，增加交流。這個是我們的一個理念，你看這幾屆展覽的主題都沒有偏離這個，基本上還是這個。而且這個主題應(yīng)該說是越來越具體化、越來越細化，尤其是第四屆組織得比較好“生態(tài)與家園”。
“生態(tài)與家園”既切合中國現(xiàn)實的一些問題，又引起世界的關(guān)注，都是世界共同關(guān)注的問題，生態(tài)與家園，尤其是生態(tài)環(huán)境是人類共同關(guān)注的主題。這次開始我們策劃的主題，有的策委提的是“走向未來”，經(jīng)過討論我們覺得“走向未來”有點兒空，還是不要離開現(xiàn)實，后來就確定“未來與現(xiàn)實”，把“未來與現(xiàn)實”，未來的設(shè)想和現(xiàn)實的困境兩個結(jié)合起來，需要現(xiàn)實的努力才能走向美好的未來，這條主線恐怕估計也會長期堅持下去。
還有一點剛才策劃委員回答問題的時候談到繪畫與雕塑作為主要展覽形式，這個開始的時候，說老實話我個人都有不同意見，我當時提出要三分天下，繪畫三分之一，雕塑三分之一，其他的東西，新媒體、實驗藝術(shù)三分之一。
特色三：“繪畫與雕塑”不變 逐漸吸收當代藝術(shù)
記者：后來是如何確定的?
王鏞：這些年我去威尼斯考察了，也去圣保羅考察過，還到美國參觀了很多博物館，從第50屆威尼斯雙年展開始，當時策劃人博納米就搞了一個“繪畫專題展”，而且他預(yù)測繪畫要回歸，從圣保羅雙年展就更多繪畫的展覽，美國也是這樣的，美國好幾個大的藝術(shù)博物館的展覽都是推出了繪畫，當然繪畫跟傳統(tǒng)的繪畫不是一個概念，繪畫也產(chǎn)生各種新的繪畫，這是當代西方藝術(shù)的一種趨勢。我就感到，一是繪畫、雕塑是中國的強項，在中國的藝術(shù)當中相對來說是強項，普遍的觀眾還是接受這個東西的。但是在某種程度上，我看很多展覽確實有千篇一律的現(xiàn)象，一到威尼斯都是小黑屋子，里邊的東西都是沒有太多的新意，當然也有好的，少數(shù)得獎的也有好的，而且還有的作品至少在中國是不適宜的，比如色情的、暴力的。但是我一直堅持適當?shù)匚昭b置、Video、多媒體、影像。你們大家沒有注意到，從第一屆(北京雙年展)就有裝置，后來的裝置越來越多，到了第四屆等于吳長江書記主持工作的時候他還是比較開放的，寫到了正文里，允許裝置、影像作品(參展)。所以第四屆北京雙年展有影像裝置，特別吸引觀眾，很多老外在那兒拍照。
還有一個是中國理論界提出來的，中國理論界對這些新媒體藝術(shù)缺少研究，缺少一個評價標準，像繪畫、雕塑相對來說評價標準比較好把握，新媒體，這個影像怎么是好，怎么算是不好，或者從哪個角度去評價，至少沒有進入專業(yè)的層面。
記者：這是因為中國藝術(shù)家在哲學(xué)上探討的不夠透徹嗎?
王鏞：哲學(xué)也好、心理的挖掘也好，都得有當代最敏感的、共同關(guān)注命運的主題，中國人的影像也好，焦點也好，精神含量不夠，往往都是簡單的弄一點陰陽的概念，沒有深度，尤其是沒有當代人的精神焦慮、精神的緊張，沒有那么明確。這樣的東西我估計還要呆幾年，慢慢的中國理論界水平提高了，對影像、裝置的認識提高了，有一個相對恒定的評價標準，而且能夠真正理解西方一些好的裝置作品、影像作品，咱們可能才能擴大這個部分。但是繪畫和雕塑確實成了中國北京雙年展的品牌，表面上看是比較保守的，在某種程度上來講保守本身也是一個特色，藝術(shù)當中并不是說都得革命，有的相對的保守也會形成自己的特色。
記者：“繪畫與雕塑”的藝術(shù)價值是怎樣體現(xiàn)的?
王鏞：現(xiàn)在的繪畫和雕塑還沒有終結(jié)，還有許多可以挖掘的東西。我很受的啟發(fā)就是博納米的那個策劃人，他說，繪畫和雕塑是人類最古老的一個藝術(shù)，有最長久的生命，所以我想這個東西為什么人類會喜愛它，還是有它自身的生命力的，尤其是在北京雙年展上，外國搞繪畫和雕塑的作者都覺得在這里找到了一個異域的知音，有一個展示自己才能的機會也很高興。
今后北京雙年展也會逐漸增加所謂實驗藝術(shù)的份額。即使是繪畫、雕塑和傳統(tǒng)的繪畫雕塑也不完全一樣了，往往有的時候繪畫、雕塑和裝置的結(jié)合，甚至繪畫和影像的結(jié)合，繪畫和新媒體結(jié)合。
但有一點我們是不太敢放手的，就是所謂的行為藝術(shù)，這個東西特別不好把握。
總結(jié)往屆北京雙年展五大問題 開始新嘗試
記者：前四屆有哪些需要改進的方面?
王鏞：首先是應(yīng)征，應(yīng)征就是很多人好多年沒有機會展示自己，有這個機會(參加)，結(jié)果藝術(shù)質(zhì)量沒法保證，上萬件作品都蜂擁而來，增加了工作量，水平也層次不齊。所以這屆雙年展要加強策劃委員的推薦力度，特別是注意推薦年輕的優(yōu)秀藝術(shù)家，哪怕是沒畢業(yè)的學(xué)生，他的功力很好就重點推薦他。
國外藝術(shù)家也是這樣，最開始也只是依賴兩位國外策劃人和大使館，但不能全面反映國外藝術(shù)家的創(chuàng)作水平，現(xiàn)在我們要求策劃委員親自動手，至少每個人要推薦10位國外優(yōu)秀藝術(shù)家，基本上都完成任務(wù)了。這樣相對來說(作品質(zhì)量)有保證，當然也有一些比較優(yōu)秀的當代藝術(shù)家爭取他們來參加北京雙年展也有很大難度，比如我們以前邀請美國藝術(shù)家昆斯，他的經(jīng)紀人一下子開價保險費就是天文數(shù)字，我們根本負擔不起。
記者：所以這屆有新的開始嘗試了。
王鏞：再一個是中國畫，前幾次展覽中國畫面貌比較陳舊，這也是我們比較擔心的，這一點我們怎么克服?就是跟推薦有關(guān)。還有一個是主題，這次主題叫“未來與現(xiàn)實”，把“幻想”部分增加了，因為中國畫往往相對來說程式化成份比較高，想象力不夠豐富，且中國的藝術(shù)作品跟外國比較，顯得拘謹一些，包括很多亞洲一些小國，比如尼泊爾的藝術(shù)家，還有埃及、印度、伊朗(藝術(shù)家)想象力都很豐富。
再有就是剛才提到的國外藝術(shù)家的推薦方式。
還有一個是場地的問題，這是目前沒法克服的，這四屆都存在這個問題，我們這個場地跟國際大展相比來說比較局促。威尼斯和圣保羅雙年展，場地都非常寬敞的，一個大展廳就擺一件作品。
最早北京雙年展是中華世紀壇和美術(shù)館兩處，這兩處參觀起來不方便，而且展廳限制大型的作品，尤其是現(xiàn)在所謂的裝置都是很大的，這樣就限制了我們對一些新媒體藝術(shù)的接收。
還有就是策劃委員會的老化也是前幾屆的問題。這一屆往年輕化調(diào)整了。而且我覺得往后的雙年展應(yīng)該都是三四十歲的策劃人比較合適，藝術(shù)家應(yīng)該三四十或二三十歲。我始終認為，包括我最開始建議辦雙年展的時候，就說雙年展是年輕人的事業(yè)，應(yīng)該主要是年輕人來操辦。
記者：謝謝!
【編輯：馮漫雨】
