近日，國(guó)內(nèi)幾大拍賣公司秋拍相繼落槌，市場(chǎng)繼續(xù)大幅縮水，有人預(yù)言，明年春拍寒流還將繼續(xù)。大浪淘沙之后，經(jīng)受得住考驗(yàn)、具有抗跌性的藝術(shù)品浮出水面，諸多拍賣公司秉承文化理念，細(xì)分藝術(shù)品市場(chǎng)，在調(diào)整中探尋新的商業(yè)模式。
從已拍賣的總成交額來(lái)看，幾大拍賣公司在秋拍繼續(xù)減量，相比春拍，縮水近30%左右，有的甚至高達(dá)50%。
從已拍賣的總成交額來(lái)看，幾大拍賣公司在秋拍繼續(xù)減量，相比春拍，縮水近30%左右，有的甚至高達(dá)50%。以中國(guó)嘉德為例，2011年春拍市場(chǎng)最高點(diǎn)為53.2億元，2011年秋拍開始回落，成交額為38.6億元，2012年春拍成交額為21.4億元，秋拍的總成交額則滑向近3年最低點(diǎn)——17.4億元，環(huán)比下降近20%，比2011年秋拍總成交額38.6億元下降了近55%。
在今年秋拍之后，價(jià)格超過(guò)億元的拍品僅有1件，而春拍的過(guò)億元拍品共有6件，包括書畫兩件、瓷器兩件、古籍善本1件、珠寶1件，2011年秋拍過(guò)億元拍品則有12件。
北京永樂(lè)拍賣總經(jīng)理董軍表示，市場(chǎng)下滑在預(yù)料之中，也是宏觀經(jīng)濟(jì)緊縮在藝術(shù)品市場(chǎng)的體現(xiàn)，市場(chǎng)觀望情緒濃厚，投資者變得更加謹(jǐn)慎。他說(shuō)：“前幾年藝術(shù)品的價(jià)格相對(duì)虛高，但我國(guó)藝術(shù)品交易市場(chǎng)的底部基礎(chǔ)較為薄弱、松散，有段時(shí)間過(guò)度追求高價(jià)，就像很多中國(guó)人蜂擁到歐洲購(gòu)買奢侈品，根本不了解其中的文化內(nèi)涵。如果沒(méi)有底部建構(gòu)的基礎(chǔ)，只有懸空的數(shù)字，遲早會(huì)跌下來(lái)，藝術(shù)品市場(chǎng)整體向下調(diào)整也是發(fā)展的必然。”
北京匡時(shí)副總經(jīng)理謝曉冬表示：“市場(chǎng)基本延續(xù)以往的形勢(shì)，藏家對(duì)名家精品的喜好沒(méi)有改變，精品仍舊拍出理想的價(jià)格，但參與的人數(shù)少了，流通性有所收縮，價(jià)格沒(méi)以前高。”盡管如此，人氣旺是今年拍賣的主要特色，買家更加理性，市場(chǎng)回歸藝術(shù)本身的價(jià)值。
在收藏群體上，謝曉冬介紹，在今年拍賣中，機(jī)構(gòu)性買家還是占有很大比重，基金、融資買家等投資性買家因?yàn)橘Y金壓力，購(gòu)買力下降。而市場(chǎng)調(diào)整也是買入的機(jī)會(huì)，一些科技、新媒體等產(chǎn)業(yè)的收藏家還在擴(kuò)大購(gòu)買力度，很多新藏家持續(xù)進(jìn)場(chǎng)。比如，齊白石的《祖國(guó)頌》及其他幾件作品就被機(jī)構(gòu)買家競(jìng)得。
近現(xiàn)代書畫占本季拍賣成交主力，古代書畫表現(xiàn)也尤為突出，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)則出現(xiàn)了下滑趨勢(shì)，經(jīng)過(guò)調(diào)整之后的市場(chǎng)，凸顯出具有抗跌性的藝術(shù)品。
近現(xiàn)代書畫雖然處于調(diào)整中，價(jià)格普降，但買家群體巨大，總成交額仍舊占據(jù)主要部分。近現(xiàn)代大師精品作品仍具有抗跌性，一線書畫家作品成為成熟藏家及藝術(shù)品投資機(jī)構(gòu)爭(zhēng)奪的對(duì)象，比如，秋拍近現(xiàn)代書畫的最高成交價(jià)作品——齊白石的《祖國(guó)頌》在之前曾有兩次拍賣紀(jì)錄，2002年11月3日，在北京華辰以11萬(wàn)元成交；2006年6月3日再次在北京華辰上拍，以374萬(wàn)元成交，在本次保利秋拍中，成交價(jià)高達(dá)8280萬(wàn)元，6年時(shí)間里，增值高達(dá)22倍。而在北京匡時(shí)秋拍中，豐子愷的《千家山郭靜朝暉》以55萬(wàn)元起拍，在多位藏家激烈競(jìng)逐后，最終以690萬(wàn)元成交，超出起拍價(jià)10余倍，該作在2002年中貿(mào)圣佳秋拍中的成交價(jià)僅為2.2萬(wàn)元。
除了占本季拍賣成交主力的近現(xiàn)代書畫之外，古代書畫表現(xiàn)也尤為突出，幾家主要拍賣公司在本季古書畫拍賣中都有不少斬獲，除本季拍賣最高價(jià)——1.012億元成交的王振鵬《江山勝覽圖》外，中國(guó)嘉德上拍的董其昌作品《仿黃公望富春大嶺圖》，以6267.5萬(wàn)元高價(jià)成交，成為書畫板塊成交價(jià)最高作品，也創(chuàng)下董其昌作品的拍場(chǎng)新紀(jì)錄。
董國(guó)強(qiáng)表示，古代書畫在市場(chǎng)中表現(xiàn)好主要在于買家忠誠(chéng)度高，很多藏家或買家深諳書畫市場(chǎng)，收藏經(jīng)驗(yàn)較豐富，他們對(duì)古代書畫信心堅(jiān)定。另外，古代書畫的資源稀缺性也決定了其上漲的市場(chǎng)行情。
在前幾次藝術(shù)品市場(chǎng)調(diào)整期間，古代書畫都顯示出了良好的抗跌性，比如，在2009年的秋拍期間，誕生了4件億元古代書畫，2009年高價(jià)拍賣前100名中，33件古代書畫成交額達(dá)13.3億元。藏家朱紹良表示，古代書畫有著不可再生的資源稀缺性，因此盡管大的市場(chǎng)環(huán)境不佳，但藏家還是在積極參與。他表示，北京盈時(shí)的“四王吳惲專場(chǎng)”雖然成交率很好，但受經(jīng)濟(jì)的影響，成交的價(jià)格遠(yuǎn)不如預(yù)期，凡是買到的藏家都是“撿漏”。
在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)急劇下滑，與之形成對(duì)比，20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的幾位大家作品卻顯示了良好的抗跌性。保利香港中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)共有49件作品，常玉、趙無(wú)極及朱德群作品共8件，7件成交作品總成交額為7797萬(wàn)港元，占該專場(chǎng)總成交額1.52億港元的近50%。其中，朱德群的《紅肥綠瘦》以超出估價(jià)5倍的4025萬(wàn)港元成交。在香港佳士得“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”中，趙無(wú)極、朱德群、常玉作品多達(dá)13件，總成交額為2.4億港元，占專場(chǎng)總成交額4.2億港元的57%，朱德群的作品《白色森林之二》以6002萬(wàn)港元刷新該藝術(shù)家作品的世界拍賣紀(jì)錄。
隨著市場(chǎng)的沉淀，藝術(shù)品收藏注重文化內(nèi)涵的悠久傳統(tǒng)正在恢復(fù)，收藏價(jià)值觀漸趨理性。
在今年秋拍中，越來(lái)越多的拍賣公司開設(shè)一些具有特色的專場(chǎng)，粗放經(jīng)營(yíng)、以量取勝的競(jìng)爭(zhēng)時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，細(xì)分市場(chǎng)、挖掘具有文化內(nèi)涵的藝術(shù)品。比如，北京翰海近年來(lái)一直致力于推廣佛像專場(chǎng)拍賣，在2012秋季拍賣會(huì)中，推出了兩場(chǎng)專場(chǎng)拍賣，成績(jī)斐然，持續(xù)不斷的推廣對(duì)國(guó)內(nèi)佛像收藏市場(chǎng)以及宗教藝術(shù)的學(xué)術(shù)研究都起到重要的推動(dòng)作用。
此外，很多拍賣公司在舉辦拍賣同時(shí)，還舉辦了不同形式的文化生活體驗(yàn)、藝術(shù)品知識(shí)普及、講座和教育活動(dòng)，通過(guò)這些文化推廣活動(dòng)，讓大眾對(duì)拍賣行業(yè)建立全面的認(rèn)識(shí)，如北京永樂(lè)將中國(guó)茶文化概念整合融入整個(gè)清瓷器及工藝精品專場(chǎng)中，并舉辦相關(guān)的講座活動(dòng)。董軍表示，希望通過(guò)類似的文化推廣活動(dòng)，讓拍賣市場(chǎng)上真正的消費(fèi)者多一些，使藏家依靠自己的判斷和喜好進(jìn)入市場(chǎng)，形成相同品位的收藏圈。“中國(guó)的藝術(shù)品消費(fèi)群體其實(shí)很年輕，進(jìn)入收藏的時(shí)間較短，我們希望通過(guò)傳播藝術(shù)品的文化價(jià)值，培養(yǎng)中產(chǎn)階級(jí)對(duì)藝術(shù)品的興趣，讓更多的人喜愛(ài)藝術(shù)品，使更多有消費(fèi)、收藏心態(tài)的人進(jìn)場(chǎng)，因?yàn)樗麄兙哂辛己玫恼\(chéng)信，尊重市場(chǎng)交易規(guī)則，隨著收藏經(jīng)驗(yàn)的增加，他們的鑒賞水平也會(huì)得到相應(yīng)的提升。”
謝曉冬認(rèn)為，隨著市場(chǎng)的凈化和晉級(jí)，那些富含文化內(nèi)涵，具有歷史、文獻(xiàn)價(jià)值的拍品將日益受到重視，中國(guó)悠久的收藏傳統(tǒng)正在恢復(fù)，他表示：“回到藝術(shù)品收藏的本源，回歸文人式的收藏傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)文化，強(qiáng)調(diào)中國(guó)藝術(shù)品的傳統(tǒng)理念，是值得肯定的好現(xiàn)象。”
【編輯：宋林林】
