藝術(shù)家的創(chuàng)作，在時(shí)間的遷移之下，呈現(xiàn)在后人的面貌往往不同于剛完成的樣子，必須靠修復(fù)師的巧手，重現(xiàn)作品剛完成的風(fēng)貌。近日，法國(guó)的印象派大師馬奈（édouard Manet）的畫作《穿著條紋洋裝的女子》（Woman in Striped Dress）（約1877-1880），在古根漢博物館經(jīng)過(guò)三年的修復(fù)之后，馬奈那原本被兩層變色的保護(hù)漆遮蔽的富有表現(xiàn)力的筆觸及鮮艷的顏色，重現(xiàn)其風(fēng)采。
馬奈《穿著條紋洋裝的女子》修復(fù)前（左）與修復(fù)后（右）。Photos: Kris McKay & Allison Chipak © Solomon R. Guggenheim Foundation, 2018。圖/古根漢美術(shù)館提供。
“馬奈晚期在處理畫布的方式上非?，F(xiàn)代化，他只用很少的筆觸來(lái)描繪事物”，古根漢基金會(huì)副主任兼首席修復(fù)師Lena Stringari說(shuō)道。“當(dāng)這種非常厚實(shí)且難看的清漆脫落時(shí)，你可以看到他只用一些小小的筆觸就使作品變得出色。”
原本畫面上深色的保護(hù)漆是用于家具或是樂(lè)器上，使得畫家精巧的構(gòu)圖變得沒(méi)這么靈動(dòng)。畫作在完成之后，除了被后人加上馬奈的簽名、改變畫的大小，并在背景、女子倚靠的桌子增加構(gòu)圖，這從女子的右手可以看出痕跡，多余的添加使得女子神身形變得緊繃僵硬。在去除變色的保護(hù)漆及多余的筆觸后，馬奈筆下身形優(yōu)雅的女子顯露了出來(lái)。
圖左半部為紫外線照射下，保護(hù)漆的白色螢光；右半部為已去除保護(hù)漆的原始畫面。Photo: Kris McKay © Solomon R. Guggenheim Foundation, 2018。圖/古根漢美術(shù)館提供。
修復(fù)過(guò)程中包括科學(xué)家，藝術(shù)和時(shí)尚歷史學(xué)家等25位專家，開始進(jìn)行密集的科學(xué)分析。透過(guò)科學(xué)儀器，可以看出馬奈并沒(méi)有打草稿、構(gòu)圖一氣呵成，顯現(xiàn)下筆的自信。
修復(fù)的過(guò)程也揭示了畫作研究的細(xì)節(jié)。馬奈的朋友Théodore Duret在1902年撰寫了第一本關(guān)于藝術(shù)家的專著，他將這件衣服的條紋顏色描述為“灰紫羅蘭色”。藏品修復(fù)副總監(jiān)Gillian McMillan解釋說(shuō)，“在修復(fù)之前這說(shuō)法與畫面是不相符的，衣服的條紋看起來(lái)像是黑色和變色的白色。修復(fù)完之后，Duret的說(shuō)法證實(shí)是正確的。
藏品修復(fù)副總監(jiān)Gillian McMillan正在修復(fù)畫作。Photo: Kris McKay © Solomon R. Guggenheim Foundation, 2018。圖/古根漢美術(shù)館提供。
而Gillian在對(duì)馬奈的檔案進(jìn)行了相關(guān)的研究后，也做了個(gè)罕見(jiàn)的決定：改變這幅畫的名稱。Duret將這名無(wú)名女子的帆布衣裝稱為晚禮服，這也是古根漢以及歷來(lái)?yè)碛羞@幅畫的收藏家使用的標(biāo)題。而時(shí)尚歷史學(xué)家Aileen Ribeiro指出這并非晚禮服，而是出席傍晚的場(chǎng)合或是非正式晚宴所著的衣裝，于是這幅畫因應(yīng)改成《穿著條紋洋裝的女子》。這幅畫將在9月下旬隨著《Van Gogh to Picasso: The Thannhauser Legacy》巡回展覽于西班牙的古根漢美術(shù)館（Bilbao Guggenheim Museum）亮相。
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