夏龐蒂埃夫人和她的孩子們(油畫) 雷諾阿
印象派作為承前啟后的畫派在19世紀(jì)登上歷史舞臺，它的發(fā)展離不開當(dāng)時法國的社會背景。1870年法國建立了法蘭西第三共和國，相對安穩(wěn)的國內(nèi)環(huán)境為藝術(shù)的發(fā)展提供了前提。同時，第二次工業(yè)革命大大地提高了法國普通大眾的經(jīng)濟(jì)實力。1880年，好斗的女權(quán)主義者胡伯丁·奧克拉特在法國首次發(fā)動了女性選舉權(quán)運(yùn)動，女性地位得到了提高。這些因素促使巴黎成為當(dāng)時歐洲的中心，中產(chǎn)階級漸漸走上舞臺，官方沙龍地位日趨下降，商業(yè)畫廊和職業(yè)畫商出現(xiàn)，他們將藝術(shù)品變成商品，將印象派繪畫帶進(jìn)千家萬戶;在印象派的發(fā)展過程中，不同類型的贊助人的身影一直存在，對畫派的發(fā)展至關(guān)重要。
畫商型贊助人把買賣繪畫當(dāng)成職業(yè)
畫商型贊助人對藝術(shù)的贊助可以看作是一種藝術(shù)投資行為，這一類贊助人的主要目的為盈利，把買賣繪畫當(dāng)成一種職業(yè)。
這一贊助模式有三個特征。首先，他們試圖建立起一個系統(tǒng)的藝術(shù)市場，將藝術(shù)理論、藝術(shù)批評及美學(xué)思想融入其中，例如畫商喬治·佩蒂在其畫廊成立之初就組建了由藝術(shù)家和鑒賞家組成的顧問委員會。其次，這些贊助人能夠準(zhǔn)確捕捉到受眾群體。除了本土市場外，第二次科技革命帶動了世界性的互動，因此畫商將目光投向了海外市場。1883年丟朗·呂厄受邀去波士頓舉辦了畫展，1885年后他便將經(jīng)營重心轉(zhuǎn)移至紐約。同時，這一贊助模式改良了畫展的布展形式：將展覽地點(diǎn)改為較為私人的空間，還根據(jù)作品的擺放及需求調(diào)節(jié)光源、挑選外框和墻面顏色;個展及回顧展形式也正是在此時應(yīng)運(yùn)而生的。
這一模式下的印象派贊助是畫家們最有效的經(jīng)濟(jì)來源。正如雷諾阿跟他的兒子說的那樣：“沒有他們,我們不可能活到今天。”收藏家型贊助人喜愛成為判斷標(biāo)準(zhǔn)
收藏家型贊助模式下的贊助人是指那些真正熱愛藝術(shù)的人。他們將作品作為私人財富，常運(yùn)用自己的審美及鑒賞力去感受作品的內(nèi)涵。這一贊助模式的重要特點(diǎn)是作品的流向不是市場，而是個人甚至是收藏機(jī)構(gòu)?？死怂囆g(shù)館正是源于個人收藏家的積累：克拉克夫婦原本只是愛好收藏藝術(shù)品，他們不僅收藏了30余幅雷諾阿的作品，還包括德拉克羅瓦、特納等大師的臻品。其次，這些贊助人會運(yùn)用自己的方式支持印象派發(fā)展。維克多·肖凱就是其中之一，雖然他資金并不充裕，但卻
熱衷于藝術(shù)收藏，不僅經(jīng)常幫助印象派做宣傳，還將自己收藏的作品借給畫家們舉辦展覽。收藏家型贊助人與其他贊助人之間沒有利益上的沖突，自己的喜愛與否是他們判斷一幅作品的標(biāo)準(zhǔn)。
藝術(shù)家型贊助人善于感受作品的價值
贊助人本身就是藝術(shù)家，這使得他們有著較高的藝術(shù)修養(yǎng)和審美水準(zhǔn)，更能體會到藝術(shù)作品的內(nèi)涵。這類藝術(shù)贊助模式有兩個特點(diǎn)。首先他們具備了比常人更高的藝術(shù)素養(yǎng)。巴齊耶作為印象派畫家，早期不僅將畫室借給各位同僚，還曾以購畫和直接資助的方式接濟(jì)他們。其次，這類贊助人大多有著相對優(yōu)渥的經(jīng)濟(jì)條件?？ㄒㄌ卦鴧⒓舆^五次印象派展覽，同時也是位藝術(shù)收藏家。根據(jù)他的遺囑，他將其擁有的66幅印象派作品捐贈給法國，這批作品成為了奧塞博物館最核心的館藏。此外還有音樂家讓·巴蒂斯特·富爾，他是馬奈的最大買家，擁有67件馬奈的作品。
藝術(shù)家型贊助人往往能夠了解作品的意義，善于感受作品的價值。正如杜朗·呂耶曾說過的那樣：“一個天才的經(jīng)紀(jì)人必須首先是一個開明的藝術(shù)業(yè)余愛好者。”
女性贊助人改變了男性的壟斷地位
19世紀(jì)下半葉女權(quán)主義運(yùn)動掀起第一次浪潮，女性地位有所提升。喬治·里維埃在《致女性》這篇文章中直接呼吁女性成為印象派的擁護(hù)者。女性贊助模式的特點(diǎn)在于，贊助人期望藝術(shù)家在作品中描繪出她們真實的生活，如夏龐蒂埃夫人作為雷諾阿的贊助人，曾讓他繪制了5張家族成員的肖像畫，其中最著名的就是《夏龐蒂埃夫人和她的孩子們》。其次，這些贊助人大多來自上流社會，但仍需依靠家中或他人財富進(jìn)行藝術(shù)贊助?？ㄋ_特不僅自己購買印象派作品，還說服了路易斯·埃德參與印象派的收藏,后者建立了美國最重要的印象派畫作收藏機(jī)構(gòu)。同時，女性贊助人與印象派的畫家都保持了較好的關(guān)系，這其中還夾雜了些許感性的情愫。除了同為畫家的卡薩特和德加、莫里索和馬奈外，莫奈的第二任妻子愛麗絲也曾是贊助人之一?？梢哉f女性贊助人的出現(xiàn)體現(xiàn)著時代的特點(diǎn)，她們改變了男性對于藝術(shù)領(lǐng)域的壟斷地位，也為后續(xù)的女性藝術(shù)贊助人提供了藍(lán)本。
印象派贊助的不同模式之間相互滲透，相互融合，最終促使印象派走向市場的成功。
