《不確定時代 • 上海 》
—馬康個人作品在上海全攝影畫廊開展
馬康作品《外白渡橋》
馬康個人新作品發(fā)布座談于2011年9月6日下午四點(diǎn)，在上海莫干山路全攝影畫廊開展。馬康的攝影“是持續(xù)一貫地以享有盛名的地標(biāo)性建筑的模糊影像，作為自己的攝影表現(xiàn)的主要追求，并且最終確定以這種不確定的影像為自己的風(fēng)格。”馬康的“不確定的影像，顯然屬于一種反攝影的制像方式。這種雙重不確定的影像也給出了某種形態(tài)辨認(rèn)的困難。攝影以其細(xì)節(jié)描繪的高強(qiáng)本領(lǐng)而受到期待。但是，通過影像的反復(fù)疊加，疊加在一起的所有影像的所得細(xì)節(jié)變得模糊起來，變得難以辨認(rèn)。相對確定的外形與無法辨認(rèn)的細(xì)節(jié)，同時強(qiáng)化了這些歷史性地標(biāo)建筑的不確定性，并且進(jìn)而喩示了影像作者本人的歷史觀。”（顧錚）
展覽期間，畫廊由藝術(shù)家羅永進(jìn)主持了個人作品座談，以各種方式對馬康的作品進(jìn)行了提問和解讀。馬康在這次座談中，以淺顯易懂的方式回答了觀眾不同類的型疑問，并對不確定的定義進(jìn)行了闡述。
“馬康并不僅僅只是一個攝影語言的探索者。他是以攝影的語言來視覺化有關(guān)這個不確定時代的個人感受，同時也給出有關(guān)歷史的不確定的具體形態(tài)。是的，這是一個不確定的時代。”（顧錚）
本次展覽獎持續(xù)到2011年10月21日。
“變故在斯須，百年誰能持”
文 / 顧錚
馬康作品《上海外灘》
攝影的題中應(yīng)有之義之一，是如何運(yùn)用攝影的自動成像的技術(shù)手段來清晰地捕捉、顯形事物形態(tài)，并由此呈現(xiàn)得以解析事物結(jié)構(gòu)的線索。將具有確定形態(tài)的事物加以模糊，顯然不是發(fā)明攝影術(shù)的初衷。當(dāng)然，在攝影術(shù)發(fā)明之后，人們或從語言探索的角度出發(fā)，或因當(dāng)時技術(shù)的限制而起意反其道而行之，或利用并認(rèn)可了攝影的短處，或故意采取搖晃等手法而獲得模糊影像，也有不少可圈可點(diǎn)的表現(xiàn)。但是，與追求清晰、標(biāo)榜獲取實(shí)相進(jìn)而夸示其為真相的攝影正宗主流相比，這種追求模糊、不求“形似”的手法，仍然屬于偶一為之的實(shí)踐。絕大多數(shù)攝影家也不會以此作為自己的主打手法，也不會使之成為讓自己以此安身立命的風(fēng)格表象。
而馬康的攝影，卻是持續(xù)一貫地以享有盛名的地標(biāo)性建筑的模糊影像，作為自己的攝影表現(xiàn)的主要追求，并且最終確定以這種不確定的影像為自己的風(fēng)格。
以反復(fù)疊加的影像來建構(gòu)一個處于時間與空間中的雙重不確定的影像，顯然屬于一種反攝影的制像方式。這種雙重不確定的影像也給出了某種形態(tài)辨認(rèn)的困難。攝影以其細(xì)節(jié)描繪的高強(qiáng)本領(lǐng)而受到期待。但是，通過影像的反復(fù)疊加，疊加在一起的所有影像的所得細(xì)節(jié)變得模糊起來，變得難以辨認(rèn)。相對確定的外形與無法辨認(rèn)的細(xì)節(jié)，同時強(qiáng)化了這些歷史性地標(biāo)建筑的不確定性，并且進(jìn)而喩示了影像作者本人的歷史觀。
當(dāng)然，這不僅僅是一種辨認(rèn)真實(shí)（the real）的困難，也是一種辨認(rèn)真相（truth）的困難。馬康在此向我們提示的是，攝影既有可能是一種自動描繪成像的藝術(shù)，也有可能是一種如他今天所呈現(xiàn)的、有真相的飄渺影子卻又不得其門而入的制像方式。他以此表達(dá)對于影像能否出示真實(shí)與真相的懷疑。當(dāng)然，這種懷疑也包括了對于攝影這種“寫真”術(shù)的懷疑。他通過質(zhì)疑真實(shí)與真相，同時也質(zhì)疑攝影本身。而我更愿意接受這種攝影思考的態(tài)度。
馬康并不僅僅只是一個攝影語言的探索者。他是以攝影的語言來視覺化有關(guān)這個不確定時代的個人感受，同時也給出有關(guān)歷史的不確定的具體形態(tài)。是的，這是一個不確定的時代。我們所面臨的一切都無法獲得終極性的判斷與定位。大量的贗品混跡于真跡之中，無數(shù)的假象摻雜于真相之中。因?yàn)槿祟愖陨淼姆潘?，確實(shí)與確定的事物已經(jīng)失去其可靠性。這并不是因?yàn)槭聦?shí)本身有所變化，事實(shí)和真相本身沒有變化，其之所以不被確認(rèn)或無法確認(rèn)，是因?yàn)槿祟惐旧碇豢煽克?。這種不可靠也包括了觀看方式本身的局限性所致的不可靠。
而通過所有這些處于不確定狀態(tài)的歷史性地標(biāo)性建筑所匯聚起來的一個確定的印象是，我們置身于一個不可逆轉(zhuǎn)的不確定狀態(tài)之中。同樣的，我們的歷史也處于一種真假摻半的狀態(tài)之中。馬康畫面中的所有這些不確定形態(tài)，隨著歷史的演進(jìn)與現(xiàn)實(shí)的發(fā)展，只會越來越突現(xiàn)其不確定性、強(qiáng)化其不確定性、并且不可挽回地走向消散與解體，而不是向著某種確定性收斂、確定、堅(jiān)固起來。我們也許可以確定地認(rèn)為，不確定也許才是我們這個時代的最為確定之處。正如詩人曹植所說：“變故在斯須，百年誰能持。”而這也許就是馬康的模糊不定的畫面所要提示我們的。
個展座談01
個展座談02
展覽現(xiàn)場01
展覽現(xiàn)場02
展覽現(xiàn)場03
