張大千《鉤金紅蓮圖》（62號(hào)拍品）
廣東中翰清花拍賣(mài)有限公司是著名書(shū)家、資深鑒定專(zhuān)家、中國(guó)注冊(cè)拍賣(mài)師劉沫林先生一手創(chuàng)辦并苦心經(jīng)營(yíng)十余年的專(zhuān)業(yè)藝術(shù)品拍賣(mài)機(jī)構(gòu)，目前已經(jīng)成長(zhǎng)為南方地區(qū)文物藝術(shù)品的重要拍賣(mài)平臺(tái)。公司每年定期推出“繁花似金”、“時(shí)空呢喃”、“清花歲月”三大藝術(shù)品專(zhuān)場(chǎng)。有感于此，我們?cè)诒３衷信钠方Y(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，不斷深化、拓展，推出了此次的“時(shí)空呢喃”秋拍。此次大拍分《中國(guó)書(shū)畫(huà)》和《文玩瓷雜》兩個(gè)分場(chǎng)，下面我們就兩個(gè)分場(chǎng)的精品做一些簡(jiǎn)單的梳理。
一 、《中國(guó)書(shū)畫(huà)》精品速覽
《中國(guó)書(shū)畫(huà)》共有拍品329件，分為“小品怡情”、“老齋舊藏”、“嶺南雄風(fēng)”、“時(shí)空丹青”、“平價(jià)呈珍”五個(gè)版塊。其中“小品怡情”版塊遴選名家小品40余幀，大多為扇面或小幅逸品，僅為助興，希望朋友們輕松參與進(jìn)來(lái)。
“老齋舊藏”是此次書(shū)畫(huà)拍賣(mài)的重要推介單元，21幀作品均是流傳有序，經(jīng)由著名收藏機(jī)構(gòu)珍藏。畫(huà)上分別見(jiàn)鈐有 “上海鑒古齋文物商店鑒藏印”、“榮寶齋收藏”、“圣心閣珍藏印”等。涉及的均是在中國(guó)近代繪畫(huà)史上逞一時(shí)風(fēng)流或開(kāi)宗立派的名家大師，如齊白石、徐悲鴻、吳昌碩、張大千、傅抱石、關(guān)山月等。從作品規(guī)格、稀缺性方面考察，最為矚目的當(dāng)屬?gòu)埓笄?941年于敦煌石窟所作《鉤金紅蓮圖》。
此圖一改往日大千荷花題材作品之精巧，采用六尺整紙，構(gòu)圖飽滿(mǎn)充實(shí)，層次豐富，水墨淋漓，呈現(xiàn)渾厚氣勢(shì)。早期曾經(jīng)上海鑒古齋文物商店收藏，后從該齋售出后在市面幾經(jīng)流傳。九十年代由楊仁愷 、謝稚柳兩先生題跋。兩位大師均是享譽(yù)宇內(nèi)的著名書(shū)畫(huà)鑒定大家，過(guò)目國(guó)寶翰墨可謂汗牛充棟，鑒定功力為行內(nèi)所拜服。一畫(huà)同時(shí)得兩位大師首肯，極為難得。楊老在畫(huà)上題有“張大千先生勾金紅蓮圖真跡，丙子冬月八十二拙叟龢溪仁愷跋于蓉城客次”，是年為1996年，大體可知此畫(huà)90年代在成都一帶流傳過(guò)。而謝先生則題“故友張大千先生名動(dòng)海內(nèi)外，所作此幅極有神韻，堪稱(chēng)佳作，丁丑春日壯暮翁謝稚柳”邊跋。是年為1997年，正是謝老辭世之歲，或可算是大師題鑒之絕筆。現(xiàn)藏家2000年前后由私人手上重金購(gòu)得，秘藏十余年。此次拍賣(mài)可算是幀大作初次公之于眾。如此尺幅闊大，原裝舊裱之荷花巨作，在大千荷花作品中極其少見(jiàn)，目前有據(jù)可查的僅見(jiàn)1963年被美國(guó)《讀者文摘》雜志社收藏的六屏通景荷花。大千先生的作品目前市價(jià)接近百萬(wàn)一平尺，精品之作價(jià)格數(shù)倍于此，相信屆時(shí)將會(huì)以令人震驚的價(jià)格成交。當(dāng)然此版塊其他大師之作亦是市場(chǎng)之珍稀，均是流傳有序之精品。如齊白石四幅作品《草蟲(chóng)》、《蝦》、《花卉草蟲(chóng)》、《怨天圖》均出自榮寶齋，有“榮寶齋收藏”印。部分作品如徐悲鴻《四馬圖》經(jīng)著名鑒定家徐邦達(dá)之手，鈐“徐邦達(dá)珍賞印”、“榮寶齋收藏”章等。
黎雄才《山谷之春》（84號(hào)拍品）
“嶺南雄風(fēng)”版塊則嚴(yán)格篩選了嶺南大家之作20品，力求在控制數(shù)量的基礎(chǔ)上，以最具代表性的作品來(lái)反映畫(huà)派的面貌及成就。作為區(qū)域性較強(qiáng)的地方流派，嶺南名家作品價(jià)格一直受限于此。但隨著市場(chǎng)的梳理，近年在西泠印社、保利等大型拍賣(mài)行，黎雄才、關(guān)山月等名家作品開(kāi)始有破千萬(wàn)的成交。但在廣東區(qū)域內(nèi)，一直還停留在一個(gè)低位?？芍^是“墻內(nèi)開(kāi)花墻外香”，我們相信，隨著市場(chǎng)的成熟，這種局面會(huì)得到較大的改觀。在這20品大作中，黎雄才的《山谷之春》可謂是鴻篇巨制，高142厘米，寬361厘米，約46平尺。
畫(huà)面從大處著眼、小處落筆，近景著兩株黃山蒼松，樹(shù)干以枯筆鉤輪廓，再依結(jié)構(gòu)、明暗進(jìn)行填染，用濃墨散筆繪松針，最后用花青加墨，或皴擦或烘染表現(xiàn)松枝的長(zhǎng)幼、層次關(guān)系。云霧的空間留白輕柔地拉開(kāi)近景和遠(yuǎn)景的距離，穿插延伸至地平線(xiàn)盡頭。中景的群松和小山頭在繚繞云霧間若隱若現(xiàn)。遠(yuǎn)處山峰用淡墨皴擦、石青石綠赭石施淡彩，屋舍隱見(jiàn)于小路盡處，整個(gè)畫(huà)面沉浸在氤氳之中，一片生機(jī)勃勃。畫(huà)上落 “一九七五年八月登黃山寫(xiě)得此景，一九八一年之春畫(huà)于廣州” 款，可知此幀大作經(jīng)由畫(huà)家長(zhǎng)達(dá)六年的醞釀，方揮毫潑墨，是大師苦心孤詣的力作。此版塊內(nèi)另有市場(chǎng)表現(xiàn)搶眼的其他名家之作，如林墉、周彥生等的作品，如欲出手，也不失為難得良機(jī)。
齊白石《鴿子紅運(yùn)圖》（105號(hào)拍品）
“時(shí)空丹青”版塊可謂此次《中國(guó)書(shū)畫(huà)》版塊的主體部分，152幀入選作品占近五成的比例，囊括京津、金陵、嶺南、海上各派，名家云集，精品橫生。其中在近現(xiàn)代繪畫(huà)史上最為耀眼的兩位名家齊白石、李可染均有精品現(xiàn)身。其中齊白石的《鴿子紅運(yùn)圖》自成一格，質(zhì)樸自然別有情趣。而李可染的《雨余山色潤(rùn)》一改傳統(tǒng)山水畫(huà)上下留白、天高地闊之法，上追北宋全景式構(gòu)圖，用極為豐滿(mǎn)的布景形成強(qiáng)烈的個(gè)人圖式，讓人感受到一種屹立千年的中國(guó)山水之氣勢(shì)。山勢(shì)迎面而來(lái)，屋舍隱于山間，瀑布濃縮為幾條白色的裂隙，把光引入畫(huà)面，通過(guò)探索“光”與墨的變幻，表現(xiàn)山林晨夕間的逆光效果，雨后清新潤(rùn)澤之氣撲面而來(lái)，整個(gè)畫(huà)面像蒙上了一層淡淡的薄霧，朦朧迷茫、流光徘徊，給人以獨(dú)特的藝術(shù)感受。作品空間結(jié)構(gòu)堅(jiān)實(shí)而厚重，沉澀的筆調(diào)綿密地深入到畫(huà)面各個(gè)角落，一點(diǎn)一畫(huà)、一筆一墨積成畫(huà)面。這種悲沉的黑色形成的基本色調(diào)，深深地抓住了人們的視覺(jué)，震撼著觀者的內(nèi)心，表現(xiàn)出深厚博大的精神力量，是李氏不可多得的山水精品。
李可染《雨余山色潤(rùn)》（93號(hào)拍品）
“平價(jià)呈珍”版塊包括88件拍品，是我們專(zhuān)門(mén)辟為藏家撿漏之所。其中多數(shù)拍品是由跟公司合作多年的藏友們提供，本著支持公司建設(shè)的初衷，以低于市場(chǎng)正常價(jià)格的方式呈現(xiàn)給買(mǎi)家，希望大家能在參與中獲得實(shí)惠，從而提高公司的口碑。
二 、《文玩瓷雜》名品概述
《文玩瓷雜》包括158件拍品，分成“美玉如斯”、 “御瓷流芳”、“茗壺美酒”、“珍玩擷英”四個(gè)版塊。
“美玉如斯”中我們將為大家呈現(xiàn)各式大小玉器掛件，尤其值得期待的是一塊重達(dá)38.6kg的翡翠原石，此石色帶明顯，出露有明顯的翡翠石面。
文玩瓷雜33號(hào)拍品
文玩瓷雜69號(hào)拍品
文玩瓷雜70號(hào)拍品
“御瓷流芳”版塊中明代永樂(lè)穿花龍紋天球瓶，器型碩大，工藝精細(xì)，同類(lèi)器物僅見(jiàn)于故宮，為香港著名收藏家友情提供的青花神品。另乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬(wàn)壽連延”圖長(zhǎng)頸葫蘆瓶，2010年類(lèi)似器物在香港蘇富比曾拍出2.5億的天價(jià)，亦值得我們翹首以待。
文玩瓷雜95號(hào)拍品
“茗壺美酒”以茶酒相融，雅好此道的朋友將有驚喜的發(fā)現(xiàn)。一套早年美國(guó)回流的陳鳴遠(yuǎn)制竹節(jié)象生紫砂壺具，一壺五杯，保存完好，獨(dú)具神韻，可謂遺世明珠。而各式名酒拍品，則屬于嶺南開(kāi)風(fēng)氣之先的嘗試，希望酒友們多多捧場(chǎng)。
“珍玩擷英”版塊包括47件各式拍品，銅鏡寶刀犀角牌；元代青花明代瓷，頗為搶眼的還有一些現(xiàn)當(dāng)代名家藝術(shù)瓷畫(huà)，五彩紛呈，流光溢美，看的人眼花繚亂，美的人無(wú)法比較。
中翰清花，一個(gè)書(shū)家、鑒定行家領(lǐng)導(dǎo)的一個(gè)執(zhí)著的藝術(shù)品拍賣(mài)企業(yè)，蝸居在一個(gè)被稱(chēng)為“文化沙漠”的城市，依然故我的追尋著自己的夢(mèng)想——成為一流的藝術(shù)品拍賣(mài)平臺(tái)。
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