記者：2010年先后創(chuàng)建了十余支藝術投資基金，被譽為藝術投資基金元年。文交所今年更是將藝術品作為資產包進行份額化交易。您如何看待藝術品金融化這一現(xiàn)象?
冷 林：藝術市場的發(fā)展也會衍生出各種模式。這也是藝術品發(fā)展到一定階段的產物。這樣也會引更多的領域參與到藝術市場當中，同時也會對藝術市場產生很大的影響。我們可以由此看出，大家對藝術品還是非常有信心的。
記者：那您認為，藝術品份額化交易對畫廊一級市場有什么樣的影響?
冷 林：藝術品份額化是另一種交易模式，對于畫廊而言，我們還是在做自己的事情，畫廊作為一級市場除了與藝術品銷售有關之外，還承擔了挖掘藝術家、培養(yǎng)藝術家、管理藝術家生涯等多種功能。實際上也是為藝術家服務的一個機構。對藝術家的挖掘、管理也不完全是出于市場的考慮，其中還有更復雜的因素。例如如何將藝術家推向更廣泛的國際平臺，如何讓很多人可以觀看以及理解到藝術家的創(chuàng)作。
記者：您已經把我所想提到的問題提前回答了。我想問的是，畫廊作為一級市場的主力軍，在引領藝術市場之外還承擔哪些責任?
冷 林：畫廊不是簡單的買賣行，如果只是簡單的買賣的話，那畫廊就可以取消。因為我們還有拍賣等二級市場，現(xiàn)在還有一些私募基金、文交所的股票交易形式，因為這種形式都很靈活。但是藝術家的生涯需要畫廊的存在，什么叫重要的藝術家，什么叫不重要的藝術家，藝術家是怎么樣培養(yǎng)出來的，是怎樣發(fā)展出來的，簡單的買賣行并沒有回答這些問題，它只是經營的一個環(huán)節(jié)。但所有經營的環(huán)節(jié)都是以藝術家的藝術價值作為基礎的，那這個價值怎么出現(xiàn)、怎么生長、怎么發(fā)展、怎么深入，這都需要一級市場的培養(yǎng)。
記者：梅建平教授認為如果藝術品市場金融能夠發(fā)展起來，會對一級市場提比較高的要求，拍賣行、畫廊拿出來的藝術品必須是傳承有序的，能夠滿足人們的要求，這樣就會促使一級半市場的做得更規(guī)范、更專業(yè)。您對這個觀點是什么看法?
冷 林：畫廊作為一級市場會對藝術家進行一個篩選。畫廊會把好的東西留下來，把不好的東西淘汰出去。畫廊多以展覽的形式呈現(xiàn)藝術品，畫廊的規(guī)范和專業(yè)主要還是在于提供服務。拍賣行其實也會對藝術品進行篩選，大多是在一級市場的基礎上進行的再次篩選。
記者：如何判斷和定位藝術價值和藝術品份額價值的關系?
冷 林：這個我不是特別了解，我沒有深入了解過文交所和私募基金如何操作。但藝術品價值和價格之間的關系就很簡單了，就是價值和價格的關系。但是藝術價值有一個特殊性，它能不斷地累積、發(fā)現(xiàn)和發(fā)展。價格就是圍繞著價值變化，但價格如果要遠離價值是走不遠的，所有的價格都是圍繞著藝術品的價值來進行的。這是藝術市場的游戲。
記者：在國內各大城市都已經創(chuàng)建或者醞釀著文交所，文交所發(fā)行的資產包中很多也和當代藝術相關，比如上海文交所發(fā)行的黃鋼資產包，成都文交所的鐘飆資產包等等。您怎么看當代藝術家“上市”?
冷 林：作為一個資產包上市發(fā)行，這對于我來講是一件新鮮事情。在一定的資產下，如果有很多人愿意去交易的話，我覺得也是一件挺新鮮、挺有意思的事情。但這僅僅止于交易，其結果好像不是很清楚。因為藝術市場應該是鑒于作品的收藏。我更感興趣的是，在交易的最后，誰擁有了這些作品。這個擁有是過程中的擁有，而且擁有的是一種品位和素養(yǎng)。我覺得藝術品作為資產包上市確實有點像股票交易，但我最感興趣的是，藝術品打了包后的最終擁有者是誰，這個更有魅力，我想知道結果。這也是經營藝術產品的規(guī)則。
記者：您認為藝術品金融化后，藝術品鑒定評估誠信體系該如何建立?
冷 林：這不是一兩句話或是一兩天就能解決的。這需要時間，需要建立起一個權威的體系，需要評論家的評判，需要藝術品競爭的體系，需要辦雜志，需要有人做研究，這些都不是一時半會兒能做起來的。我們國家在這一方面確實有點脫節(jié)，現(xiàn)在我們需要的還是基礎工作的建立，這需要相當長的時間。
記者：2008年的經濟危機，很多人熱議當代藝術品市場不過是一場風險投資游戲。從前幾天文交所的交易記錄來看，藝術品的成交額同樣呈不斷下滑的趨勢，大家發(fā)出同樣的質疑。您如何看待大家質疑的風險游戲一說?
冷 林：我經歷的時間比較長一些。08年的經濟危機對于中國的藝術市場影響不大，因為08年之前的10年，中國幾乎是沒有藝術市場的。2000年后開始有市場，所以新生事物是好的，就算再差，也比以前好。而藝術本身而言，我們應該嘗試在中國培養(yǎng)一些真正熱愛它的人，因為我們在日常生活中也需要它，中國發(fā)展之后，我們應該讓藝術介入我們的生活，成為一種新的生活方式。
記者：像私募基金、藝術品證券交易等藝術品交易形式，雖然這其中更多的是涉及到一種投資模式，但它確實是吸引了眾多投資人的關注。那畫廊在培養(yǎng)潛在藝術愛好群體或者在藝術產業(yè)的推動上有什么措施?
冷 林：這些現(xiàn)象是隨著社會的進步而出現(xiàn)的，畫廊的進步也是隨著社會的進步而進步的。畫廊有一定的功能，但它的功能還是有限的。您所提到的是關系到整個社會的，像媒體也有很多功能，拍賣行也有這些東西。從私募基金的角度來講，藝術品是可以投資的?？墒菫槭裁纯梢酝顿Y，是因為藝術品有市場。而對于整個藝術界而言，我們需要去建立一個是客觀權威的系統(tǒng)，這個評價體系不只與市場有關，還涉及到很多專業(yè)的知識和內容。
記者：佩斯北京空間一直都在堅持做一些重要藝術家的個案研究，去年8月份也曾舉辦過大型回顧展《偉大的表演》。那畫廊在當下藝術品金融化的環(huán)境下，從展覽、畫廊經營角度上會不會有所調整?
冷 林：藝術品金融化表明市場對藝術品的承認，這有非常正面的作用。畫廊在中國有不同的責任，很多東西都是慢慢發(fā)展起來的。在中國美術館機制還沒有完全的建立起來，美術館對先鋒藝術家的探索與挖掘很多時候還需要資金的回報，對公眾的傳播功能也不是非常明顯，所以畫廊就多少要擔負起這些社會責任。專業(yè)的畫廊當然是更專注于市場和銷售層面。但目前階段，中國畫廊還是比較多元的，在這種多元的情況下我們會制定各種適合畫廊發(fā)展的方式。畫廊不僅有個展，也會有群展，像去年的《偉大的表演》具有回顧的性質，因為這些藝術已有十幾年的實驗歷史。這些展提供一個新的角度去看待藝術的發(fā)展以及在今天的環(huán)境里，讓我們思考這個行為的意義是什么，也能夠促進行業(yè)的內部去思索、去討論、去發(fā)展。發(fā)展就是在討論和交流中產生新的東西，不是說過去了就是過去了。張曉剛說過一句話：過去就是未來。我覺得這句話很有道理，為什么總是有一些藝術家在爭論，因為他們想要在未來從不同的角度看到更為開放的視野，從更多的角度看到過去的一些藝術成果。
【編輯：成小衛(wèi)】
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