回顧過去10年傅抱石書畫的拍賣紀錄，不難發(fā)現(xiàn)傅抱石的高價作品，大多為詩意畫。
關(guān)于詩意畫
詩意畫，按衣若芬的說法，是“以特定的單一詩文為題材，表達詩文內(nèi)涵與意趣的繪畫。”（衣若芬：《宋代題“詩意圖”詩析論》），是畫家“以其自身的審美體驗對詩人主體體驗的融攝”，通過畫家對詩歌蘊意的理解，將抽象隱晦的詩歌意像轉(zhuǎn)換為具體形象的視覺圖像，并以此擴大詩文的流傳途徑。中國的詩意畫具有悠久的歷史，顧愷之的《洛神賦圖》是早期詩意畫的代表作之一。宋人郭熙早在《林泉高致》中已把“詩是無形畫，畫是有形詩”視為“哲人言”“前人語”，從而師之，才能在繪畫創(chuàng)作中“縱橫中度，左右逢源。”其后的文人畫亦將此奉為金科玉律，推崇蘇軾所言的“文以適吾心，畫以適吾意”，將畫中物象與詩文情景相互交融，從而達到中國古代藝術(shù)“言有盡而意無窮”和“立象以盡意”的美學境界。
傅抱石的詩意畫
詩意畫，是傅抱石的主要創(chuàng)作題材之一。其在《壬午重慶畫展自序》中言：“拙作題材的來源，很顯著的可以分為四類”，其中之一即是“構(gòu)寫前人的詩，將詩的意境，移入畫面。”在傅抱石看來，“截取某詩的一聯(lián)或一句做題目而后構(gòu)想”，或是“使若干名詩形象化”，都是“自宋以來山水畫家最得意的路線。”其實，“詩與畫原則上不過是表達形式的不同，除了某種程度的局限以外，其它是息息相通的。”
傅氏也承認，中國傳統(tǒng)的詩意畫是“似乎過于陳套的一條路線”，因而在詩意畫的創(chuàng)作中，在師古的同時，也試圖探求一條推陳出新的道路，不落窠臼。其曾以“帝王輕過眼，宇宙是何鄉(xiāng)”為意，“不知畫過多少次，總遇不到一幅令我十分滿意。展出的一幅是最近畫的，也是我認為勉可成立的一幅。”傅抱石在詩意畫革新方面的探索，應當給予關(guān)注。
近年來成交價在千萬元以上的傅抱石作品中，有相當一部分屬于1940至1949年之間的詩意畫，如1942年創(chuàng)作的《郭沫若詩意圖》，1944年繪制的《杜甫九日藍耕會飲詩意圖》《早隨煙月上瞿塘》《杜甫詩意圖》《細擘桃花擲流水》，1945年創(chuàng)作的《琵琶行》《山鬼》，1946年繪《山鬼》等，都取材于古典詩詞。
1949年以后，傅抱石開始以毛主席詩詞為意，創(chuàng)作毛主席詩意畫，不僅是中國最早創(chuàng)作毛主席詩意畫的畫家，也是繪制毛主席詩意畫最多的畫家。1958年，傅抱石在《創(chuàng)作毛主席詩詞插圖的幾點體會》中再次談到了詩意畫的創(chuàng)作心得：1.深刻體會作者的原意，不拘于跡象，自然合拍。這是最好的畫法。但最難，不多見。2.把全文的意思，全面畫來，句句扣緊，而畫面與主題一致。3.全文包含太多、太雜，不易在一幅之中聯(lián)系起來。這種情況下，是容許畫其中的（主要的）一句、一聯(lián)，或一部分的（孤立地畫一句、一聯(lián)、一部分也可以）?？梢钥闯?，傅抱石的創(chuàng)作理念已與1940年代有所不同，標志著傅抱石詩意畫創(chuàng)作進入了新的階段，《毛主席詩意冊頁》等都是這一時期的作品。最近10年來成交的傅抱石毛主席詩意畫，僅千萬元以上的即有《毛主席詩意冊頁》《韶山詩意》《芙蓉國里盡朝暉》《井岡山》等?！睹飨娨鈨皂摗犯?.3億元的高價，穩(wěn)居傅抱石作品拍賣的榜首。
傅抱石詩意畫拍賣概覽
《毛主席詩意冊頁》
共計八開，創(chuàng)作于1964到1965年之間，是傅抱石晚年的嘔心瀝血之作，分別為《芙蓉國里盡朝暉》《虎踞龍盤今勝昔》《蕭瑟秋風今又是，換了人間》《風展紅旗如畫》《神女應無恙，當驚世界殊》《寥廓江天萬里霜》《韶山詩意》《登廬山詩意》。封面由趙樸初題簽，冊頁鈐“傅抱石”“不及萬一”“甲辰所作”“傅”“抱石”“一九六五”等印。曾被《傅抱石精品畫集》（上海古籍出版社，2004年版）、《傅抱石繪毛主席詩意畫冊》（上海古籍出版社，2004年版）、《傅抱石年譜》（上海古籍出版社，2004年）等著錄。
2003年，此套冊頁以1980萬元成交，轟動一時。2011年，更以2.3億元成交，穩(wěn)居傅抱石繪畫拍賣的榜首。
傅抱石 云中君和大司命（局部） 2016北京保利春拍 成交價：人民幣2.3億元
《云中君和大司命》
鏡心，紙本設(shè)色，尺寸114×315cm。題識云：“云中君和大司命。一九五四年九月?lián)褡g試寫，傅抱石。”鈐“抱石之印”“蹤跡大化”等印。曾在新加坡美術(shù)館、保利藝術(shù)館等處展出。1954至1955年，傅抱石根據(jù)郭沫若《屈原賦今譯》等書及相關(guān)研究成果，完成了屈原《九歌》十圖。此幅當為傅抱石一系列《九歌》詩意圖中的一件試作。
2016年，以2.3億元成交。
《杜甫九日藍耕會飲詩意圖》
立軸，紙本設(shè)色，尺寸208×59.5cm，以貴州皮紙繪制。題識曰：“甲申秋八日，寫杜工部九日藍耕會飲詩意，抱石。”鈐“傅”“抱石之印”“代山川而言也”“蹤跡大化”“抱石得心之作”等印。另有鑒藏印兩方，分別為“雙桐書屋”“敬之齋主”。曾被《傅抱石年譜》（上海古籍出版社，2004年第1版）著錄。原藏者為張德粹。張德粹（1900~1987年），字敬之，是現(xiàn)代著名農(nóng)業(yè)經(jīng)濟學家、農(nóng)業(yè)教育家，是中國農(nóng)業(yè)經(jīng)濟學奠基人之一。自幼愛好書畫，與傅抱石、黃君璧、陳之佛等往來甚密。
2012年，以9200萬成交。
《早隨煙月上瞿塘》
立軸，紙本設(shè)色，尺寸185×60cm。題識“橫江閣外數(shù)帆檣，立盡西風鬢漸霜。只有鄉(xiāng)心不東去，早隨煙月上瞿塘。甲申秋八月寫遂寧呂半隱生活。新余傅抱石。”鈐“傅”“抱石私印”“抱石得心之作”“代山川而言也”“蹤跡大化”等印。傅抱石親自題簽：“早隨煙月上瞿塘。丁亥抱石署。”鈐“傅”印?！对珉S煙月上瞿塘》創(chuàng)作于甲申（1944）年，取呂潛《望江》詩意。傅抱石的詩意圖，大多取自古風與絕句，尤愛畫家詩，如石濤、龔賢、呂潛等，曾談道：“他們盡管立場站在統(tǒng)治階級，而由于時代、社會影響，民族的熱情是充滿著的，如石濤的《詠梅花》和《金陵懷古》、半千的《與費密游》，我不知畫過多少遍。”可見是傅抱石的鐘愛之作。
2017年，以8050萬成交。
《琵琶行》
鏡心，紙本設(shè)色，尺寸113×66cm。題識為“乙酉驚蟄前二日蜀中寫，傅抱石。”鈐“抱石之印”“抱石得心之作”“蹤跡大化”等印。《琵琶行》創(chuàng)作于1945年，取白居易《琵琶行》詩意。以樹木貫穿畫面，將畫面分為內(nèi)外兩個部分，內(nèi)區(qū)繪琵琶女及兩位聆聽者，其中一人，帶幞頭，著青衫，做悲慟狀，當為白居易，與“江州司馬青衫濕”相符。外區(qū)繪白馬一匹、胡人二人、羅漢一人，與“潯陽江頭夜送客”相合?？傮w構(gòu)圖嚴謹，色調(diào)暗淡，顯示出作者高超的筆法和對光影的巧妙運用。
2010年，以7010萬港元成交。
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