在意大利留學(xué)多年的策展人王玨（陳偉/攝）
威尼斯雙年展正在意大利如火如荼地進(jìn)行，而從開(kāi)幕到現(xiàn)在，關(guān)于中國(guó)館的質(zhì)疑和爭(zhēng)論聲不斷。很多評(píng)論家認(rèn)為中國(guó)館參展作品準(zhǔn)備時(shí)間倉(cāng)促、沒(méi)有體現(xiàn)出當(dāng)代藝術(shù)的深度、厚度等。但在意大利留學(xué)多年的策展人王玨看來(lái)，由于威尼斯雙年展與商業(yè)存在聯(lián)系，因此歐洲人并沒(méi)把雙年展太當(dāng)回事，而且像中國(guó)館這樣不摻雜商業(yè)因素的純藝術(shù)展在雙年展中數(shù)量很少，我們對(duì)中國(guó)館應(yīng)保持寬容。
記者：您如何看待威尼斯雙年展這種形式？
王玨：我認(rèn)為，參加威尼斯雙年展的藝術(shù)家群體，沒(méi)有我們想象的強(qiáng)大陣容，很多藝術(shù)家并不知名，而且主流藝術(shù)家也不會(huì)出現(xiàn)在威尼斯雙年展。同時(shí)，歐洲人參觀威尼斯雙年展也是在走馬觀花，威尼斯雙年展并不代表最高藝術(shù)等級(jí)的展覽。但是，我認(rèn)為參展作品沒(méi)有絕對(duì)的好壞之分，要因人而異。
記者：您認(rèn)為本屆威尼斯雙年展的參展作品質(zhì)量如何？
王玨：威尼斯雙年展是以當(dāng)代藝術(shù)為基礎(chǔ)的展覽，展覽所要呈現(xiàn)的是現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)家在做什么或關(guān)注什么，這很關(guān)鍵。至于參展作品好與壞的評(píng)判掌握在評(píng)論家的手中。本屆雙年展獲獎(jiǎng)的有德國(guó)、印度等地的藝術(shù)家，中國(guó)和意大利藝術(shù)家沒(méi)有獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。我認(rèn)為，沒(méi)獲獎(jiǎng)的原因有很多，包括作品、布展以及藝術(shù)家自身的原因等。例如，有一位參展藝術(shù)家用類似于廢品的材料制作了一件排列起來(lái)大約10米長(zhǎng)的作品。最初觀者在看這件作品時(shí)認(rèn)為很混亂，視覺(jué)沒(méi)有中心點(diǎn)。但是，在用相機(jī)拍攝該件作品后，放大照片看局部時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家在細(xì)節(jié)處理上很有意思，但由于作品體積太大，這種細(xì)節(jié)優(yōu)勢(shì)沒(méi)有體現(xiàn)出來(lái)。
同時(shí)，老一輩的藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)，如果以魚作為創(chuàng)作對(duì)象，他們會(huì)親自解剖一條魚，看魚的結(jié)構(gòu)和比例，然后才會(huì)進(jìn)行創(chuàng)作。而現(xiàn)在的藝術(shù)家更關(guān)心的是如何表達(dá)自己的觀念，這也是件好事，但與老一輩藝術(shù)家的創(chuàng)作手法完全不同。
記者：很多人對(duì)于中國(guó)館的評(píng)價(jià)并不高，您如何看待？
王玨：本屆威尼斯雙年展中國(guó)館沒(méi)有得獎(jiǎng)很遺憾，我認(rèn)為有些藝術(shù)家的作品確實(shí)很好。但實(shí)際上威尼斯雙年展與商業(yè)的聯(lián)系很緊密，并不過(guò)分強(qiáng)調(diào)學(xué)術(shù)。因此，中國(guó)館本次以純學(xué)術(shù)展覽的面貌示人，在整個(gè)雙年展中也屬于個(gè)案。中國(guó)館籌備時(shí)間倉(cāng)促，藝術(shù)家的創(chuàng)作時(shí)間也很短，我認(rèn)為能呈現(xiàn)目前的展覽效果已經(jīng)很好了，畢竟我們要寬容地對(duì)待商業(yè)下的純學(xué)術(shù)展覽。
記者：在中國(guó)館的參展作品中，藝術(shù)家潘公凱《雪融殘荷》以巨幅的水墨荷塘為背景，塑造出一個(gè)充滿中國(guó)意象的空間，投射在水墨上的是作者的文章《論西方現(xiàn)代藝術(shù)的邊界》。您認(rèn)為，這種體現(xiàn)中國(guó)水墨的作品在威尼斯雙年展的亮相會(huì)帶來(lái)怎樣的效應(yīng)？
王玨：目前，很多人認(rèn)為中國(guó)水墨只是中國(guó)人在關(guān)注，實(shí)際上意大利乃至歐洲的藝術(shù)人士對(duì)于中國(guó)水墨都非常感興趣。我曾經(jīng)給佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院的教授看過(guò)畫家黃賓虹的作品，看后他非常震驚，認(rèn)為中國(guó)水墨中所表達(dá)的意義非常深刻。
同時(shí)，談到歐洲繪畫，很大程度上是受到日本浮世繪繪畫的影響，但我認(rèn)為如果歐洲人首先看到的是中國(guó)水墨作品，而不是浮世繪繪畫，目前歐洲的當(dāng)代藝術(shù)將會(huì)是另一番景象。其實(shí)，如果將中國(guó)傳統(tǒng)水墨大師的作品原原本本地送到威尼斯雙年展參展，效果可能不比當(dāng)代藝術(shù)差。
王玨
策展人。2009年畢業(yè)于歐洲修復(fù)中心建筑修復(fù)系。曾參與修復(fù)意大利佛羅倫薩考古博物館壁畫、波波立花園大門、華盛頓雕像、卡爾米內(nèi)教堂正門等建筑。目前在佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院從事策展工作。
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【編輯：湯志圓】
