聶危谷,1957年生,江蘇揚(yáng)州人,博士學(xué)位。南京大學(xué)美術(shù)研究院教授、副院長(zhǎng)、中國(guó)畫(huà)與中國(guó)美術(shù)史方向碩士生導(dǎo)師。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員；南京市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席；江蘇省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)；江蘇省國(guó)畫(huà)院特聘研究員。他長(zhǎng)期致力于中國(guó)畫(huà)革新，兼收并蓄古今中外經(jīng)典藝術(shù)，并承林風(fēng)眠中西融合新傳統(tǒng)文脈；將中國(guó)草書(shū)與西方色彩融為一體，將東西方人文歷史遺存與自然景象升華為心靈意象加以表現(xiàn)；使其彩墨畫(huà)產(chǎn)生了合筆調(diào)與色調(diào)為一體，體現(xiàn)情調(diào)與格調(diào)的重彩大寫意風(fēng)范，呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)性藝術(shù)特質(zhì)。作品多次參加國(guó)內(nèi)外畫(huà)展并獲獎(jiǎng)，廣為海內(nèi)外收藏；并于2008、2012年兩次入選北京國(guó)際美術(shù)雙年展。2014年南京國(guó)際美術(shù)展特邀藝術(shù)家。
跳躍在宣紙上的華爾茲
我們太習(xí)慣于用繼承與創(chuàng)新的思維去看待中國(guó)畫(huà)作品了，似乎畫(huà)在宣紙上的畫(huà)就要遵循中國(guó)畫(huà)的筆墨規(guī)律。如果是以中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)筆墨要求，誰(shuí)有可能畫(huà)出這么燦爛的作品呢？其根本的問(wèn)題在于，慣性思維總以為生宣紙根本無(wú)法承受這么豐富的顏色。所以，我們常?？吹街袊?guó)畫(huà)家們總是把顏色過(guò)濾掉，試圖用水墨表現(xiàn)豐富多彩的世界，然而卻不能使我們感受到這個(gè)世界確實(shí)是豐富多彩的。這不免讓我們感到失望與無(wú)奈。即便有用色彩的也是淡彩偏多；有賦色偏重的，也常常表現(xiàn)得俗不可耐。生宣紙真的就只能停留在水墨和淡彩嗎？看到聶危谷的畫(huà)，這個(gè)定論被徹底地打破了！他那印象派一般的色彩竟在生宣紙上揮灑得淋漓盡致，印象也就在這淋漓的揮灑中衍化為書(shū)寫性的意象，亦中亦西，圓融無(wú)礙。聶危谷借鑒于印象派而又升華為意象表現(xiàn)的作品令我陶醉！我很想與作者交流創(chuàng)作心得，并想購(gòu)藏其中兩幅畫(huà)作，遺憾的是當(dāng)時(shí)畫(huà)院同仁與畫(huà)家聯(lián)系不上。于是只得細(xì)心品讀，與作品單獨(dú)對(duì)話了。真的令我感動(dòng)，聶危谷以全新的藝術(shù)理念、全新的審美視角、全新的表現(xiàn)手段開(kāi)創(chuàng)了全新的獨(dú)特面貌。20世紀(jì)以來(lái)西學(xué)東漸，中西繪畫(huà)優(yōu)長(zhǎng)互補(bǔ)提升了中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)能力。在繼承古法的同時(shí)，現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)家嘗試了諸多古人未曾想見(jiàn)的畫(huà)法，但留給當(dāng)今中國(guó)畫(huà)家再探索的空間仍然不小。聶危谷善以瞬間感受把握整體視覺(jué)印象，統(tǒng)領(lǐng)紛繁的建筑結(jié)構(gòu)與雕繢滿眼的紋飾，并巧妙利用生宣紙遇墨滲化之氤氳與積色之硬痕，寫出既有婉約朦朧韻致，又有堅(jiān)韌陽(yáng)剛骨力的墨色趣味，生成了剛?cè)嵯酀?jì)的視覺(jué)效應(yīng)，恰到好處地為東西方建筑營(yíng)造出別具一格的意象美。他筆下的古建筑，尤其是哥特式、巴洛克、洛可可之類繁花似錦般的教堂和宮殿，都在其揮灑自如的寫照中，獲得了豐富多彩而又渾然一體的表現(xiàn)。然而要做到這一點(diǎn)卻具有相當(dāng)大的難度，不僅需要畫(huà)家具有敏銳的感受力，還必須擁有妙合于對(duì)象的表現(xiàn)方法。如果說(shuō)美國(guó)的波洛克滴灑出的是漫無(wú)節(jié)制的抽象圖像，而聶危谷卻是在造型的約束下自由地跳躍，則更能體現(xiàn)出作者那超凡的膽略和控制力。
這類建筑題材，如果采用工筆畫(huà)法，難免拘泥于結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)而失之于刻板；采用寫意畫(huà)法者，又往往大而化之而流于空疏。聶危谷的建筑畫(huà)法則顯示出與眾不同的品質(zhì)。他把紛繁復(fù)雜的建筑結(jié)構(gòu)以雜而不亂的草書(shū)筆法寫就，金碧輝煌的建筑色調(diào)則由流光溢彩的色線匯成。密集的線條與豐富的色彩合為一體，形成了獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言，與我們實(shí)際親歷中外歷史建筑留在腦海中的印象處于似與不似之間。是一種熟悉的陌生--既賦予欣賞者與建筑形象相印證的親近感，同時(shí)又予人充分發(fā)揮自由想象的陌生感。想必正因陌生感的存在，才使得其作品擁有了某種撲朔迷離的魅力而耐人尋味。他拋開(kāi)所有的觀念、所有的束縛、所有的成法，超越一切，又巧妙地容納著一切，以他綜合的人文修養(yǎng)與才華，盡情地舞動(dòng)著他那靈性的舞步，當(dāng)我們不再沉迷于某些可衡量的技巧時(shí)，卻可直接感受著他所表現(xiàn)出的那種意境下精神的升華，體驗(yàn)著作者的內(nèi)心對(duì)人類文明的那份感動(dòng)！我嫣然看到的是一曲又一曲跳躍在宣紙上的華爾茲。
蓮是聶危谷十年來(lái)彩墨畫(huà)創(chuàng)作中反復(fù)表現(xiàn)的題材。"我畫(huà)荷，當(dāng)然不茍畫(huà)其俗，其實(shí)也并不想附庸風(fēng)雅。因?yàn)樯徳谖已壑?，?dú)見(jiàn)另一番品性：人世間花種不勝枚舉，而能以整體花群構(gòu)成千頃陣容擁池塘、占湖泊，生成"接天蓮葉無(wú)窮碧"視覺(jué)張力的花卉，則非蓮莫屬。蓮花個(gè)體同樣風(fēng)度翩翩其梗亭亭而挺立，其葉田田而開(kāi)闊，其花洋洋而灑脫。如果用"大氣磅礴"這一擲地有聲的成語(yǔ)喻花，則除了蓮有此氣象之外，還能有什么花卉擔(dān)待得起？蓮不屑與任何溫室之花為伍，憐香惜玉、嬌生慣養(yǎng)非其所愿；人為呵護(hù)、修剪嫁接猶如加害。一任風(fēng)吹雨打，甘冒酷暑寒霜，是其品格。"
聶危谷的荷塘系列作品，把中國(guó)的傳統(tǒng)筆墨與西方的現(xiàn)代構(gòu)成，率性的造型與絢麗的色彩融匯一體，斑斕，朦朧，夢(mèng)幻，現(xiàn)代。既飽含語(yǔ)言的感染力，又充滿觀念的啟迪性，使傳統(tǒng)荷花題材繪畫(huà)的解讀空間大大提升，具有獨(dú)特的風(fēng)格美感。
展出作品欣賞：
《華彩圣殿》 68*68cm 紙本水墨 2014
《風(fēng)流韻》 68*68cm 紙本水墨 2014
《睡起朦朧小纂香》 49*69.5 cm 設(shè)色紙本 鏡心
